中國作家協會主管

電視劇《我的阿勒泰》海報

數據來源：國家廣播電視總局

今年以來，《追風者》《繁花》《南來北往》《我的阿勒泰》《慶余年第二季》《海天雄鷹》等劇接連熱播，引發關注。國產劇創作開掘主題題材、提升影像美學、探索藝術風格，不斷豐富內容供給，給觀眾帶來多元的審美體驗。與此同時，微短劇蓬勃發展、AI技術賦能等諸多因素形塑產業新業態與新特征，助推劇集行業形成創新發展的大趨勢。國產電視劇向“新”而行，以“質”致遠，努力實現高質量發展。

題材出新

向深向內發掘生活肌理與情感紋理

題材出新一直是劇集創作創新的基本路徑。作品表現什么，關注誰的生活，不僅與創作者自身的生活閱歷緊密聯系，更直接反映創作者的情感所系與藝術態度。隨著文藝工作者緊扣時代脈動，積極踐行“深入生活、扎根人民”的創作原則，國產劇對題材內容的開掘拓展愈加深入。

以生態保護為主要內容的《江河之上》和《江河日上》，將綠水青山就是金山銀山理念可視化呈現。這兩部作品為真實事件的藝術轉化積累了新的創作經驗。《江河之上》藝術化地反映了長江流域環境司法改革和環境資源審判的生動實踐，交織還原了非法捕撈、裝修污染、廢酸毀林、非法采砂等相關環保案件。《江河日上》將真實發生的典型事件濃縮在一座城市，讓觀眾了解不同類型環境污染事件的起因、經過、結果及危害，引發觀眾的反思，起到警醒作用。

年代劇在現實題材創作中占據重要地位，年代劇的敘事有著綿長的時間跨度，承載著厚重的年代質感與人物的命運沉浮。作為《大江大河》三部曲的收官之作，今年年初開播的《大江大河之歲月如歌》具有精神啟示與時代鏡鑒的意義。劇中對社會變遷的細致摹寫與創業者的情感世界融合，宋運輝、梁思申的意志品質與精神亮色在如歌的歲月中得到檢驗和歷練，雷東寶們在改革大潮中的蛻變也被審視和反思。年代劇特色同樣鮮明的《南來北往》于今年春運期間播出，是一部細膩醇厚的優秀之作。該劇講述改革開放之初兩代乘警的人生故事，通過火車，刻畫出列車上南來北往的眾生相、鐵路大院生活的人間情。

金融題材創作有較高的專業門檻，其話題與民生緊密相連。《追風者》《城中之城》等劇在金融題材的開掘方面各具特色。《追風者》中，上世紀30年代初上海灘中央銀行的高級顧問、海歸英才沈圖南與徒弟魏若來，從緊密相伴到分道揚鑣，再到殊途同歸，歷盡千帆，紅色金融發展與紅色金融人才的成長主線貫穿始終。《城中之城》中，有才華有抱負的趙輝在資本、人情的精準圍獵下最終淪陷，其命運故事帶有警示作用。

《慶余年第二季》是跨媒介改編和系列化創作的又一重要樣本。在第一季的基礎上，《慶余年第二季》展開了更為宏闊細密的敘事，完成了對古裝劇創作的創新探索。

與題材出新相比，對題材內容的深度開掘更考驗創作者的藝術把握能力。向深向內發掘生活肌理與情感紋理，以深厚合宜的現實主義表達，揭示特定時代環境中的人物性格、人物命運及人性深度，新的題材內容煥發藝術的醇厚美感。

美學向新

汲取文學母本的養分，構建“慢美學”范式

隨著《裝臺》《大江大河》《人世間》等一批由優秀文學作品改編的劇集獲得成功，讓文學基因為劇集增添骨血、補充鈣質成為一種創作共識。今年一些由優秀文學作品改編而成的現象級劇集，有的進行了似同實異、比肩而立式的改編，有的對原作者多篇作品進行了交融式的改編，這些都彰顯了改編創作中日益成熟的藝術自覺，也積累了“以我為主”、創新改編的新經驗。

在影像美學上，也各有特色。《繁花》的鏡頭語言搖曳生姿，光影、色彩、景別造型富有美感，電視劇敘事美學與影像美感圓融均衡，在一定程度上克服了影像對敘事的擠壓，為電視劇影像水準的提升帶來啟示。

作為一種新的審美經驗與美學范式，由《去有風的地方》《故鄉，別來無恙》等作品帶來的“慢生活”“慢美學”與“返鄉敘事”等創作傾向值得總結。在此基礎上，《我的阿勒泰》進一步拓新。劇中所呈現的邊陲牧場遼闊靜謐，對身心合一的生活美學與生活理念的鮮明追求，民族風情、散文化美學與戲劇性的適度糅合，使《我的阿勒泰》給觀眾帶來沉浸的美學體驗。

都市情感劇聚焦不同年齡層人群的人生境遇與情感心態。從去年的《無所畏懼》《好事成雙》到今年的《煙火人家》《玫瑰的故事》《時光正好》《承歡記》，女性的情感境遇、職場奮斗等是這類作品重點表現的內容。這些劇在愛情關系、家庭格局、職場生活、人際交往等方面，有著較充分的敘事表達，是融媒體環境中女性創作者不斷增多、女性觀眾比例較大在創作面貌上的具體反映。需要關注的是，個別作品存在過分渲染夸大現實困境的表達，或對婚戀故事的藝術呈現過于浪漫化。

真實的生活境遇呈現、鮮活的人物性格塑造、可信的人物關系設置、自然清新的表演以及高水準的影像品質，始終是作品成功的關鍵。上半年劇集創作在光彩奪目又多姿多態的美學風格追求中，對文學母本豐富養分的汲取，劇集改編創作中愈加自信的藝術自覺，滲透在人生態度與日常生活中的“慢美學”范式，都顯示出劇集創作的美學向新面貌。

業態更新

融媒發展不斷加速，為創作帶來深刻影響

愛奇藝、騰訊、優酷等網絡平臺快速發展，由此衍生出網劇、微短劇的新形態，足見融媒發展不斷加速，為創作帶來深刻影響。隨著AI（人工智能）等技術的應用，融媒生態還將發生可以預見和難以預料的質變，融媒生態的變化甚至是迅疾變化，或將成為一種常態化趨勢。

《中國網絡視聽發展研究報告（2024）》顯示，截至2023年12月，我國網絡視聽用戶規模達10.74億人，網民使用率98.3%，網絡視聽“第一大互聯網應用”地位愈加穩固。2023年全年共上線重點網絡微短劇384部，較2022年的172部增加1倍多。調查顯示，經常觀看微短劇用戶占比達39.9%，31.9%的用戶曾為微短劇內容付費。

微短劇改變了人們的欣賞習慣以及隨之伴生的審美偏好，劇集由長到短可能是大趨勢，也將進一步改變劇集產業業態。2024年初，國家廣播電視總局發布“跟著微短劇去旅行”創作計劃，為微短劇發展培育正向的文化環境與文旅融合的新路徑，促使微短劇擺脫庸俗泛濫、亂收費等不良狀況，走上健康大道。微而不弱，短而不淺，微短劇才能有長效發展。

AI技術賦能影視創作，首先實踐的是微短劇和劇集大制作，由此形成“微短劇和劇集大制作影響大，其他制作穩態化趨勢強”的格局。今年3月，電視劇《三體·周年紀念版》上線，由原版的30集縮減到26集，在尊重原本故事結構和內核的基礎上拉緊節奏，注重表達文明進程、科學力量等主要內容。AI微短劇也在蓬勃發展。中央廣播電視總臺的《中國神話》《AI看典籍》《英雄》《愛永無終止》《奇幻專賣店》等產生了一定反響，顯示AI微短劇的創作潛力。北京市廣播電視局指導，多家機構制作的《柒兩人生》《三星堆：未來啟示錄》《如果AI》《AIGC三國》等微短劇，在題材、情節、想象力諸多方面擁有縱跨古今的藝術視野，也有對人情、勇氣與愛的細膩表達。進一步融匯中華優秀傳統文化、科技科幻等豐富題材，進一步挖掘微短劇的創作潛能與形式新意，技術與影視藝術結合的發展空間讓人充滿想象、分外期待。

根據第三方的數據統計，當下劇集市場“馬太效應”猶存，大平臺、大機構、大制作仍然在吸引大部分觀眾的注意力。幾大播出平臺在劇集創制、購買、競播等方面綜合實力進一步加強，二輪劇、多輪劇在衛視黃金檔播出成為常態。大投入大制作在一定程度上有利于提高劇集質量、實現高效傳播，但如果買方市場過度集中，也會影響劇集創制機構在市場上的議價自主權，從長久看，可能對市場的充分競爭有所影響。讓好劇接力綻放熒屏，需要進一步激發各方創新創造的活力。

（作者為中國傳媒大學戲劇影視學院教授）