中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

黃丹丹是近年涌現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀青年作家之一。在題材上，黃丹丹與其他青年作家或描摹鄉(xiāng)村風(fēng)景，或矚目都市經(jīng)驗(yàn)不同，她立足家鄉(xiāng)所在的縣城——安徽淮南壽縣，著力挖掘這個(gè)小城的生活經(jīng)驗(yàn)與文化傳統(tǒng)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為我們描繪了新時(shí)代古城的一幅幅浮世繪。黃丹丹的小說(shuō)如同一個(gè)個(gè)獨(dú)特的精神世界，無(wú)論是短篇小說(shuō)還是中篇小說(shuō)，都以其細(xì)膩的筆觸、深刻的主題和獨(dú)特的敘事風(fēng)格吸引著讀者。

中國(guó)的縣城是政治文化的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，古代有皇權(quán)不下縣之說(shuō)，即外來(lái)的權(quán)力只統(tǒng)治到縣一級(jí)，縣以下基本是鄉(xiāng)紳與宗族共治，這讓各地保留了豐富而獨(dú)特的文化傳統(tǒng)。在傳統(tǒng)中國(guó)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中，新的組織動(dòng)員能力直接抵達(dá)每個(gè)村莊，但縣城作為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的單元仍然發(fā)揮著獨(dú)特而重要的功能。在文學(xué)上也是如此，通過(guò)一個(gè)縣城的面貌我們可以具體而微地感知到豐富的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)及其在時(shí)代中的變化。柳青《在曠野里》描述了1950年代初陜西關(guān)中地區(qū)一個(gè)縣委書記朱明山帶領(lǐng)村民消滅棉花害蟲的故事，小說(shuō)呈現(xiàn)了共和國(guó)初期的蓬勃朝氣。路遙《平凡的世界》描述了從雙水村到一個(gè)省的改革全景，其中原西縣城是重要節(jié)點(diǎn)，向上連接到黃原地區(qū)和省里，向下通達(dá)到石圪節(jié)公社和雙水村，小說(shuō)也從整體上描繪出了改革開放初期充滿希望與奮斗的時(shí)代精神。張楚《云落》則描述了一個(gè)縣城新世紀(jì)以來(lái)的面貌，讓我們從細(xì)密的文字中感知到中國(guó)的迅猛發(fā)展及其帶來(lái)的人心變化。

黃丹丹的《天鵝之舞》也是這樣，她以專注熱情的眼光關(guān)注著縣城的每一個(gè)細(xì)微變化，并將之轉(zhuǎn)化成一篇篇小說(shuō)。需要提及的是，與上述作家筆下的縣城不同，黃丹丹所在的縣城安徽壽縣是一座歷史文化名城，有著豐厚的歷史積淀和文化積累。壽縣古稱壽春、壽陽(yáng)、壽州，曾是楚國(guó)最后19年的首都，也是淮南王劉安及其門客撰寫《淮南子》之地，著名的淝水之戰(zhàn)、陳慶之北伐、趙匡胤討南唐都發(fā)生在這里。青苔斑斑的壽州古城初建于北宋初年，至今已有1000多年歷史，有國(guó)內(nèi)少有的保存完整的古代城池。穿過(guò)古城東門，可以看到門下的青石板路已被軋出一道道車轍，那是歷史的車輪碾過(guò)的痕跡，飽含著歲月的滄桑。出生成長(zhǎng)于這座古城的黃丹丹，深受豐富的歷史文化傳統(tǒng)影響，她筆下的縣城自然與其他作家不同。

其一，黃丹丹小說(shuō)中有著豐富的文化元素。其小說(shuō)的題目《蔦蘿行》《南有嘉魚》《歸去來(lái)兮》《夜靜春山空》《云深不知處》《北方有佳人》都取材于古典詩(shī)詞，含蓄蘊(yùn)藉而有意味，以古詩(shī)為題書寫當(dāng)代人的生活，在古今之間形成了一種對(duì)照，也讓當(dāng)代人的生活有了文化與傳統(tǒng)的底蘊(yùn)。《南有嘉魚》的標(biāo)題來(lái)自《詩(shī)經(jīng)》“南有嘉魚，烝然罩罩。君子有酒，嘉賓式燕以樂”，小說(shuō)聚焦小城中兩個(gè)孿生姐妹的關(guān)系，描述了她們從別扭、緊張、猜忌到最終誤解消除，重歸于姊妹深情的過(guò)程，博物館、非遺、古典詩(shī)詞等文化要素點(diǎn)綴其中，呈現(xiàn)了一幅古城壽州的當(dāng)代家庭生活圖景。《北方有佳人》的標(biāo)題則來(lái)自西漢李延年的“北方有佳人，絕世而獨(dú)立”，小說(shuō)以傳統(tǒng)佳人的意象，切入對(duì)家族歷史真相的追尋，作者將人物的愛情婚姻置入社會(huì)與時(shí)代之中，愛與犧牲成為小說(shuō)貫穿的主題，也讓我們看到了多年前戰(zhàn)友之間的情誼。《故事里的人》同樣追溯家族歷史的隱秘角落，曾經(jīng)分屬敵對(duì)陣營(yíng)的兩家，在兒女親事之間反復(fù)撕扯，貫穿了不同的時(shí)代，也讓我們看到了信仰與真情的力量。在《花窗》中，“花窗”既是壽縣的珍貴文化遺產(chǎn)，也是一個(gè)極具象征意義的意象。花窗作為傳統(tǒng)建筑中的元素，既分割空間又聯(lián)通內(nèi)外，在小說(shuō)中承載著主人公對(duì)過(guò)去與現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)與虛幻的復(fù)雜情感，透過(guò)花窗，讀者得以窺見歷史的意外巧合、人物隱秘的情感和生活的斑駁痕跡。

其二，黃丹丹小說(shuō)善于寫家庭關(guān)系與情感關(guān)系。《天鵝之舞》關(guān)注夫妻關(guān)系與同學(xué)關(guān)系，在對(duì)往事的追憶與拼湊中，過(guò)去發(fā)生的故事終于清晰，他們已人到中年，對(duì)逝去的愛人仍然無(wú)法釋懷，但也只能以“天鵝之舞”回到曾經(jīng)的青春。《云深不知處》關(guān)注單親母親梁茗茗與女兒的關(guān)系，小說(shuō)以她對(duì)女兒輕易投奔異國(guó)父親的不甘入手，細(xì)膩真切地呈現(xiàn)了一個(gè)母親內(nèi)心深處復(fù)雜徹骨的情感，女兒在視頻通話中的表白，終于讓母親接受了女兒的遠(yuǎn)離，也將勇敢面對(duì)自己的孤獨(dú)。《飛翔的列車》描述夢(mèng)秋在列車上與自己曾經(jīng)深愛過(guò)的男子偶遇的故事，在行進(jìn)的列車上他們都在回憶，但從曾經(jīng)的親密無(wú)間到現(xiàn)在的彼此客氣，中間已經(jīng)隔了21年的時(shí)光，小說(shuō)寫出了人生與愛情的無(wú)奈。《消失的朱迪》描述曾經(jīng)共同成長(zhǎng)但消失在異國(guó)他鄉(xiāng)的朱迪，曾經(jīng)的深情化作了時(shí)間流逝中的憂傷。

其三，黃丹丹小說(shuō)擅長(zhǎng)捕捉新時(shí)代的新經(jīng)驗(yàn)。《蔦蘿行》以“朱萸幾乎如逃難般回到了古城壽州”開頭，描述了朱萸在成長(zhǎng)過(guò)程中與姐姐、媽媽、故鄉(xiāng)以及“他”的關(guān)系，在平淡的敘述與留白中給讀者提供了無(wú)限想象的空間。《歸去來(lái)兮》描寫留學(xué)澳洲的沈竹心與父親、同學(xué)、故鄉(xiāng)以及老字號(hào)的關(guān)系，小說(shuō)的開頭是“耗資1000澳幣，耗時(shí)二十多個(gè)小時(shí)，沈竹心從悉尼回到了家鄉(xiāng)”。《夜靜春山空》的開頭是“午后，母親站在北窗下，緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)身，對(duì)坐在餐桌旁處理郵件的余凡說(shuō)：‘凡凡，我想回趟壽州。’”小說(shuō)在他們回壽縣的過(guò)程中以冷靜舒緩的筆調(diào)展開了對(duì)小說(shuō)主人公余凡身世的揭秘，原來(lái)他不是父母的親生孩子。小說(shuō)將戲劇化的故事安排在“夜靜春山空”的場(chǎng)景之中，頗具反差感。從這幾篇小說(shuō)的開頭，我們可以看到那些離去之后又歸來(lái)的壽州人，這不僅拓展了作者的創(chuàng)作題材，也展現(xiàn)了古城壽州在新時(shí)代的魅力。

黃丹丹的小說(shuō)在敘事上，善于運(yùn)用細(xì)膩的描寫和獨(dú)特的視角來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和生活場(chǎng)景。她的作品主題豐富多樣，涉及到人性、情感、理想、現(xiàn)實(shí)等多個(gè)層面，從不同角度呈現(xiàn)了新時(shí)代古城壽州的生活場(chǎng)景，讓讀者在閱讀中既能感受到故事的魅力，又能引發(fā)對(duì)生活的思考。

（作者系《小說(shuō)選刊》副主編）