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謝有順：“詩教”的當下意義
之前參加“詩潤南國·廣東省小學(xué)生詩歌節(jié)”，接觸了很多小學(xué)生詩人，看他們現(xiàn)場作詩、發(fā)言，都有良好的詩歌教養(yǎng)，令我十分驚奇。
2019-04-30
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李運摶：中國現(xiàn)代作家質(zhì)疑城市的四個甄別
城市對人類文明的形成至關(guān)重要。
2019-04-30
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小說家需要什么素質(zhì)
面對紛繁的塵世，小說家必須是俗人。
2019-04-28
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非虛構(gòu)與報告文學(xué)：互為毒藥還是良藥？
技術(shù)革新和資本魅惑所帶來的非虛構(gòu)新媒體寫作真實性問題值得警惕，但在另一層面上，大眾非虛構(gòu)寫作平臺確實促發(fā)了全民非虛構(gòu)寫作的熱潮，這是非虛構(gòu)寫作在國內(nèi)興起后最值得珍視的一個維度。
2019-04-27
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非虛構(gòu)：它拯救了多少現(xiàn)實感和真實性？
非虛構(gòu)寫作對于被報告文學(xué)所弄丟的文學(xué)真實性，對于被虛構(gòu)文學(xué)所弄丟的現(xiàn)實感，是一種拯救。
2019-04-27
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從“機械復(fù)制”到“機械原創(chuàng)”：人工智能引發(fā)文化生產(chǎn)革命
“互聯(lián)網(wǎng)+”正在極速轉(zhuǎn)向“人工智能+”時代。
2019-04-25
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解志熙：小說之大說
昨天晚上西渡來電話說，今天的座談會缺一個老師，希望我能補缺。
2019-04-25
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電影——文學(xué)的終結(jié)者？
豪塞爾在他的卷帙浩繁的《藝術(shù)社會史》中把第一次世界大戰(zhàn)以后的時代稱為“電影時代”。
2019-04-24
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“新散文”的融通性
從世紀之初《作家》《大家》《布老虎散文》提倡并集中推出“新散文”，至今，新散文已有了廣闊的發(fā)表園地，各種文學(xué)刊物、特別是名牌刊物，都以發(fā)表“新散文”為重，《散文選刊》還開辟了“新體驗散文”專欄，并設(shè)立了“新體驗散文獎”。
2019-04-24
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流行文藝的現(xiàn)實表達與理想關(guān)懷
在文學(xué)創(chuàng)作中，表達現(xiàn)實固然重要，但更重要的是要有對理想的堅守。
2019-04-24
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劉蒙之：非虛構(gòu)寫作不是什么
主持語 作為一種文學(xué)現(xiàn)象，近年來的非虛構(gòu)寫作風(fēng)頭正勁。
2019-04-22
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陳舒劼：情義的重量與變量
人與人之間的某種正面情感——人們通常在這個意義上習(xí)慣性使用“情義”一詞。
2019-04-17
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宋明煒：科幻文學(xué)的真實性原則與詩學(xué)特征
科幻文學(xué)自誕生之日起，便與同時期居于主流的寫實主義文學(xué)關(guān)系撲朔迷離。
2019-04-16
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如果沒有電腦，當代文壇也許是另一種樣貌
上世紀90年代前后，中國的作家們逐步開始使用電腦進行創(chuàng)作，書寫工具的改變把作家們從繁重的文字修改、謄抄工作中解放出來。
2019-04-13
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虛構(gòu)的目的，是為了靠近真實
我們這代寫作者，二三十年里親歷散文的劇變。
2019-04-12
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“人民性”“主體性”問題的辯證思考
詩歌永遠是尋求理解與分享的 主體性概念是一個現(xiàn)代概念，自康德強調(diào)之后，成為西方啟蒙主義的一個重要話題。
2019-04-12
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被寵愛的小清新作家和文學(xué)精神的落寞
當代備受推崇的作家恰恰是特雷弗、門羅等技藝精湛的文學(xué)匠人，也是麥克尤恩、村上春樹這類的小清新作家,這是文學(xué)精神的落寞 機緣巧合，我需要在兩個截然不同的博士項目之中做出選擇。
2019-04-12
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謝有順：追問詩歌的精神來歷
一 廣東活躍著一大批優(yōu)秀的青年詩人，這早已是文學(xué)界公開的秘密。
2019-04-11
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唐勿：虛構(gòu)是“小說最真實的成分”
要寫小說，就得面臨虛構(gòu)的問題。
2019-04-11
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汪廣松：虛構(gòu)的真與幻
一 蘇軾在流放黃州期間，寫下了《前后赤壁賦》《念奴嬌?赤壁懷古》等膾炙人口的作品，已成為一個民族共同的文化記憶。
2019-04-11
