中國作家協會主管

央視熱播的職場劇《城中之城》，是作家滕肖瀾第三部被改編成電視劇的作品，前兩部《城里的月光》《心居》都有不錯的觀眾緣。如她所說，“寫上海，一切都是那么自然而然”，此劇又是一個扎根于上海土壤的故事。這其中有時代，有人性——人性在時代的隆隆車輪中定格與變幻，呈現出一幅豐富多面的圖景。

《城中之城》聚焦金融業，講述了兩代金融人面對金融領域的云譎波詭，在底線與利益間抉擇的故事。金融故事不好講，不僅專業性強，而且個中關系紛繁復雜，一不小心就容易出現漏洞、陷入劇情懸浮的怪圈。這也是該劇首播收視第一、而后口碑兩極分化的原因。不過，作為一部改編自文學作品的電視劇，其在人性探索上的醇厚、在現代都市生態的描摹方面獨具魅力。

《城中之城》是一個名副其實的時代故事。那么，這個時代該如何書寫？觀眾看到，《城中之城》開始得波瀾不驚，節奏不緊不慢，似有它自己的講述態度，乃至有人說劇中的金融戰場面還不如央視剛剛收官的諜戰劇《追風者》中的激烈。它像有意與電視劇“黃金七分鐘，生死前三集”之提法反其道而行，起初并無太多抓人眼球的看點，可當觀眾真正看進去，才發現越來越“上頭”。

誠然，作為一部金融職場劇，《城中之城》有些非典型。它將金融的專業度和復雜性溶解于尋常生活，讓“高大上”的東西接地氣，將行業運轉負載于人物的命運之上，始終圍繞著人物來刻畫，以生活作為書寫的發源地和歸屬地。它以金融為紐帶，牽連起銀行、信托、地產、高科技企業乃至普通社區居民、農民等百態，借助金融在現代經濟中“牽一發而動全身”的特質來透視民生。同時，聚焦小人物在大時代中的沉浮，著眼于現實和情感，探索人在時代中的種種，既有宏觀視角，又有幽微體察。總而言之，它透過金融職場成為關于現代都市的人文解讀，觀眾可從劇中人物身上“找到”自己。

它的對白很少說上海話，卻有上海味——不是劇版《繁花》里那種、有歲月阻隔的上海味，而是當下的，老上海人和新上海人共存融合的味道；這味道，是過于熱心的房東阿姨、也是嘴硬心軟的上海丈母娘，是小酒館里的啤酒烤串、也是家庭餐桌上的毛蟹年糕，是年輕人逼仄的租房、也是青年情侶共同奮斗的購房首付款……市井中的煙火氣構成了金融城的底色，也喚起了觀眾的共鳴。每當鏡頭掠過小陸家嘴，總不忘在這個“黃金圈”四周高矮斑駁的民房、巷陌上定格片刻，這樣的瞬間令人心生溫暖。

而在“黃金圈”之內，所發生的事也不全是關于金融的，該劇以現實主義視角書寫世情。時而銳利，如主人公陶無忌初入職場的遭遇，不知戳中了多少人：這個家在外地、無根無派的年輕人，雖有才華、有干勁，卻幾番輸給“富二代”，他也只能笑著隱忍，一邊奮斗，一邊尋找依憑。時而戲謔，人在現實中漂泊，誰都身不由己。如另一位主人公趙輝身上，一邊肩負著銀行行長重任，一邊縈系著親情、友情、愛情，仿佛擎著天平，必須時刻保持平衡，絕不能有一絲偏頗。兩邊都“真”，卻難兩全。劇情的現實，可以刺痛觀眾，而觀眾的生活不也是一代人的影像？

劇情蘊含著豐富的沖突性。其以兩代金融人的際遇解剖沖突的不同層次，展現了行業內部的理想與利益交織的復雜性。以趙輝為代表的“金融高管F4”（來自觀眾的愛稱），在金融“深海”中沉浮20余載，深諳此道，洞察人心，無論在事業上還是生活中，都是深度的參與者，每走一步都如履薄冰，也早已無法抽離，他們的面前，沒有退路、唯有抉擇；以陶無忌、田曉慧為代表的青年從業者初出茅廬，他們懵懂、青澀，滿懷理想，想在廣闊天地大干一場，卻不由自主地被裹挾在各方博弈之中。不僅如此，圍繞在兩代主角團身邊的配角們，也面目生動，各有哀愁喜樂。兩代人雖涉足行業的深度不同，卻共同構成了這個沒有硝煙的戰場，參與人情與規則、利益與信仰的較量；不見血光，而劍拔弩張。

所謂城中之“城”，除了金融城，還有一重含義，即由人心筑起的城。飾演趙輝的演員于和偉曾說：“人物是否有魅力，取決于他內心的糾結程度，內心矛盾越激烈，戲越好看。”從這個角度上講，《城中之城》劇堪稱好看。相信他本人在其中飾演趙輝，也必定是過癮的。因該劇以足夠的耐心，給人性鋪設了充分的施展空間，展現了人性交鋒中纏繞糾結的過程。

以趙輝為例，這個人物的魅力在于亦正亦邪、可正可邪，以致真假難辨。命運給他設置了諸多考驗，并在他身邊埋下了種種關系，使得他在兩種抉擇間搖擺、往復。劇中還用兩個人物與其映照，即老一代師父戴行長和年輕一代徒弟陶無忌。幾個人物理想相同、性格相仿，只是在不同的境遇下做出了不同的抉擇，共同展現了命運的多面性。彼此呼應的人物、多元莫測的人性，在時代的金融巨浪中撐起風帆，通過劇烈的碰撞，獲得前行的動力，亦蘊藏了更多的可能。人物是戲劇中最重要的，而對人性的深度描摹，正是這部劇的回甘。