中國作家協(xié)會主管

近日，由中國電視藝委會主辦的電視劇《煙火人家》研討會在京舉行。電視劇《煙火人家》以孟家三代人的相處、磨合、共同成長為敘事基點，將目光對準不同代際親子溝通模式和典型的中式母女關系，呈現(xiàn)了相異的家庭樣貌對個體的影響。同時，劇中角色在與家人相處時，逐漸懂得將心比心、換位思考，使家庭關系更具凝聚力和治愈感的同時，也讓個體收獲了面對生活困境的勇氣和力量。此外，《煙火人家》打造出的極具張力的群像圖譜，讓家庭這個社會“最小單元”具有了更豐富、更生動的觀察切面，在母女親子之外，祖孫、姐妹、夫妻等多重家庭關系皆有涉及，擴充了家庭敘事的描摹空間。

對于家庭群像的細致描摹始終是劇集展現(xiàn)的重點。《煙火人家》中孟明瑋的扮演者徐帆談到，整個拍攝過程中演員之間的配合非常默契，就像一個和諧的大家庭互相給予，同時，劇集的特質也是打動自己的重要原因——它是一個現(xiàn)代家庭劇，它的對標尺度就是我們的日常生活，它讓女性能夠敞開心扉跟大眾交流，也給大家的情緒找到了平靜的歸處，讓大家對生活有了美好的向往。孟菀青扮演者梁靜談到，“我在非常好的年齡里遇到了孟菀青。《煙火人家》在親情的處理和溝通上能夠帶給廣大觀眾很多啟發(fā)，它讓人看到不同的家庭、親情、女人自我的問題，最終還給出了非常好的答案和尋找路徑”。而陶姝娜的扮演者孫千則表達了自己的感悟：“很多時候靈感來源于生活，愛是所有的原動力。對我來說，生活中的每個美好瞬間都可能成為我塑造角色的靈感之源。”

與會專家認為，《煙火人家》在美學特征上做到了三件事：回歸了中國家庭劇的現(xiàn)實傳統(tǒng)，寫實了女性群像的精氣神，創(chuàng)新了“煙火”兩個字的內涵表達。劇中三代女性形象各有特點，也是新女性新形象的突破，通過對新社會的一種新的認知，完成了向上向善的基本主題的傳達。有專家具體談到，讓失意的人不要那么悲觀失望，要通過自身價值去爭取光明的未來，正是這部劇的意義所在。