中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“本周之星”是中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的重點(diǎn)欄目，每天經(jīng)由一審和二審從海量的原創(chuàng)作者來(lái)稿中選取每日8篇“重點(diǎn)推薦”作品，每周再?gòu)闹羞x取“一周精選”作品，最后結(jié)合“一周精選”和每位編輯老師的個(gè)人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發(fā)推薦語(yǔ)和朗誦，在中國(guó)作家網(wǎng)網(wǎng)站和微信公眾號(hào)共同推介。“本周之星”的評(píng)選以作品質(zhì)量為主，同時(shí)參考本作者在網(wǎng)站發(fā)表作品的數(shù)量與質(zhì)量，涵蓋小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等體裁，是對(duì)一個(gè)寫作者總體水平的考量。

——欄目主持：鄧潔舲

本周之星：倪大也

倪海波，筆名倪大也，浙江舟山籍。作品涉及小說(shuō)、詩(shī)歌、散文，發(fā)表于中國(guó)作家網(wǎng)、中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)、中詩(shī)網(wǎng)等。

作品欣賞：

隨風(fēng)而來(lái)（組詩(shī)）

風(fēng)的骨頭

風(fēng)是透明的

它經(jīng)過(guò)山崗時(shí)，學(xué)會(huì)啜泣

也在漁村的舊帆上

刻下鹽和夢(mèng)的紋理

那些失散的種子，是風(fēng)的信徒

它們翻越沙丘

像被召喚的名字

用破裂的音節(jié)訴說(shuō)歸途

舊屋與風(fēng)

舊屋是風(fēng)的起點(diǎn)，也是它的囚籠

松動(dòng)的瓦片像一場(chǎng)無(wú)聲的告別

每一次開門，它都帶走一部分歲月

只剩下昏黃的梁柱

守著無(wú)人的燈盞

墻角的蛛網(wǎng)捕捉著它的腳步

卻網(wǎng)不住那些離散的故事

風(fēng)來(lái)時(shí)，它的氣味是灰燼

風(fēng)走后，只留下時(shí)間的廢墟

無(wú)聲的奔跑

風(fēng)從不奔跑，但大地替它疾行

它穿過(guò)麥田時(shí)，麥穗彎下了身子

像迎接一位遠(yuǎn)行歸來(lái)的王

風(fēng)沒有名字

卻用每一片落葉寫下自己的誓言

它帶走哭聲與歌謠

卻將深夜的影子釘在每一扇窗前

風(fēng)的虛構(gòu)

風(fēng)是一個(gè)謊言

它吹皺湖面，卻從未浸濕自己的手指

它扯開帷幕

卻把舞臺(tái)留給沉默的星辰

風(fēng)將小徑上的腳印一一擦去

將喊聲送進(jìn)無(wú)人知曉的峽谷

它隱藏在每一個(gè)側(cè)耳傾聽的瞬間

但它終究不會(huì)留下姓名

隨風(fēng)而來(lái)

隨風(fēng)而來(lái)的不止是風(fēng)

還有草木間晦澀的低語(yǔ)

仿佛某種未被說(shuō)破的秘密

曠野里的寂靜

像從未被展開的信箋

每一處折痕都藏著歲月的問(wèn)候

終究是虛無(wú)

帶走花開與花落的痕跡

卻無(wú)法帶走人的影子

它比風(fēng)更沉

本期點(diǎn)評(píng)：

風(fēng)的文化隱喻

倪大也的組詩(shī)《隨風(fēng)而來(lái)》以風(fēng)為媒，基調(diào)沉郁悲涼。風(fēng)裹挾著文化的隱喻，風(fēng)是時(shí)間的廢墟，風(fēng)是懷舊者和殘敗者，也是衰老者和歸來(lái)者。

《風(fēng)的骨頭中》，風(fēng)是身體和衰老的隱喻，風(fēng)“用枯枝和廢墟堆砌自己的骨架”，風(fēng)也歸攏“失散的種子”，風(fēng)召喚“破裂的音節(jié)訴說(shuō)歸途”。詩(shī)人圍繞離散經(jīng)驗(yàn)集中書寫書風(fēng)的受傷過(guò)程，塑造了風(fēng)的遲暮與失敗形象。古人也有“悲秋”之題，若《風(fēng)的骨頭》中增加秋天意象或者將風(fēng)改為“秋風(fēng)”，情緒的聚焦會(huì)更準(zhǔn)確，詩(shī)韻也會(huì)更濃。

《舊屋與風(fēng)》的主題是懷舊，“舊屋是風(fēng)的起點(diǎn)，也是它的囚籠”這一節(jié)是生命的回歸，也是生命的終點(diǎn)。老屋連同昏黃的梁柱、燈盞、蜘蛛網(wǎng)、灰燼、離散的故事，這些意象指向非常明確，即故園和故人的消逝，斷壁頹垣給人留下了深刻的印象。

《無(wú)聲的奔跑》更加具體，風(fēng)沒有形象，但是風(fēng)過(guò)田野，風(fēng)又歸來(lái)。和《舊屋與風(fēng)》相比，《無(wú)聲的奔跑》整體的高度和文化的維度更加抽象，寫作的主題所指也更難把握，但是詩(shī)人駕馭得很到位，沒有將其寫散。這首詩(shī)中“風(fēng)從不奔跑，但大地替它疾行”有了道家哲學(xué)的味道。本詩(shī)中唯一的遺憾是“哭聲”，這首詩(shī)整體像臺(tái)風(fēng)的風(fēng)暴眼一般虛靜，但是“哭聲”這個(gè)動(dòng)詞一下把前面幾行維持的輕盈和虛靜打散了。

《風(fēng)的虛構(gòu)》另有所指，詩(shī)人嘗試將謊言和“空穴來(lái)風(fēng)”結(jié)合在一起，第三節(jié)“舞臺(tái)”給了所指的限定空間。吹皺的湖面、扯開的帷幕、擦去的腳印寫的都很好，但是后面“知曉的峽谷”，使詩(shī)歌的主題從“人間”轉(zhuǎn)移到“大自然”，轉(zhuǎn)折略顯突兀。《隨風(fēng)而來(lái)》其實(shí)寫的是“隨風(fēng)而去”，這首詩(shī)用了很多比喻來(lái)反面構(gòu)造詩(shī)意，展開的信箋、未說(shuō)出的秘密、花落的痕跡，發(fā)生過(guò)似乎又沒有發(fā)生過(guò)，生命留下了諸多遺憾。

總體而言，倪大也的組詩(shī)《隨風(fēng)而來(lái)》很見寫作功力，“風(fēng)”在詩(shī)人筆下變成了有血有肉的文化形象，這種文化形象適合異鄉(xiāng)的羈旅者、天涯的飄零客。唯有飽經(jīng)滄桑、蘸滿生活的風(fēng)霜，才能寫出其中的句子。

——李嘯洋（電影學(xué)博士，青年詩(shī)人。北京電影學(xué)院講師，碩士研究生導(dǎo)師）

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