中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

電視劇《煙火人家》劇照。 　　

電視劇片方供圖

電視劇《煙火人家》播出后，我們收到了來(lái)自許多觀眾的反饋。一部電視劇能得到觀眾的喜愛(ài)，離不開(kāi)臺(tái)前幕后工作人員的共同努力。除了一些“看得見(jiàn)的要素”，還有一些“看不見(jiàn)的要素”，那就是電視劇創(chuàng)作中蘊(yùn)含的當(dāng)下性和前瞻性。

我們一直努力把“當(dāng)下性”作為創(chuàng)作重點(diǎn)，力求與觀眾產(chǎn)生真實(shí)可感的共鳴。作為個(gè)體，如何處理與家庭的關(guān)系、與親人的關(guān)系，怎樣平衡事業(yè)和家庭……一個(gè)大家庭中每個(gè)人都好似一條河流，最終匯入了家庭這個(gè)溫暖的海洋。電視劇《煙火人家》的角色中，既有看似嚴(yán)厲但宅心仁厚的大家長(zhǎng)喬海云，也有女兒一輩的孟家三姐妹：全心付出的孟明瑋、敢愛(ài)敢恨的孟菀青、理性剛強(qiáng)的孟以安，還有家庭中的第三代李衣錦和陶姝娜。她們都是在生活中不斷成長(zhǎng)的女性形象。

一些現(xiàn)實(shí)題材家庭劇往往會(huì)用更多筆墨營(yíng)造具有戲劇張力的沖突。我們則嘗試探索現(xiàn)實(shí)題材的“新解法”。一方面，最大限度還原真實(shí)的家庭結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)生活，讓觀眾有代入感，能產(chǎn)生共情；另一方面，從生活中尋找故事，探究一些家庭矛盾背后的“解題”方案。我們認(rèn)為這是創(chuàng)作應(yīng)具有的“前瞻性”。

《煙火人家》從創(chuàng)作之初就秉承這樣一種理念：不僅要讓觀眾看到生活的復(fù)雜性，更要看到希望，看到溫暖。電視劇沒(méi)有回避生活中可能遇到的困境，但向上向善的基調(diào)貫穿故事始終。不管創(chuàng)作什么題材，講述什么故事，要努力朝著光明美好的方向，這是文藝創(chuàng)作者的責(zé)任。

電視劇受眾多，影響范圍廣，是具備公共性的文化產(chǎn)品。這種屬性要求文藝作品不僅要提供情緒價(jià)值，還應(yīng)具有一定的教育價(jià)值。對(duì)觀眾而言，電視劇中的角色往往是平行時(shí)空的另一個(gè)“我”。電視劇《煙火人家》中三代人要面對(duì)的問(wèn)題，可能也是不少觀眾要面對(duì)的問(wèn)題。我們希望觀眾能透過(guò)劇中人物的生活選擇和擔(dān)當(dāng)，找尋自身更美好生活的一種可能。

超越娛樂(lè)價(jià)值，努力讓觀眾看到更廣闊多元的現(xiàn)實(shí)世界，這是影視作品值得深挖的公共價(jià)值。我們一直在現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域不斷深耕。比如，以上世紀(jì)70年代北京為背景的電視劇《夢(mèng)中的那片海》，講述了一群年輕人成長(zhǎng)、追夢(mèng)、奮斗的勵(lì)志故事；電視劇《好事成雙》致力表達(dá)“走出現(xiàn)在的低谷，以后的每一天，我都會(huì)是向上的”；還有一些目前正在制作的電視劇，有的還原城市家庭在時(shí)代變遷中的追夢(mèng)故事，有的將創(chuàng)作視角對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下年輕人，力求將青年的成長(zhǎng)蛻變真實(shí)展現(xiàn)在觀眾面前。

一個(gè)又一個(gè)觀眾個(gè)體在成長(zhǎng)，一個(gè)又一個(gè)家庭也在成長(zhǎng)。如同《煙火人家》中演員宋春麗飾演的姥姥喬海云的一句臺(tái)詞：“兩個(gè)人在一起過(guò)日子，不是要變成一個(gè)人，而是要變成兩個(gè)更好的人。”我們樂(lè)于見(jiàn)到，現(xiàn)實(shí)題材的影視作品能在觀眾心中播撒下一顆顆“讓我們變得更好”的種子，進(jìn)而發(fā)芽開(kāi)花。

注重創(chuàng)作的當(dāng)下性和前瞻性，是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的兩個(gè)錦囊。作為創(chuàng)作者，要努力將作品置于當(dāng)下社會(huì)的公共問(wèn)題的框架下進(jìn)行思考，不只要有現(xiàn)實(shí)的真，還要呈現(xiàn)思考的美。文藝工作者的創(chuàng)作底氣，始終來(lái)自對(duì)社會(huì)生活保持熱情，對(duì)未來(lái)趨勢(shì)保持敏銳，對(duì)傳遞美好保持初心。

（作者為電視劇《煙火人家》總制片人）