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北喬：生活需要凝視，安靜且舒緩
我自認為，我是一個好動之人。
2023-11-16
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人們渴望熱鬧和非凡，卻不愿意花時間沉思
我覺得過去三年的疫情會給寫作者很多刺激，但這些刺激轉化為作品會是什么樣，我可說不準了。
2023-11-16
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韓松落：關于《魚缸與霞光》
去年冬天，靜默尾聲，我用十天時間，完成小說《寫給雷米楊的情歌》。
2023-11-16
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《互獵》：寫出尋常又不同尋常
最近幾年，《當代》雜志先后推出我的中篇小說《阿基米德定律》《一意孤行》《彎道超車》，以及最新的這一部《互獵》。
2023-11-14
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張銳強：我愛好那些有愛好的人物
我對歷史的興趣持續多年，但始終執迷于人物與事件本身，很晚才注意到“時間”這個因素。
2023-11-13
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冉正萬：以兩座橋致敬舊知識分子
李光斗確有其人，我不止一次在寫作中引用他的詩文，對他的名字卻很少提及。
2023-11-13
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陳子善：關于我的書話寫作
忝為在高校中文系從事教學和科研的學者，撰寫學術論文是題中應有之義。
2023-11-13
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《靈隱》創作談：看園
我現在的住處，離志蓮凈苑是很近的。
2023-11-13
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《水手》：來自太平洋深處的迷人氣息
《水手》最早的章節寫于2016年，但我不好意思說這部長篇耗費了七年時間。
2023-11-12
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張楚：斷想——我的小說觀
在小說寫作時，注入過多的真情實感是危險的事，稍不留神，過于飽滿的情緒和表達就會對小說的邏輯性造成莫名其妙的遮掩，進而對小說的內部結構造成損害，從而使小說變得庸俗。
2023-11-08
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東西：真實不等于正確
再也沒有過去那種單向輸入的寫作方式了。
2023-11-08
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劉慶邦：最為難得是微妙
寫小說就是寫微妙，寫得最好的小說都是微妙的小說。
2023-11-08
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樊健軍：在熟悉的生活中輪作
一只斑鳩充當助產師，催生了這個小說。
2023-11-07
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默音：小說的土壤
從出版社辭職后，我拾起了文學翻譯的老本行。
2023-11-07
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《誤入孤城》創作談：孤城的想象和記憶
現在想來，這本書的起源也許來自小時候記憶里的江心嶼。
2023-11-07
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一條通往過去的密道
2005年初春，我在上海的新客站坐上去南京的綠皮火車，那年我讀研二。
2023-11-06
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范雨素：文學是枚回旋鏢
這兩天刷視頻，看到人說，文學是一種慢性病，潛伏甚久，漸漸發作。
2023-11-06
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王計兵：記錄生活里的光
時代的現代化，催生寫作的現代化、詩歌的現代化。
2023-11-06
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胡安焉：在寫作中認識自己
2020至2021年，我陸續寫出了《我在北京送快遞》一書的內容；隨后，我就著手進行第二本書《我比世界晚熟》的寫作。
2023-11-06
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賈平凹：創作屬于我們品種的作品
平常讀書，讀中外經典名著，讀同時代前輩作家、同輩作家、年輕作家作品，我關注的是他們在寫什么和怎么寫，一邊讀一邊思考，他們為什么寫了這類題材，我怎么沒注意到這方面題材，他們這么寫，而我寫這類題材時又會怎么寫?也就關注他們在現實生活中看見了什么，看到的東西是別人曾經看到過的，還是別人沒看到的他卻看到了?為什么他們能看見，我沒有看到?那么，參加作品研討會，不論是研討我的作品還是研討別人的作品，我要了解更多的人尤其是評論家是如何關注時代和社會的，是如何認識時代和社會中的種種矛盾以及人性的新的呈現，是如何認識當下文學思潮、文學觀念的變化的。
2023-11-03
