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麥蘇《生命之巔》：聚焦現實題材 探尋生命力量
《生命之巔》是麥蘇的又一現實題材網絡小說。
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探索網絡文學出海精品化新路徑
中國網絡文學經歷20余年蓬勃發展，已成為影響世界的文化現象。
關鍵詞: 網絡文學出海2022-08-05
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開荒：談網絡文學創作的持久動力
對我而言，網絡文學創作既是一種安身立命的手段，更是一種難以割舍的情懷。
2022-08-04
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走進中國網絡文學的五大熱點
互聯網的無遠弗屆與時下疫情“地球式存在”給網絡文學提供的“生存夾角”，讓中國網絡文學持續行進在深耕與拓新并舉的孜孜進程中，并通過創作“破圈”、IP開發、出海布局、行業治理和理論批評的穩步推進，形成了一系列熱點現象，彰顯出網絡文學在新時代的姿彩和愿景。
關鍵詞: 網絡文學2022-08-04
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李瑋：論2020—2021年女頻網絡文學敘事結構的新變
將文學按性別分為“女頻”和“男頻”，作者和讀者遵循默認這種性別共識，這是網絡文學的分類特征。
2022-08-03
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網絡文學原生評論對接受美學的挑戰
網絡文學是以讀者為中心的文學樣式，具有通俗化、平民性、商業化特征，擁有海量的閱讀群體。
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網絡文學評論抓“大”也不能放“小”
網絡文學評論是與創作同步發展起來的。
關鍵詞: 網絡文學評論2022-07-31
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免費閱讀如何生成爆款：《我在精神病院學斬神》的內容和用戶
2021年7月上線的《我在精神病院學斬神》可以說是目前最火的網絡小說之一，前段時間橫掃番茄各大榜單，百萬讀者在評論區每日催更、吐槽、評論。
關鍵詞: 《我在精神病院學斬神》番茄小說2022-07-28
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中國網絡文學譯介與傳播的“傘式”“蜂窩式”模式
自蒂姆·奧萊利（Tim O’Reilly）在其博文“Web 2.0: Compact Definition”提出“Web 2.0”這一概念后，網絡的社區建立，數據分享與信息合作生產屬性日益受到人們的重視與利用（Christian Fuchs：Web 2.0, prosumption, and surveillance）。
2022-07-27
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平臺建設、標準確立與觀念更新
編者按 中國網絡文學經過數十年快速發展，已成為當代文學中極具活力和分量的存在，但相對于繁榮的網絡文學本身，網絡文學評價的理論和實踐卻顯得相對滯后。
關鍵詞: 中國網絡文學評價體系2022-07-26
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網絡科幻小說的“新歷史”書寫及其藝術價值
新世紀以來的網絡科幻小說在敘事過程中構建的“新歷史觀”或“新歷史書寫”范式可以劃分為四種類型。
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迭代的網絡文學創造“文學新代際”
網絡文學的價值，不僅在于它依托新媒介，也并不僅在于它與大眾化閱讀關系密切，而且在于它越來越表現出承載和創造網絡世代的新經驗的傾向。
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網絡女性小說中的歷史敘事策略
無論是以真實的歷史時空為背景，如《百年家書》（瘋丟子）、《中華女子銀行》（不畫）、《羋月傳》（蔣勝男），還是以架空、半架空或者平行時空為背景，如《大帝姬》（希行）、《詩酒趁年華》（我想吃肉）、《知否？知否？應是綠肥紅廋》（關心則亂），抑或是以既有文藝作品衍生而來的時空為背景，如《木蘭無長兄》（祈禱君）、《明朝五好家庭》（掃雪煮酒）等，網絡女性小說在想象與建構歷史的過程中，通常都無意深入挖掘和揭示女性的生存真相，也不怎么關注和思考歷史的發展軌跡，而是大多選擇了將歷史倫理化，即通過女性個體的倫理道德取向，讓歷史成為根植于女性道德責任的歷史，從而把女性和歷史統一起來。
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著力推進新時代網絡文學高質量發展
隨著信息技術變革，基于互聯網應用創新，網絡文學成為互聯網時代大眾文學的新樣式新形態，釋放出強大的文化生產力。
關鍵詞: 新時代網絡文學2022-07-22
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網絡文學現實題材創作前景廣闊
一部文學作品的品質需要用時代的精神尺度來考量，需要生活在這個時代的人民來檢驗。
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2020—2021中國網絡文學概貌提要
“北京大學網絡文學研究論壇”分男頻、女頻各推選十部優秀作品，并由漓江出版社出版《中國網絡文學雙年選（2020-2021）》（男頻卷/女頻卷）。
2022-07-21
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爆火的學霸文：現實熱點也會成為網文熱點
隨著網絡文學的不斷發展，各類主題、各種表現形式的網絡小說百花齊放，整體上呈現出多元化的局面。
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節選 | 中國網絡文學年鑒（2021）
簡介 《中國網絡文學年鑒（2021）》將于近日由新華出版社出版，歐陽友權主編，是研究2021年中國網絡文學發展情況的志書。
關鍵詞: 《中國網絡文學年鑒（2021）》2022-07-13
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文學新生代：是寫作者也是網絡原住民
在每一個時代談文學新生代，不是為了指涉生理年齡上的新陳代謝，而是為了談論代際拓殖時代新的審美表達，談論一種新生和創造的可能。
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為什么網絡玄幻小說中的主人公們大多是“孤兒”？
網絡玄幻小說的主人公們，從身份上來說總是一個孤兒—— 有些玄幻小說的劇情發生在“此界”，我們總會習慣性地看到，作者在第一章開頭處簡要地介紹了主人公父母的死因——是輪船沉了，飛機掉了還是汽車撞了，以一個合理的形式讓他們在整個故事的敘事視界和主人公的生活之中自然地缺席。
