中國作家協(xié)會主管

近年來，劇集創(chuàng)作的文學改編現(xiàn)象引人關(guān)注，劇作者從類型豐富、題材多樣、文體多元的文學作品中汲取靈感，推出了《繁花》《三體》《人世間》《裝臺》《我的阿勒泰》《小巷人家》《駐站》等口碑與收視雙贏的作品，更好滿足了觀眾的精神需求和審美期待，同時也為更好把握劇集與文學作品的關(guān)系提供了新的啟示。

首先，要在“文學”與“視聽”的雙向賦能中向更高遠處進發(fā)。多年以來，文學與劇集的雙向互動，既讓文學原著獲得了新的解讀空間，社會影響力進一步擴大，又為劇集改編提供了深厚的人文底蘊。不過，文學與劇集在藝術(shù)目標上雖有相通之處，但肌理畢竟有別，各自皆有“是其所是”、獨立于藝術(shù)之林的特質(zhì)。因此，劇集對文學作品的改編，也絕非亦步亦趨、完全照搬，而是擇取原著的故事脈絡(luò)、典型人物、特色語言乃至精神意蘊，進行符合視聽藝術(shù)規(guī)律的再創(chuàng)造的過程。從這個意義上來說，劇集創(chuàng)作者應以視聽思維觀照文學底色，讓劇集在文學筋骨與視聽呈現(xiàn)的雙向賦能中向更高遠處進發(fā)。

比如，《三體》以視覺特效呈現(xiàn)“宇宙閃爍”“古箏行動”“三體游戲”等原著“名場面”，讓瑰麗絢爛的科幻想象實實在在地映入觀眾的眼簾；《繁花》運用光影、色彩、構(gòu)圖、聲音等視聽手段營造極致的美學風格，賦予環(huán)境和人物以獨特的韻味和風情，發(fā)揚了原著的文學品格；《我的阿勒泰》在保留原著散文清新恬淡風格的基礎(chǔ)上，通過明晰故事主線、增設(shè)人物、補充情節(jié)、強化戲劇沖突等方式，進行了更符合視聽藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和審美訴求的改編，為觀眾領(lǐng)略阿勒泰之美提供了更為清晰可感的路徑。這些劇集都依照視聽語言的法則和規(guī)律對原著進行了程度不一的審美再造，使其兼具文學與視聽的雙重魅力。

其次，要注意“調(diào)亮”原著的故事基調(diào)。劇集作為當下最具傳播力和影響力的大眾文藝形態(tài)，能夠以生動直觀而又直抵人心的視聽語言感染、溫暖、鼓舞、啟迪廣大觀眾。與之相較，文學作品長于對時代生活深度、廣度的深刻觀照，對多維人性的冷峻審視，以及對個性化風格的極致呈現(xiàn)，其內(nèi)容意蘊往往更為復雜多樣，解讀空間也更為豐富。因此，劇集創(chuàng)作者在汲取、轉(zhuǎn)化文學作品時，要對其主題、基調(diào)、氛圍進行適當?shù)哪殹⑥D(zhuǎn)化和升華，使其更適宜劇集在創(chuàng)作、傳播上的特性。

比如，《繁花》淡化了原著中細密描繪的情感絮語，將敘事視野從飲食男女擴展至山河歲月、時代變遷，在改革開放的時代大潮下刻畫人物的命運起落，令劇集增添了幾許史詩氣質(zhì)；《裝臺》對原著悲涼冷郁的風格基調(diào)做出了改寫，讓觀眾在刁順子一家艱辛卻不乏溫情、樸實中透著歡快的故事中看到了光明；《人世間》自原著“鋼鐵色、鉛灰色的”故事底色中提煉出了明亮向上、催人奮進的暖色調(diào)，特別是以周秉昆、鄭娟在雨中執(zhí)手同行的畫面終結(jié)全劇，產(chǎn)生了蘊藉雋永的意味。某種程度上來說，對原著故事基調(diào)、主題的合理轉(zhuǎn)換與調(diào)整，能夠拓寬觀眾的欣賞路徑，有助于讓更多觀眾走進故事，感受其中蘊含著的精神力量。

其三，要從生活深處“提取”文學基因。縱觀中國電視劇史，優(yōu)秀文學作品向來是劇集改編的沃土，滋養(yǎng)著無數(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)思維。但文學改編作為一種創(chuàng)造性的勞動，同樣需要有生活，那些完全寄希望于原著卻對生活本身的萬千風景視而不見的創(chuàng)作者，往往不能交上一份令人滿意的答卷。究其原因，根本在于沒有看清藝術(shù)的來處和歸處。

走入生活、貼近人民，是文藝創(chuàng)作的基本態(tài)度。創(chuàng)作者只有從最真實的生活出發(fā),將藝術(shù)之思投入人民的偉大實踐，以敞開的胸懷、深邃的目光、赤誠的心靈去感知生命的光彩、體察生活的本質(zhì)、領(lǐng)略生活的底蘊，創(chuàng)作出來的作品才能擁有深刻的情節(jié)、動人的故事、雋永的情感，以及激蕩人心的精神力量。文學創(chuàng)作如是，劇集創(chuàng)作亦如是，那些能夠長留觀眾心中的精品劇集和典型人物，都必然有著深厚的生活底蘊，是創(chuàng)作者歷練腳力、眼力、腦力、筆力的結(jié)果。《駐站》里飽滿的人物形象、扎實的情節(jié)設(shè)計，都來源于原著作者和劇集創(chuàng)作團隊對駐站民警這一群體的深入采訪和藝術(shù)提煉。《小巷人家》在原著基礎(chǔ)上進一步豐富了生活細節(jié)，讓“忙碌”的縫紉機、“吃不盡”的蛇瓜、裂開的水泥地等場景絲絲入扣地融入了“小巷人家”的鄰里故事。《我的阿勒泰》中，無論是原著作者基于對當?shù)厣畹拿翡J觀察而展開的藝術(shù)創(chuàng)想，還是故事之外劇集創(chuàng)作團隊深入阿勒泰地區(qū)的調(diào)研采風，都為創(chuàng)作者提供了絕佳的啟示。說到底，生活是作品文學性的源頭活水，深入生活是創(chuàng)作出好作品的根本法寶。

（作者系中國電視藝術(shù)委員會文藝評論小組）