中國作家協(xié)會主管

近年來，懸疑劇創(chuàng)作不斷升溫，現(xiàn)象級作品頻出。這既體現(xiàn)了電視劇藝術(shù)觀念和表現(xiàn)手段的不斷創(chuàng)新，也展現(xiàn)了法治進步的時代力量。但是部分作品仍存在內(nèi)容同質(zhì)化、風(fēng)格雷同等問題。如何在滿足觀眾審美心理的同時，堅守創(chuàng)作的藝術(shù)品質(zhì)和社會責(zé)任？如何突破既有的敘事模式，拓寬類型創(chuàng)新的邊界？這不僅是創(chuàng)作問題，也是行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的深層課題。

“邏輯性”與“社會性”的深度交融

“邏輯性”是懸疑劇的根基，它要求劇情嚴(yán)絲合縫，細節(jié)真實可信，讓觀眾在因果關(guān)系的推理中逐步接近真相。而“社會性”則為懸疑劇注入現(xiàn)實深度，通過案件折射社會問題，引發(fā)觀眾對現(xiàn)實的思考。優(yōu)秀的懸疑劇應(yīng)當(dāng)將二者深度交融，既構(gòu)建精妙的邏輯迷宮滿足觀眾的推理樂趣，又透過案件展現(xiàn)社會百態(tài)，使作品兼具現(xiàn)實意義與娛樂價值。

懸疑劇的創(chuàng)作必須遵循嚴(yán)密的“邏輯性”，這是構(gòu)建劇情張力、提高觀眾信服度的基礎(chǔ)。在《我是刑警》中，沒有“靈光一現(xiàn)”與“金手指”的加持，刑警秦川破案是以樸素踏實的窮盡思維與縝密的邏輯推理，讓案件真相一點點浮出水面。《白夜追兇》里關(guān)宏峰每次代替弟弟關(guān)宏宇出現(xiàn)時，都會刻意在監(jiān)控下喝咖啡，這個看似平常的動作實際上是為了留下DNA證據(jù)，使身份互換的設(shè)定具有可信度。《隱秘的角落》通過朱朝陽日記本上被墨水染臟的特定頁碼這一具體物證，不動聲色地揭示了孩童精心策劃的謊言。《漫長的季節(jié)》中未織完毛衣的獨特針腳，成為聯(lián)結(jié)1997年碎尸案與18年后王響之子死亡的關(guān)鍵物證，這一細節(jié)完美串聯(lián)起兩個時空的敘事邏輯。這些精心設(shè)計的細節(jié)元素，大大提高了劇集內(nèi)容的可信度和真實感。

懸疑劇在追求“邏輯性”的同時，也要引出其他有價值、有社會意義的話題。《邊水往事》以虛構(gòu)的“三邊坡”為敘事地點，聚焦毒品交易、人口販賣等非法經(jīng)濟活動，以此揭露全球化背景下跨國犯罪的隱蔽性與危害性。《八角亭迷霧》中的雙胞胎姐妹玄珍和玄珠，因父母態(tài)度差異而性格迥異，這是對原生家庭問題的深刻反映。《開端》中王萌萌在公交車上遭遇“咸豬手”后，網(wǎng)友僅憑相關(guān)片段視頻對她進行惡意揣測和謾罵，觸及網(wǎng)絡(luò)暴力問題。這些劇集不僅進行了法律知識的普及，更深入挖掘了社會現(xiàn)象背后的本質(zhì)，案件的內(nèi)在價值與社會意義不言而喻。

在平衡“邏輯性”與“社會性”的創(chuàng)作實踐中，懸疑劇需高度警惕大干快上、題材同質(zhì)化等不良傾向。當(dāng)前市場存在過度依賴“連環(huán)兇案”模板的創(chuàng)作慣性，即便如《白夜追兇》這類制作精良的作品，也因案件模式的趨同而面臨創(chuàng)新瓶頸。更深層的問題在于，部分作品對現(xiàn)實議題的呈現(xiàn)停留于符號化層面，缺乏對社會癥候的深度開掘。要破解這一困局，創(chuàng)作者需在堅守邏輯內(nèi)核的前提下，大膽嘗試類型跨界與元素創(chuàng)新。如《獵罪圖鑒》將刑偵與藝術(shù)鑒證相結(jié)合，《唐朝詭事錄》以志怪筆法重構(gòu)歷史懸案，通過敘事維度的拓展與表現(xiàn)手法的革新，既保持了懸疑劇的類型特色，又賦予作品獨特的藝術(shù)辨識度與社會洞察力。

“情感線”與“案件線”的動態(tài)平衡

在中國懸疑劇的創(chuàng)作實踐中，涌現(xiàn)過《白夜追兇》《隱秘的角落》《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》等佳作，在邏輯表達以及懸念敘事方面頗有特色。但其中也有如《真相》《破繭》等劇集，常常借用表象化的懸念敘事架構(gòu)，衍生出與案件線索脫節(jié)、生硬堆砌的“感情戲碼”，從而消解了“硬核”的懸念敘事。

毋庸置疑，以“案件線”為主、“情感線”為輔，是懸疑劇敘事策略的基本要義。例如《獵罪圖鑒》中沈翊與杜城之間的“情感線”，與“懸念線”形成了精妙的互文性嵌套關(guān)系，展現(xiàn)出敘事策略的深層張力與藝術(shù)巧思。劇中通過重要案件的偵破過程，深刻展現(xiàn)了兩位主角相識相知、互相試探、攜手辦案的情感遞進軌跡，形成了“案件觸發(fā)情感共鳴—情感反哺案件推進”的循環(huán)機制，實現(xiàn)了“情感線”與“案件線”的動態(tài)平衡。比如，在“整容醫(yī)院連環(huán)失蹤案”中，沈翊因過度投入畫像破案工作而陷入焦慮狀態(tài)，杜城雖以“效率至上”的刑警思維表達不滿，卻暗中協(xié)助其尋找證據(jù)。這種矛盾性互動，使得案件的偵破過程變得撲朔迷離，也促使角色之間呈現(xiàn)出一種動態(tài)、多層次的情感變化。因此，情感敘事并非懸疑劇的“敘事冗余”，而是可以通過與案件主線的深度耦合，成為推動敘事發(fā)展、深化主題意蘊、豐富人物形象的重要支撐。

然而，當(dāng)下部分主打“愛情+懸疑”的劇集，在“情感線”與“懸念線”的融合方面陷入誤區(qū)，過分強調(diào)情感戲碼，忽視了懸疑劇的本質(zhì)屬性。例如《冬至》中麻醉師陸嫣與警察前男友揭開八年懸案，《烏云遇皎月》里小說家譚皎和學(xué)霸鄔遇墜入時間裂縫，開啟跨越時空的查案之旅，《大奉打更人》中上班族楊凌意外穿越回古代接連解開離奇案件。這些劇集憑借明星效應(yīng)，確實為作品帶來可觀流量。但問題在于，情感發(fā)展與案件主線的融合顯得生硬割裂。當(dāng)劇情本應(yīng)聚焦案件推理時，卻頻繁穿插情侶爭吵、和好等情節(jié)，致使刑偵節(jié)奏被迫中斷。這種主次失衡的處理方式，不僅沖淡了懸疑氛圍，更讓類型定位變得模糊——觀眾期待的硬核推理劇，最終呈現(xiàn)為披著懸疑外衣的愛情劇。可見，情感線必須服務(wù)于懸疑主線，而非喧賓奪主，這才是平衡二者關(guān)系的要義所在。

“思辨性”與“高概念”的雙向驅(qū)動

隨著電視劇品類專業(yè)化程度加深，懸疑劇正悄然開啟一場向內(nèi)的深度進化之旅。懸疑劇不能僅僅滿足于確立自身獨特的類型特征，更需要在既有基礎(chǔ)上持續(xù)推陳出新，以新穎的視角、巧妙的構(gòu)思和深刻的內(nèi)涵，在激烈的市場競爭中脫穎而出。

無論是《我是刑警》中對人民警察身上所具有的忠誠、執(zhí)著、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)?shù)绕焚|(zhì)的深情禮贊，《棋士》中關(guān)乎尊嚴(yán)的人性棋局，還是《漫長的季節(jié)》里跨越時空的命運悲喜，抑或《沉默的真相》中展現(xiàn)的正義與現(xiàn)實的激烈碰撞，這些優(yōu)秀作品憑借跌宕起伏的情節(jié)、緊張刺激的動作以及出人意料的反轉(zhuǎn)等元素，彰顯出懸疑劇的鮮明特質(zhì)。此外，這些劇集著重以人物間的基本關(guān)系為切入點，展現(xiàn)出對人性本質(zhì)的深度洞察。它們往往跳脫出案件偵破的單一維度，將案件偵破過程轉(zhuǎn)化為一種認(rèn)識論實踐，在解構(gòu)表象的同時，也解構(gòu)著我們對真相、生死等元概念的固有認(rèn)知。這種將類型元素提升至存在論層面的創(chuàng)作取向，既成就了其藝術(shù)高度，又以思想深度激發(fā)了觀眾的情感共振，使劇集在口碑發(fā)酵中形成長尾效應(yīng)。

與此同時，為實現(xiàn)懸疑劇創(chuàng)作的多元性和差異化，創(chuàng)作者積極嘗試借助各類“高概念”為懸疑劇升級，以獲得市場青睞。例如《借命而生》以“懸疑+軟科幻”實現(xiàn)類型融合創(chuàng)新，《風(fēng)起隴西》定位為具有“電影感”的古裝懸疑劇，《隱身的名字》打出“懸疑+賽博朋克”的“先鋒牌”，《樹影迷宮》則創(chuàng)造性地使用VR技術(shù)。

當(dāng)代觀眾對懸疑劇的消費訴求已不再局限于簡單的“解謎”層面，更期待通過懸疑敘事觀照現(xiàn)實、體悟人性。懸疑劇創(chuàng)作要超越單純的“兇案獵奇”，轉(zhuǎn)而向社會議題深度剖析、敘事形式創(chuàng)新探索、跨學(xué)科知識融匯整合這三個方面發(fā)展。這種兼具思想深度與類型突破的創(chuàng)作取向，或許才是懸疑劇最隱秘的“爆款密碼”。

（作者張斌系上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、副院長；艾志杰系上海大學(xué)上海電影學(xué)院博士后）