中國作家協會主管

持續匿名寫作劇評12年之久的北小京，日前亮出了真名實姓——孟丹峰畢業于中央戲劇學院戲劇文學系，曾作為演員參與影視劇和舞臺演出，之后做過編劇、導演工作。隨著匯集她匿名寫作265篇劇評的《北小京看話劇》新書面世，“一個匿名劇評人的現身”引發了業界對戲劇評論水準、文藝評論空間和評論生態的關注與思索：“評論者實名是否可以直言不諱地批評文藝作品？”“有真知灼見的專業戲劇評論是否缺乏？”“小紅書等自媒體上的評論，對當下的評論生態有著怎樣的影響？”

“具備獨立品格的文藝批評，是能對藝術家的創作發生作用的有力量的批評。我們的文藝評論從未缺席，但還存在短板和瓶頸，如評論的‘鏡子功能’發揮得比較充分，而‘良藥’功能明顯不足?！苯眨乃囋u論家毛時安接受文匯報記者采訪說指出，新大眾文藝時代的文藝評論要“過得硬”，需要努力構建與新時代文藝匹配的評價體系——以堅定的文化立場，活躍的在場參與，用充滿時代感和青春活力的文藝評論，回答新時代新質審美中的藝術訴求。

高水平創作需要真正的戲劇評論

“直言不諱的批評，是當前文藝生態中迫切需要的，但開展過程中還是有難度?！泵珪r安說。

受制約的因素有很多。有人情制約，批評者與創作者抬頭不見低頭見，如果對作品發表批評意見，往往被認為不夠朋友、不講交情。有市場制約，如果遭遇尖銳批評會影響作品的市場人氣、市場生存，還有利益制約與創作機制的制約等。有的“評論”更已淪為作品進入市場的促銷手段。從這一角度看，北小京堅持12年之久的匿名戲劇評論是難能可貴的，她不是博眼球的酷評，而是以豐富的觀劇體驗為基礎的個性化評論。

“匿名評論給評論者提供了說真話的空間，但在一定程度也削弱了評論的公信力。匿名評論并不是目的，而是‘批評空間逼仄’的結果?！敝袊鴳騽〖覅f會理論評論專業委員會委員楊子認為，“基金作品”“評獎作品”的批量生產一定程度導致行業生態的“繁榮”，還有“基金結項要求好評率”等量化指標，在此種情況下，實名評論可能面臨著“得罪同行”“影響合作”的風險。行業內“說真話”的評論不夠多，但依然存在，如南京大學的呂效平教授向來以敢言著稱，筆名為“織工”的評論者也以犀利文風見長。

無論是實名評論還是匿名評論，是否具有專業深度、思想力度和人文溫度至關重要。唯有真知灼見、有藝術感染力的文藝評論，才能啟迪創作者，發揮好溝通廣大觀眾和藝術佳作的橋梁作用。上海戲劇學院教授楊揚說：“中國現代話劇史上李健吾、朱光潛等戲劇評論家的批評，在當下戲劇評論中幾乎成為絕響。戲劇批評說到底，不僅是對同時代的戲劇作品的評論，更重要的是在努力建構一個時代的戲劇理念。一個時代的戲劇，背后總有觀念性的思想支撐著，而這些觀念的呈現，除了舞臺表導演之外，最重要的，還是戲劇批評與戲劇理論。”沒有觀念的戲劇走不遠。所以，“一些動輒耗資千萬的‘獲獎’作品，評獎結束后舞臺上就‘刀槍入庫’，觀眾見不到好戲，也看不到好的評論。高質量戲劇批評的匱乏，甚至已影響到了我們的戲劇創作，對培養劇作家也是不利”。楊楊認為，高水平的戲劇創作一定需要真正的戲劇批評、戲劇理論的參與，與此同時，戲劇評論本身也要過得硬。

讓戲劇創作和評論回歸藝術本質

在社交媒體上的評論和自媒體評論日趨活躍的當下，“匿名劇評人”或素人網友都可以在網上發表評論，當年看似稀缺的評論話語權，如今似乎已被“稀釋”。普通觀眾通過網站打分或者自媒體上發布短評、個人觀感等形式，積極參與文藝評論，形成了“大眾批評”與專業評論共存的格局。

評論話語權的“下沉”，讓更多聲音被聽見，也讓批評話語更加多元化。楊子認為：“自媒體評論多以感性表達為主，缺乏專業理論支撐。部分匿名評論因缺乏身份約束，摻雜主觀偏見或情緒宣泄，如虛假宣傳、惡意評分等問題頻發。還有商業邏輯對批評獨立性的侵蝕，自媒體平臺的算法推薦機制易將評論流量化，導致‘爆款思維’主導創作，評論者可能因合作利益而弱化批判性，也會造成‘流量優先’的生態異化?！?/p>

不同群體在網絡空間中的自我表達，形成多樣化評論生態。網絡中的網生評論者雖無專業訓練，但憑借大量閱讀經驗和商業支持，影響著新的文藝評論形式的生長。我們如何在多元化的格局中，建設良好的文藝評論生態？

“我們的文藝評論生態應該是開放的，而不是封閉的，是發展的，不是靜止的，是充滿青春活力的，不是老氣橫秋的。評論文章要有與新時代、新讀者匹配的新文風，來回應新質審美?！泵珪r安認為，主管部門、創作者、評論者應該以“雙百方針”形成構建文藝評論生態的共識，高度重視青年評論家隊伍的培養力度，補好評論基礎相對薄弱的藝術門類的評論梯隊建設的短板。

“在保持多元的文藝生態中，我們要維護主流價值觀和健康的審美價值取向?！敝醒霊騽W院戲劇文學系教授彭濤認為。建構評論的獨立性，剝離利益關聯，建立第三方評論平臺，評論人不參與被評作品的創作或投資。倡導專業性與多元聲音，建立規范評價體系，扶持培養青年評論人，提供專業評論培訓，提供發聲渠道，避免“圈子化”壟斷。楊子則建議：“構建專業化與大眾化的分層機制，設立專業評論標簽——鼓勵戲劇學者、從業者實名認證，建立可信度標識?！?/p>

學者認為，文藝評論生態的改善需多方合力——創作者需開放胸襟，評論者需堅守底線，而行業則需構建制度性支持。唯有打破種種藩籬，才能讓戲劇創作和文藝評論回歸藝術本質。