中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

2025年6月5日上午10：00，北京十月文藝出版社與安德魯·納伯格聯(lián)合國(guó)際有限公司北京代表處于十月文學(xué)院聯(lián)合舉辦“文學(xué)是人與人之間最短的距離——文學(xué)引進(jìn)與輸出對(duì)話沙龍”。

本場(chǎng)活動(dòng)為北京文化論壇會(huì)客廳活動(dòng)，邀請(qǐng)英國(guó)安德魯 ?納伯格聯(lián)合國(guó)際有限公司北京代表處首席代表?家坤、營(yíng)銷總監(jiān)宋志波、原創(chuàng)圖書(shū)代理人董蒙，以及作家代表侯磊、遼京、許言午、阿依努爾? 吐?爾別克、孔孔等共同參與。本場(chǎng)活動(dòng)由北京十月文藝出版社總編輯韓敬群主持，北京十月文藝出版社第一編輯室主任李婧婧、營(yíng)銷編輯王若凡、王昊，實(shí)習(xí)編輯肖媛齡參會(huì)。

韓敬群認(rèn)為，文學(xué)引進(jìn)和輸出是兩個(gè)重要的話題。

“整個(gè)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展與翻譯文學(xué)的引進(jìn)是息息相關(guān)的。一系列翻譯作品的引入對(duì)幾代人文學(xué)修養(yǎng)的形成、文學(xué)體系的構(gòu)建、作家的創(chuàng)作、乃至對(duì)中國(guó)整個(gè)思想界的引領(lǐng)都產(chǎn)生過(guò)很大的作用。”韓敬群以韓少功先生翻譯的米蘭·昆德拉作品、李文俊先生翻譯的威廉·福克納作品對(duì)中國(guó)作家的影響，以及王小波先生十分推崇翻譯家王道乾的譯作為例。“但在當(dāng)下外國(guó)文學(xué)引進(jìn)的過(guò)程中，也出現(xiàn)了一些問(wèn)題，如引進(jìn)不夠系統(tǒng)、對(duì)構(gòu)建特定文學(xué)體系的考量不足、翻譯質(zhì)量參差不齊等；在文學(xué)輸出方面，中國(guó)作家現(xiàn)在都希望‘走出去’，即‘到世界去’。但“到世界去”不是一個(gè)一廂情愿的過(guò)程。希望通過(guò)各方面的努力，讓外國(guó)讀者看到中國(guó)作家創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品。”

黃家坤提出，在版權(quán)引進(jìn)與輸出中需要注重三個(gè)要點(diǎn)。“第一，What，即寫(xiě)什么，作品的質(zhì)量如何，出版社和作家應(yīng)該堅(jiān)持文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，永遠(yuǎn)不在文字上妥協(xié)。第二，Where，即將作品賣(mài)往何處，版權(quán)編輯應(yīng)該站在國(guó)際角度，將作品賣(mài)給能與它產(chǎn)生共鳴的語(yǔ)區(qū)及其對(duì)應(yīng)的國(guó)家。同時(shí)，為了讓作品走向更廣闊的世界，編輯的外語(yǔ)水平也極為重要，出版社可以通過(guò)聘用國(guó)際編輯的方式來(lái)完成對(duì)外對(duì)接工作。第三，Who，即與誰(shuí)合作，與哪些編輯合作，作者出版文學(xué)書(shū)籍需要找到一個(gè)欣賞自己才華的編輯，編輯也要有一雙善于發(fā)現(xiàn)好作者的眼睛。同時(shí)，找到合適的版權(quán)負(fù)責(zé)人、代理人，對(duì)于中國(guó)作家‘到世界去’也至關(guān)重要。”

在作家代表分享與交流的環(huán)節(jié)，幾位作家根據(jù)版權(quán)代理的需求和現(xiàn)狀，以及對(duì)版權(quán)引進(jìn)與輸出的理解，介紹了自己目前的寫(xiě)作狀態(tài)和著力面對(duì)與處理的寫(xiě)作主題。遼京介紹了自己近些年的寫(xiě)作側(cè)重人們的日常生活，并表達(dá)了對(duì)于版權(quán)工作的想法。“對(duì)于中國(guó)作者和外國(guó)作者來(lái)說(shuō)，同樣面對(duì)的是年輕人的生活，兩者的差別是什么？當(dāng)代的中外作家、讀者關(guān)心著不同的議題，在生活中面臨著不同的困難，但是作家處理當(dāng)代生活的寫(xiě)作方式是可以借鑒的。希望我能夠用相對(duì)簡(jiǎn)短的中短篇小說(shuō)的形式去處理這些原子化、碎片化的當(dāng)代都市生活，這是我未來(lái)一段時(shí)間想要處理的寫(xiě)作重點(diǎn)。”

許言午提出，中國(guó)作家不應(yīng)該自我設(shè)限，如何寫(xiě)出既能在國(guó)內(nèi)受歡迎，又能走向國(guó)際的作品，這一問(wèn)題與文學(xué)的根本息息相關(guān)。“人們現(xiàn)在普遍認(rèn)為寫(xiě)小說(shuō)必須具有批判性，但文學(xué)最大的價(jià)值在于深沉而不在于尖銳。作家可以用其他形式來(lái)對(duì)時(shí)事、社會(huì)議題進(jìn)行評(píng)論，同時(shí)在小說(shuō)中處理更深沉的內(nèi)容。”

作為以北京為主要寫(xiě)作背景的作家，侯磊表示，他寫(xiě)的北京不僅僅是給北京本地人看的，更是給外地人、新北京人，乃至給全世界人民看的。“北京不僅是一座千年古都，更是一座包羅萬(wàn)象的國(guó)際化大都市，人與人之間的生活可能完全不同。我在寫(xiě)作中沒(méi)有追求離奇的故事，而是盡量寫(xiě)人與人之間的故事。寫(xiě)細(xì)節(jié)，寫(xiě)人情味兒，寫(xiě)質(zhì)感……力爭(zhēng)寫(xiě)出更現(xiàn)代、更多元化的北京。”

作為一名哈薩克族作家，阿依努爾·吐馬爾別克除了自己的寫(xiě)作，也在出版社負(fù)責(zé)圖書(shū)的編輯工作。“我很關(guān)注海外少數(shù)族裔的作品，他們?cè)谧髌分斜磉_(dá)的很多感受，與我在生活中的感受十分相近。接下來(lái)我想要寫(xiě)在北京生活的哈薩克族人，寫(xiě)出他們生活中感受到的文化差異。同時(shí)，因?yàn)槲曳g過(guò)許多哈薩克語(yǔ)的作品，也十分關(guān)注版權(quán)與翻譯的問(wèn)題，這對(duì)一部作品能否‘走向世界’是至關(guān)重要的。”

孔孔結(jié)合自己的寫(xiě)作與出版經(jīng)歷，表達(dá)了自己對(duì)于文學(xué)作品對(duì)外輸出的看法。“我在寫(xiě)作中想處理的是，我們這一代中國(guó)年輕人，在傳統(tǒng)家族的陰影中，如何慢慢變成一個(gè)孤獨(dú)的、漂泊的現(xiàn)代人。我希望在作品中呈現(xiàn)出一個(gè)比較當(dāng)下的精神面貌，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)社會(huì)文化的遺留進(jìn)行回望。”孔孔經(jīng)歷過(guò)自己作品的翻譯和對(duì)外輸出，過(guò)程中遇到的困難，讓她感受到，如果國(guó)內(nèi)能夠建立起一個(gè)系統(tǒng)性的合作機(jī)制，將會(huì)對(duì)作家“走出去”提供很大的幫助。