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西元：那一刻突然明白我要的是什么
近年來，我一直在從事中國近現代革命與戰爭題材小說的創作。
2024-10-31
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王亦北：童年，閱讀和我的寫作
說起來，一個山村女孩跟文學這種事好像并不算太沾邊。
2024-10-31
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付秀瑩：一些閑話
寫這篇文章的時候，正好是立夏時節。
2024-10-29
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阿郎：把自己交出去
我將《肥夢》算作一個階段，《鐵銹新鮮》算作另一個階段，我想寫出一些不同。
2024-10-28
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《酒殤》：不應被忘卻的記憶
多年來，我一直堅持現實主義寫法。
2024-10-27
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我們來嘮嘮閑嗑——一篇不太正經的創作談
收到編輯老師的過稿信息時，船即將停靠舟山碼頭，此前兩天三夜的航行致使手機信號徹底丟失在黃海上，信息也只能暫時幽閉在黑暗的空間里，以等待船舶靠港。
2024-10-24
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王單單：當代是歷史的門
詩歌召喚我們來到水邊。
2024-10-23
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楊怡芬：您愿意進入《與海豚同游》這一虛擬的時空嗎？
在我的理想中，一個寫作者，他不是追趕著時間背影的人。
2024-10-22
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藍藍：詩歌隨想選錄
思考如何捍衛詩之為詩的原則問題，并不是因為對現實的關注超出了對美或藝術形式的關注。
2024-10-22
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郝瀚：天空有什么！
如題，“天空有什么！”顯然是對《天空一無所有》的強勢回應，縱然這種回應像是“根據答案出問題”。
2024-10-20
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阿來：從自我狹小的經驗致廣大
我們所謂的生活的經驗，經過文學的加持以后，會突然得到一個小小的上升，就是把我自己帶向文學 來之前其實我不知道該講什么，就是因為文學對我們幾乎是跟這個世界一樣大的世界，雖然實際上在我們自己的某種建構當中，甚至覺得文學世界可能比現實的世界還要大，因為在現實的基礎上，我們還會加上一種想象，加上一種憧憬。
2024-10-20
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陳鵬：什么是小說“最重要的東西”
幾乎每天重讀海明威、福克納、納博科夫、紀德和陀思妥耶夫斯基的作品，這些作家對我的影響不言而喻，重要的不是技法，是他們頗為相類的世界觀（多么神奇！很多人覺得這幾位多么南轅北轍啊。
2024-10-18
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《趕路》的“內心獨白”
1 長篇小說《趕路》故事梗概非常簡單：一個十六歲的山東鄉下青年，爹娘雙亡又被狠心族人趕出家門，他來到天津衛謀生，歷經生活磨難、克服各種困難，成為新中國第一代技術工人。
2024-10-17
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徐風：太湖水流進血管
一輩子沒有長久地離開自己的家鄉，對于一個作家來說，這是一種缺失還是福報？當很多作家在遙望著故鄉、抒發鄉愁侃侃而談的時候，我只能徜徉于家前屋后的溪流邊作逍遙觀。
2024-10-16
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男人也是水做的——《萬川歸》創作談
《萬川歸》是我的第五部長篇。
2024-10-15
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邵麗：因為熱愛，所以書寫
一 最近一個時期，我一直被疾病折磨，身心俱疲。
2024-10-13
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哲貴：世界是圓的，也是平的
我看的第一本課外書是《陳十四傳奇》。
2024-10-11
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一片記憶的白云——《嶺上多白云》創作談
我一直想寫一篇關于戶籍制度變革的小說，許多年在心中盤旋糾纏。
2024-10-10
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《大埡口》創作談 ： 都是寫給一個人
最初的感覺如一枚石片漂過水面。
2024-10-10
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臨黃河知中國
自古以來，大江大河牽動著文明的變遷與國家、民族的命運。
2024-10-10
