中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

4月25日-26日，改編自畢飛宇小說(shuō)《青衣》的同名原創(chuàng)歌劇要在上海首演。當(dāng)命運(yùn)的戲臺(tái)緩緩拉開帷幕，當(dāng)大幕拉開掀起蓋頭的剎那，筱燕秋的身影將再度綻放光彩。

《青衣》是作家畢飛宇的名作，此前已有過(guò)電視劇、舞劇、京劇、贛劇、聲音演繹等多種藝術(shù)形式的改編。此次歌劇《青衣》由女高音歌唱家、華東師范大學(xué)音樂(lè)系教授吳睿睿領(lǐng)銜主創(chuàng)，也是華東師范大學(xué)出品的第一部原創(chuàng)歌劇。

歌劇《青衣》海報(bào)

吳睿睿扮演《青衣》主角筱燕秋，她透露，歌劇《青衣》在角色設(shè)定、情節(jié)發(fā)展上都非常貼合原著，但會(huì)在時(shí)間線上稍作調(diào)整——從1999年開始（對(duì)應(yīng)原著里的1979年），接著是“20年后”，最后留給觀眾一個(gè)開放式的想象時(shí)空。

歌劇《青衣》彩排

筱燕秋的命運(yùn)，我們的命運(yùn)

《青衣》講述了“戲癡”筱燕秋的藝術(shù)人生，將月宮中凌云而舞的嫦娥、舞臺(tái)上光彩照人的青衣和大地上平凡生活的女性三重形象融合。

吳睿睿讀了小說(shuō)《青衣》之后和原著作者畢飛宇有過(guò)交流，并直言自己好像不太喜歡筱燕秋，沒(méi)想到畢飛宇說(shuō)“我也不喜歡”。

“然后畢老師又說(shuō)了一句話，他說(shuō) ‘筱燕秋是一個(gè)我必須面對(duì)的女人，對(duì)我個(gè)人而言，無(wú)視了筱燕秋就是無(wú)視了生活。’”

歌劇《青衣》彩排

在此次改編中，歌劇《青衣》抓住了兩個(gè)關(guān)鍵詞，一個(gè)是“命運(yùn)”，一個(gè)是“人性”。吳睿睿說(shuō)，歌劇的整體敘事性不如電視劇或者話劇那么清晰，因而團(tuán)隊(duì)將敘事點(diǎn)聚焦于筱燕秋的命運(yùn)——她的狂熱、她的困頓、她的愛(ài)而不得，以及人性上的種種糾結(jié)。

她希望，每個(gè)觀眾都能在歌劇《青衣》里看到命運(yùn)，看到人性，看到自己的影子。

畢飛宇原著《青衣》

當(dāng)中國(guó)戲曲遇到西方歌劇

歌劇是來(lái)自西方的舞臺(tái)藝術(shù)，《青衣》又有關(guān)戲曲這一中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。兩者之間的融合，本就充滿了挑戰(zhàn)與魅力。

在吳睿睿看來(lái)，歌劇雖然是源于西方的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但它融合了話劇、舞劇等各大門類，能夠表現(xiàn)的內(nèi)容非常龐大。“我們的戲曲曾經(jīng)被叫做中國(guó)的歌劇，China opera，它跟歌劇也有很多相通之處。這次我給我們作曲團(tuán)隊(duì)提了兩個(gè)要求，一是必須好聽，二是希望觀眾能記下旋律一二。”

歌劇《青衣》彩排

在這次歌劇《青衣》里，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也更聚焦將戲曲元素納入歌劇的表演形式中。為了確保歌劇中的戲曲元素純粹正宗，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專程前往上海戲劇學(xué)院，向著名戲曲表演藝術(shù)家趙群請(qǐng)教學(xué)習(xí)。

“因?yàn)轶阊嗲镞@個(gè)人物時(shí)時(shí)刻刻都活在嫦娥這個(gè)角色里，她在生活中可能都出不來(lái)，所以想演好這個(gè)角色，我也必須活在這里面。”吳睿睿說(shuō)，像是身段，專業(yè)戲曲演員有十幾年的功底，想要短時(shí)間達(dá)到那個(gè)程度是不可能的，但作為一個(gè)歌者或者演員，她要求自己至少得有那個(gè)神韻。

“也許抓到那一點(diǎn)點(diǎn)，觀眾也會(huì)有很不一樣的感受。”