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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

田沁鑫:讓敦煌藝術(shù)年輕起來(lái) 
來(lái)源:北京青年報(bào) | 郭佳  2024年11月14日08:18

敦者,大也,煌者,盛也,一眼千年的敦煌,常書(shū)鴻之女常沙娜曾經(jīng)這樣寫(xiě)道:我在大漠荒煙中修行著自己藝術(shù)人生第一階段沒(méi)有學(xué)歷的學(xué)業(yè)。而國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫同樣在音樂(lè)話劇《受到召喚·敦煌》的創(chuàng)作中修行,也曾被大美而不可輕言的絕美藝術(shù)折服,于是,她帶領(lǐng)一眾主創(chuàng)貫穿全年,為情而造文,12月7日,一場(chǎng)心靈深度交感的古今互動(dòng)將在國(guó)家速滑館“冰絲帶”開(kāi)啟。

國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫 攝影/柴程

音樂(lè)話劇《受到召喚·敦煌》彩排現(xiàn)場(chǎng)

國(guó)家院團(tuán)的勇氣

呵護(hù)青年演員成長(zhǎng) 探討表演藝術(shù)

對(duì)于這樣一部整合國(guó)家話劇院院內(nèi)院外資源的年度舞臺(tái)劇,一人飾演兩角的領(lǐng)銜主演張藝興無(wú)疑是輿論焦點(diǎn),田沁鑫說(shuō),“張藝興、關(guān)曉彤、羅一舟、胡先煦這樣的青年演員進(jìn)入國(guó)話,在話劇舞臺(tái)上感受那種對(duì)于人物邏輯性和連貫性的理解,還能發(fā)揮自己的特長(zhǎng),如果有一天觀眾發(fā)現(xiàn)藝興臺(tái)詞說(shuō)得也非常好,這恰恰是國(guó)家級(jí)院團(tuán)提供的平臺(tái)。能夠讓他們從藝術(shù)院校畢業(yè)之后,還能在這么好的氛圍中繼續(xù)探討表演藝術(shù),體現(xiàn)的正是國(guó)家院團(tuán)對(duì)青年演員成長(zhǎng)的呵護(hù),也不辜負(fù)年輕人對(duì)劇院的期望。在《抗戰(zhàn)中的文藝》《北京法源寺》中,他們都已經(jīng)參與了演出。”

同時(shí),田沁鑫澄清了一個(gè)概念,“很多演員在來(lái)到國(guó)話之前認(rèn)為表演是第一位的,不是這樣的,語(yǔ)言和說(shuō)話才是第一位的,就像芭蕾舞演員,立足尖是標(biāo)識(shí)一樣,話劇就是說(shuō)話的藝術(shù),首先要把話說(shuō)好,之后才是表情達(dá)意的能力。”

從現(xiàn)代愛(ài)情故事平行穿越到1935年,再?gòu)某?shū)鴻先生的熱愛(ài)中去尋找與敦煌印象的初遇,這部音樂(lè)話劇里的角色設(shè)置對(duì)演員要求很高,田沁鑫眼中的張藝興,唱跳節(jié)奏都好,而且非常用功。此外,田沁鑫還為年輕演員們請(qǐng)來(lái)了辛柏青、孫紅雷、宋佳等國(guó)家話劇院的多位實(shí)力派演員指導(dǎo)排練。孫紅雷出現(xiàn)在排練場(chǎng)的那天,他以自己的經(jīng)歷告訴張藝興在內(nèi)的青年演員,要把生活植入自己演的每一個(gè)角色中,哪怕只有一句臺(tái)詞。“我記得自己演的第一個(gè)電視劇,只有60多場(chǎng)戲,后來(lái)制片人和導(dǎo)演說(shuō),這孩子雖然長(zhǎng)得難看了點(diǎn),但戲還行。作為演員要珍惜在臺(tái)上的每一秒,甚至排練中的每一秒,在心里豐富自己的角色,哪怕只有一句話,也要還原成一個(gè)具體的人。”而這樣的現(xiàn)身說(shuō)法在田沁鑫看來(lái)同樣是促成青年演員迅速成長(zhǎng)的一個(gè)路徑。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的膽量

用戲劇解剖敦煌 讓年輕人接受敦煌

面對(duì)浩瀚的敦煌文化,田沁鑫在創(chuàng)作中一直小心翼翼,“我怕自己會(huì)以偏概全,或者在全貌的展現(xiàn)上,沒(méi)有辦法找到一個(gè)跨越千年的點(diǎn),于是就找到了現(xiàn)在的視角——兩場(chǎng)交織的愛(ài)情,一個(gè)是1935年的常書(shū)鴻的視角,一個(gè)是現(xiàn)代年輕人張然的視角。“我們的才華或許夠不到偉大的敦煌藝術(shù),那就需要我們用膽量和勇氣來(lái)創(chuàng)作。提起敦煌,首先就是飛天和造像,看起來(lái)是繪畫(huà)藝術(shù),卻也有著一種畫(huà)出來(lái)的音樂(lè)的感覺(jué)。”在田沁鑫心中,做敦煌,音樂(lè)是必要的。

今年5月劇組赴敦煌采風(fēng)也是田沁鑫第一次去敦煌,之前對(duì)于敦煌的印象完全來(lái)自于從事美術(shù)工作的媽媽畫(huà)的工筆畫(huà),“媽媽很喜歡敦煌,所以去了之后我也給媽媽打了視頻電話,讓她看看現(xiàn)在的敦煌是什么樣子。或許我沒(méi)有那么強(qiáng)的能力把這么美妙的感受呈現(xiàn)出來(lái),我只能做一個(gè)現(xiàn)代的故事來(lái)反襯出它的燦爛。”

每個(gè)人都有屬于自己的敦煌記憶,有的是繪畫(huà),有的是動(dòng)畫(huà)片,而田沁鑫則希望這部劇不僅可以讓敦煌藝術(shù)年輕起來(lái),更希望通過(guò)戲劇的解剖,讓更多的年輕人借此感受敦煌。田沁鑫介紹說(shuō),“往常劇組的多媒體設(shè)計(jì)都是一個(gè)團(tuán)隊(duì)在做,現(xiàn)在則是有4個(gè)團(tuán)隊(duì)在做,光現(xiàn)場(chǎng)拍攝就有兩個(gè)團(tuán)隊(duì),一個(gè)是外景,一個(gè)是內(nèi)景,內(nèi)景還會(huì)同時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)做技術(shù)拍攝,所以這次的創(chuàng)作是集體的智慧。”

傳承者的力量

有責(zé)任尋找一種更高的智慧

“時(shí)代呼喚更多的青年藝術(shù)家,大家也像是受到召喚一樣,這不是我個(gè)人的力量,而是這個(gè)時(shí)代賦予的。”田沁鑫說(shuō)如果不是做導(dǎo)演,她其實(shí)是一個(gè)挺安靜的人,但命運(yùn)選擇了她在這個(gè)時(shí)候來(lái)當(dāng)院長(zhǎng),心里也突然間就出現(xiàn)了“責(zé)任心”幾個(gè)字。“靠自己的智力來(lái)平衡創(chuàng)作和行政之間的關(guān)系,確實(shí)體力支出還是比較大的。但探索敦煌藝術(shù)則需要找到一種更高的智慧,這時(shí)體力就不是最重要的,而是需要一個(gè)更大的心胸和格局。”

自從當(dāng)了院長(zhǎng)之后,田沁鑫就一直記著前輩院長(zhǎng)的一句話:服務(wù)藝術(shù)家。“這個(gè)傳統(tǒng)需要一直傳承。把這個(gè)想清楚了就輕松很多。作為導(dǎo)演,可能現(xiàn)在自己不用什么都去親力親為,而是需要有一些智慧,這次做《受到召喚·敦煌》也是希望能夠通過(guò)學(xué)習(xí)讓自己再添一些智慧。”

在劇組,田沁鑫常常會(huì)拿體育健兒來(lái)提振演員的精氣神,“在國(guó)際賽場(chǎng),我們的體育健兒有著極其出色的表現(xiàn)和表達(dá),相比之下,我們也要有更優(yōu)質(zhì)的人才和作品出現(xiàn),必須和時(shí)代同步伐。”

田沁鑫給未來(lái)國(guó)家話劇院的定位就是國(guó)際傳播,雖然仍在探索,但她卻異常篤定,“國(guó)際知名的藝術(shù)節(jié)和戲劇節(jié),都是由本民族的語(yǔ)言構(gòu)成的那些國(guó)家故事和人民故事,藝術(shù)是表達(dá)本國(guó)故事最重要的手段,我希望有一天,世界人民能夠感受到中國(guó)語(yǔ)言藝術(shù)的魅力。”

田沁鑫說(shuō):“我們?cè)?jīng)是一個(gè)了不起的有著浪漫主義情懷的詩(shī)歌大國(guó),如何能讓這種帶有韻律的詩(shī)歌性語(yǔ)言,讓更多的人通過(guò)看字幕,感受到我國(guó)文化精神,再通過(guò)語(yǔ)言傳播出去,這是我最近一直在想的一件事。中國(guó)國(guó)家話劇院有這樣的文化責(zé)任,希望在文藝出海的時(shí)候,我們能夠有機(jī)會(huì)去傳播語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。之前我們的京劇、雜技、歌舞、民樂(lè)都已經(jīng)做得很好,而我們希望能讓國(guó)外觀眾感受到中國(guó)語(yǔ)言的魅力,同時(shí)傳遞中國(guó)人的精神。因此未來(lái)《受到召喚·敦煌》或許會(huì)有劇場(chǎng)版以及國(guó)際巡演版。”

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