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傳統藝術與新媒體雙向賦能
核心閱讀 一部作品的火爆很難短時間內帶動整個行業的新生，但傳統藝術走向更廣泛的人群往往需要類似契機。
2024-01-26
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將命運牢牢掌握在自己手上
廣播劇《沒有翅膀的飛翔》以3集、90分鐘的體量，講述了一個立意高遠、內涵厚重又極具煙火氣和人間況味、生命意識的故事。
2024-01-26
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演藝新空間涵養藝術之美
核心閱讀 今天，演藝新空間的出現不僅帶來藝術創作演出的空間變化，也意味著藝術跨界擴容和觀演關系的深刻改變 演藝新空間中的表演藝術聯動多種業態，打造“演藝+”體驗新場景，成為激活文化消費的新動能 演藝新空間的建設，是藝術與社會關系的重新定位，需要有與時代同頻共振的創新理念與意識，也需要有打造精品的決心和毅力 根據文化和旅游部統計，2023年前三季度全國營業性演出34.2萬場、票房收入315.4億元、觀演人次1.11億，相比2019年同期分別增長121%、84.2%、188.5%，演出市場實現較快增長。
2024-01-23
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春晚拼“下沉”，“村晚”正冒頭
最近，網友因為“多地春晚彩排出現科目三”吵得不可開交。
2024-01-23
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人工智能：給藝術帶來更多創新和可能
用宋畫審美的特征來訓練人工智能，“畫”出了個性化的筆墨語言。
2024-01-19
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“繁花”開后 期待百花爭艷
近日，電視劇《繁花》備受關注，開播僅10分鐘收視率就突破2%，顯示出精品劇的實力。
2024-01-16
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現實題材創作：讓戲曲與時代緊密相連
相對于傳統戲和歷史劇，圍繞現實題材進行創作的戲曲現代戲，以1919年以來中國人民的革命與生活為表現內容，是古老戲曲藝術不斷適應當下發展的新體裁與新形式。
2024-01-10
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藝術史研究要回歸本體
美術（Art，英文詞義為藝術）這一概念在20世紀初傳入中國時，主要包括繪畫、雕塑、工藝美術、建筑等門類的藝術，因此美術界學者一般認為“藝術史”指美術史。
2024-01-09
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直面創新難題 厘清進階思路
電視藝術在“互聯網+”“Z世代”的新語境下如何實現進階，迫切需要從理論和實踐兩個層面作回答。
2024-01-08
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致敬晉商萬里茶路
“這部劇演得太精彩了，還想看一次。
2024-01-05
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歷史話語的新書寫——評重大革命歷史題材電影《絕地重生》
由貴州省委宣傳部、云南省委宣傳部、廣西壯族自治區黨委宣傳部、甘肅省委宣傳部等單位聯合拍攝，王斑等主演的紀念毛澤東同志誕辰130周年獻禮電影《絕地重生》歷時4年創作完成于近日公演。
2024-01-04
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在江南鍛造中國現代藝術的革新
1920年代，國立藝術院創辦人林風眠（左）、林文錚、吳大羽（右） 吳大羽、林文錚先生今年都恰逢120周年誕辰，他們亦當之無愧可被視為美術界的代表和案例之一。
2024-01-01
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藝術家要不要親近“科目三”？
“兩眼一黑的程度，看見楊麗萍跳科目三了。
2023-12-24
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藝術史研究不能與“藝術”無關
21世紀以來，隨著新的研究理論與模式被不斷引入，藝術史研究的視域也越來越開放，過去以視覺、審美、風格為學科基礎的藝術史研究，走進了更為廣闊的人文歷史與社會科學研究領域。
2023-12-22
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開放的美術史更有活力
近年來，藝術史研究呈現出跨學科的傾向，具有語言學、歷史學、人類學、考古學等背景的學者進入藝術史研究領域，帶來相關學科的理論和方法，拓寬了研究的對象和范圍，豐富了研究的內容和角度，推動了藝術史研究的演變。
2023-12-22
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演員是歷史與現實的鏡子
我跟表演藝術家打了幾十年交道，深深敬畏著他們對人物把握的敏感性與創造力。
2023-12-15
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藝術史研究需要有效跨界
從學術的角度說，藝術史研究方法有“向內”和“向外”之分：所謂“向內”，指藝術史研究更側重“藝術”，即關注藝術作品可見的本體，致力于分析視覺文本、筆墨語言、風格形式等，這是傳統書畫鑒賞、文物修復、分期斷代的主要方法；所謂“向外”，指藝術史研究更側重“歷史”，即挖掘藝術現象背后不可見的生產機制，致力于剖析作品的社會背景、文化語境、政治意涵等。
2023-12-15
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藝術史研究要緊扣“藝術”本體
在2011年版的《學位授予和人才培養學科目錄》中，藝術學由過去的一級學科升級為學科門類，藝術學的發展隨之出現了小高潮。
2023-12-15
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賀綠汀的音樂創作思想與批評觀念
在賀綠汀先生誕辰120周年之際，我們緬懷賀老，致敬賀老，其用意不僅是為了某種具有儀式感的紀念，也是為了立足當前，立足中國音樂文化的當下發展境況來回看賀老的成就和思想，并從中開掘賀老的藝術成就和音樂思想對我們的啟發和價值。
2023-12-13
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煙火氣是戲曲的生存之道
老戲劇工作者甄亮和青年學子甄業合著的《大眾戲曲學》（人民出版社2023年8月出版）正式推出，這可視為甄亮沉寂數年的“不待揚鞭自奮蹄”之作。
2023-12-13
