中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近年來，國(guó)產(chǎn)殘障人士題材電影集中涌現(xiàn)，如《假如，我是這世界上最愛你的人》《小小的我》《不說話的愛》《陽光照耀青春里》《特別的你》等，成為銀幕上一道獨(dú)特風(fēng)景線。這些影片以多元敘事視角和細(xì)膩情感表達(dá)聚焦殘障人士真實(shí)生活，注入深厚人文關(guān)懷，引發(fā)人們對(duì)電影創(chuàng)作維度與社會(huì)責(zé)任的深入思考。

國(guó)產(chǎn)殘障人士題材電影的涌現(xiàn)，是社會(huì)進(jìn)步的縮影。許多作品打破對(duì)殘障人士的刻板印象，將殘障者從符號(hào)化的苦難象征還原為有獨(dú)立人格和情感需求的普通人，從“勵(lì)志奇觀”轉(zhuǎn)向“堅(jiān)韌日常”。如《小小的我》中的腦癱少年劉春和考上了大學(xué)，學(xué)會(huì)了開車，在咖啡館求職成功，也能打鼓助演外婆所在的老年人演出團(tuán)并樂在其中；《不說話的愛》表現(xiàn)了聾人父親對(duì)女兒深深的愛：在從國(guó)外回來、賺了一大筆錢的母親和辛苦打工養(yǎng)活她的父親之間，年幼的女兒選擇跟著母親生活，父親滿臉驚訝和難過，但隨即釋然地笑了，因?yàn)榕畠嚎梢赃^上比跟著他更好的生活，但后來為了最終獲得女兒的撫養(yǎng)權(quán)，父親卻在法庭上用手語認(rèn)下“莫須有”的罪名；《假如，我是這世上最愛你的人》里無臂女性福佳藝用腳做飯，幫助有聽障的弟弟學(xué)會(huì)說話，尤其是福佳藝用腳換燈泡的鏡頭，平靜地展現(xiàn)了他們的生活技能，讓觀眾感受到殘障人士并非需俯視的弱者，消解“殘障者=被救助者”的刻板敘事，展現(xiàn)普通人的生活智慧。

作為大眾媒介，電影是公眾了解殘障人士的重要窗口。這些殘障人士題材電影通過生動(dòng)的人物和故事，將社會(huì)議題直觀地呈現(xiàn)給觀眾，激發(fā)共情，推動(dòng)社會(huì)認(rèn)知進(jìn)步。《不說話的愛》表現(xiàn)了聾人父親與女兒在一些緊要時(shí)刻的溝通困境，引發(fā)人們對(duì)公共服務(wù)無障礙化的思考；《特別的你》記錄孤獨(dú)癥患者日常，讓公眾理解其行為邏輯，消除誤解。

一些殘障人士題材影片還從制作層面踐行包容理念，為殘障觀眾提供平等觀影體驗(yàn)。《不說話的愛》推出“助聽字幕版”，標(biāo)注環(huán)境音效，幫助聽障者理解劇情；《小小的我》聯(lián)合公益組織發(fā)起“苔花公約”，倡導(dǎo)影院增設(shè)輪椅專座、志愿者協(xié)助等服務(wù)，將電影的社會(huì)價(jià)值從銀幕延伸至現(xiàn)實(shí)。這些實(shí)踐讓普通觀眾進(jìn)一步意識(shí)到建設(shè)無障礙設(shè)施的必要。

不可否認(rèn)，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)殘障人士題材電影尚存在進(jìn)一步提升的空間。一方面，這些影片的市場(chǎng)表現(xiàn)與口碑存在顯著差異，有的成為票房黑馬，有的因題材小眾，觀者寥寥；對(duì)影片的評(píng)價(jià)也兩極分化，有的被贊社會(huì)價(jià)值高，有的被批敘事套路、強(qiáng)行煽情。另一方面，這類題材也存在同質(zhì)化風(fēng)險(xiǎn)，如有的檔期多部殘障人士題材影片同時(shí)上映，導(dǎo)致觀眾審美疲勞。這類電影還需要在藝術(shù)創(chuàng)新、商業(yè)價(jià)值和社會(huì)責(zé)任之間找到平衡。

《假如，我是這世上最愛你的人》制片人張苗說：“電影的責(zé)任是讓殘障者被‘看見’，而非被‘定義’。”國(guó)產(chǎn)殘障人士題材電影只有以平等視角挖掘人性共通點(diǎn)，才能以藝術(shù)之力推動(dòng)社會(huì)觀念改變，讓觀眾通過銀幕看到的不是“殘障”標(biāo)簽，而是渴望尊嚴(yán)、愛情與夢(mèng)想的鮮活生命。