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1928年2月1日的《申報》刊出一則招生簡章：“中國畫系、西洋畫系、雕塑系、圖案系，第一次招考男女新生”，出自當年創立的國立藝術院（現中國美術學院）。在近百年的學脈中，這所藝術學府與上海始終保持著千絲萬縷的聯系。

“光華旦旦——中國美術學院中國畫學院作品展”9月20日在中華藝術宮（上海美術館）啟幕。這是中國美術學院近百年來首次全面展現中國畫學脈的系統性大展，林風眠、潘天壽、黃賓虹至最新本碩博生的200余件佳作首度整體亮相。

“中華藝學，未有盡時。中國畫從來就不僅是一個畫種，而更關乎民族文化的承繼與開拓?！敝袊佬g學院黨委書記金一斌說。中國畫是中國美術學院建校至今歷史最久、底蘊最深且從未間斷的教學專業，近百年的成長脈絡繪就的是一類畫種的學院長成史。本次展覽以“學脈”為核心，“時間”為軸線，“學統”為底色，通過四大板塊，從經驗到學理勾連起中國畫學脈的百年塑造之旅，娓娓道來民族性繪畫與中國文化建設之間的緊密聯系。

上世紀20年代，風雨如磐，藝術家面對千年變局，思考著國畫藝術的發展何去何從。中國美術學院成立伊始，便提出“整理中國藝術、介紹西洋藝術、調和中西藝術、創造時代藝術”的學術宗旨。國畫課程同步開設，首任院長林風眠倡導中國畫要保持自身獨特性，學習中國的藝術也應以中國的方法為基礎。潘天壽提出“一民族之藝術，即為一民族精神之結晶。故振興民族藝術，與振興民族精神有密切關系”。黃賓虹在《國畫之民學》中表示：“現在我們應該自己站起來，發揚我們民學的精神，向世界伸開臂膀，準備著和任何來者握手！”

領軍人物的獨到氣質成為中國畫學脈在此成型的重要起點和核心縮影。隨后，大師們集體登場，持續從思想上、制度上、人才上奠定優良基礎。其中，不得不提的是：20世紀50年代末，潘天壽提出人、山、花分科的思想，擬定臨摹加寫生的課程結構，奠定了師古人、師造化、進而師心獨造的教學體系。

“這一體系培養了一批優秀的中國畫藝者，奠定了國美國畫渾厚的基礎與迭新的人才。國美的國畫王牌自是由此興發的?！敝袊穆摳敝飨?、浙江省文聯主席許江說，展覽以“臨云”“粲風”“覓神”“問道”命名四個部分?！芭R云”取自《文賦》“志渺渺而臨云”，此至高之境獻給從潘天壽到上世紀五十年代的大師一代。“粲風”也取自《文賦》“粲風飛而猋豎”，聚焦仍健在卻已退休的一代。“覓神”是一份追求，也是在職的一代的奮斗實況?！皢柕馈眲t是青年學生一代的努力，其中亦含國美中國畫教學的諄諄要求。整個展覽以臨、粲、覓、問四種姿態對應云、風、神、道四階，積成光華旦旦的寫照。四階并未有絕對高低，內中卻盡含承傳的敬意與誠心。

從國美中國畫近百年學脈中，觀眾既能看到藝壇幾代耕耘者的使命擔當，又能領略中國優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展，還能直觀體會這所藝術學府與上海的深厚淵源。歷史上，潘天壽、黃賓虹、吳茀之、陸抑非、陸維釗、陸儼少等諸位先生，陸續從滬來校任教，其海派美術的特質，是構成中國畫基因的重要來源?！拔覀兊男Ｓ岩捕嘤衼頊麖臉I，如上海美術館老館長方增先，帶著在學校積累的豐富教學經驗和創作成果，來到上海，為推動上海現代中國畫的發展，作出了大貢獻。當下，上海重要的高校、各類文化單位，更是活躍著許多畢業于我們國畫系的優秀校友?！苯鹨槐蟊硎?，此次展覽在中華藝術宮舉辦，回應了近百年來上海與國美中國畫的相知相和，是名校大城交相輝映的生動實踐。