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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

努力開創(chuàng)具有中國(guó)特色的科幻文藝之路 ——從中國(guó)作家第三次斬獲雨果獎(jiǎng)?wù)f開去
來(lái)源:中國(guó)藝術(shù)報(bào) | 付昌義  2023年10月27日09:13

10月18日至22日,以“共生紀(jì)元”為主題的第81屆世界科幻大會(huì)(2023成都世界科幻大會(huì))在成都舉辦。大會(huì)期間,在2023雨果獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上,60后雨果獎(jiǎng)得主劉慈欣為90后雨果獎(jiǎng)得主海漄頒發(fā)“最佳短中篇小說(shuō)”雨果獎(jiǎng)。這是繼《三體》《北京折疊》之后,中國(guó)作家作品第三次斬獲雨果獎(jiǎng)。除了獲“最佳短中篇小說(shuō)”的《時(shí)空畫師》,此外還有科幻藝術(shù)家趙恩哲獲得了“最佳職業(yè)藝術(shù)家”、科幻粉絲雜志《零重力報(bào)》(主編:河流、零始真)獲得了“最佳粉絲雜志”等獎(jiǎng)項(xiàng)。世界科幻大會(huì)是世界上最受矚目、歷史最悠久、規(guī)模和影響力最大的科幻文化主題活動(dòng),這是此項(xiàng)活動(dòng)首次走進(jìn)中國(guó),也充分彰顯出中國(guó)科幻群體不斷擴(kuò)大、科幻文藝不斷取得進(jìn)步的可喜景象。

中國(guó)科幻作家能再次斬獲雨果獎(jiǎng),首先無(wú)疑得益于我們國(guó)家持續(xù)保持蓬勃活力、持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展的大環(huán)境。根植沃土,始得枝繁葉茂,科幻文學(xué)尤其如此。從世界范圍來(lái)看,有的國(guó)家科幻文藝十分發(fā)達(dá),也是跟其科技迅猛發(fā)展息息相關(guān)的。近些年來(lái),除了科幻文學(xué)領(lǐng)域不斷取得新的成就,像影視創(chuàng)作等領(lǐng)域,也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品。誠(chéng)如電影《流浪地球》導(dǎo)演在媒體上撰文所說(shuō)的,“強(qiáng)盛的國(guó)家才能托舉起強(qiáng)大的科幻產(chǎn)業(yè)”,確實(shí)如此。據(jù)介紹,為了拍攝《流浪地球2》,劇組邀請(qǐng)徐工集團(tuán)提供了眾多工程裝備,先后投入了42款61臺(tái)主機(jī)設(shè)備、400多套零部件及車間道具,61套三維模型、319名工作人員,在起重、土方、道路、高空、環(huán)衛(wèi)、安全及應(yīng)急救援等成套化設(shè)備上提供了相應(yīng)保障方案,為展現(xiàn)劇中的“移山計(jì)劃”提供了硬核保證。這充分說(shuō)明,沒有現(xiàn)代中國(guó)科技的創(chuàng)新和發(fā)展,也就沒有相關(guān)科幻電影的成功。同時(shí),由于現(xiàn)實(shí)之中的神舟飛天、蛟龍入海、嫦娥奔月、墨子傳信、北斗組網(wǎng)、天眼巡空、天問探火這些重大工程一一實(shí)現(xiàn),廣大青少年也更加切身地感受到國(guó)家科技與工業(yè)的崛起和發(fā)展,從而能夠更加自信地展開科幻想象、更加熱心地關(guān)注和喜愛科幻文藝作品,也更愿意立志為之付出努力去實(shí)現(xiàn)科幻作品中描繪的未來(lái)。這些都是蘊(yùn)育生長(zhǎng)和推動(dòng)科幻文藝發(fā)展、培植科幻文藝受眾的環(huán)境土壤,更是實(shí)現(xiàn)交互反饋和良性循環(huán)的生態(tài)。

在這樣的時(shí)代大環(huán)境中,中國(guó)科幻持續(xù)多年的“出海”努力也是中國(guó)科幻文藝不斷取得新成就、不斷受到世界關(guān)注的重要原因。筆者了解到,截至目前成都《科幻世界》雜志推出的《三體》系列科幻作品已被翻譯為31個(gè)語(yǔ)種,全球銷量2900萬(wàn)冊(cè)。《科幻世界》推出的優(yōu)秀科幻作家王晉康、韓松、陳楸帆等的作品被翻譯成英文、日文等多種語(yǔ)言。2015年起,微像文化與美國(guó)知名科幻電子雜志《克拉克世界》合作設(shè)立“中國(guó)作家專欄”,這是權(quán)威英文科幻平臺(tái)上的首個(gè)長(zhǎng)期中國(guó)科幻作品專欄,前后共計(jì)發(fā)表了劉慈欣、郝景芳、韓松、陳楸帆、張冉、夏笳、寶樹等國(guó)內(nèi)知名科幻作家超過70篇的中國(guó)科幻小說(shuō)。此外,微像與《克拉克世界》、Tor出版社先后合作出版了3種4個(gè)版本的選集,為海外讀者帶來(lái)了更多的中國(guó)科幻作家作品。成都八光分文化與美國(guó)著名科幻作家邁克·雷斯尼克聯(lián)合出品的《銀河邊緣》雜志聯(lián)合推出的“中國(guó)新勢(shì)力”欄目,在英文版《銀河邊緣》雜志上定期推出優(yōu)秀的中國(guó)科幻作品,后續(xù)雷斯尼克因病去世后,該刊由萊斯利·羅賓接手,欄目名改為“楊楓推薦”。此外,曾獲意大利科幻最高獎(jiǎng)“烏拉尼亞獎(jiǎng)”、意大利最佳編輯獎(jiǎng)、歐洲科幻協(xié)會(huì)最佳出版人等獎(jiǎng)的意大利著名科幻作家、編輯弗朗西斯科·沃爾索以“未來(lái)小說(shuō)”項(xiàng)目出版了多部中意雙語(yǔ)科幻小說(shuō)選集和中國(guó)科幻作家合集以及兩部科幻漫畫,包括《星云:中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)選》《漢字文化圈》等。德國(guó)編輯麥子豐以《時(shí)空膠囊:中國(guó)幻想故事》為名主編了五期科幻雜志,分別將遲卉、夏笳、寶樹、吳霜、江波、劉洋等多名中國(guó)科幻作家作品翻譯成德文向德國(guó)讀者推介。這些科幻機(jī)構(gòu)和中外交流使者的不懈努力共同促成了雨果獎(jiǎng)中國(guó)作家作品的接力爆發(fā)。

中國(guó)人從來(lái)都不缺乏想象力,像我們熟悉的“夸父追日”“后羿射日”“嫦娥奔月”“愚公移山”以及《山海經(jīng)》等典籍中記載的奇幻世界,說(shuō)明我們是有著深厚悠久的想象傳統(tǒng)的,而且這些想象充滿了認(rèn)識(shí)世界、改造世界的強(qiáng)烈愿望和積極奮斗的樂觀精神,成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的重要精神脈絡(luò)。在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中,新時(shí)代中國(guó)也不負(fù)歷代先輩的期待,“奔月”已成為現(xiàn)實(shí)并在積極有序地推進(jìn)著一系列新的重大工程項(xiàng)目;“愚公移山”被轉(zhuǎn)化進(jìn)入到了《流浪地球2》的“移山計(jì)劃”當(dāng)中,而此次獲獎(jiǎng)的《時(shí)空畫師》 ,又是一部將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代科幻的極佳案例,采用科幻懸疑的手法,追溯了北宋名畫《千里江山圖》創(chuàng)作的前因后果。進(jìn)一步仔細(xì)分析還會(huì)發(fā)現(xiàn),好萊塢科幻大片在遇到災(zāi)難時(shí),英雄是帶著人們乘坐方舟或者飛船去逃難的,而《流浪地球》則是帶著地球去尋找家園。這深刻反映出了中國(guó)人長(zhǎng)期以來(lái)眷戀故土、安土重遷的農(nóng)耕文明特色;而且,“流浪地球”本身就與神話中的“夸父追日”“后羿射日”“愚公移山”所顯示出的勇往直前和直面挑戰(zhàn)的氣魄一脈相承、天然契合,將濫觴于中國(guó)古典神話中包含著斗爭(zhēng)意識(shí)、人民至上、生命至上的共同體意識(shí)等主流意識(shí)形態(tài)貫穿其中,正好映射出當(dāng)下中國(guó)人的集體心理狀態(tài)。在文學(xué)方面,劉慈欣的《西洋》重構(gòu)了一個(gè)鄭和下西洋的故事;劉興詩(shī)的《失蹤的航線》以科幻的方式解讀法顯和尚的《佛國(guó)記》;錢莉芳的《天意》將秦漢興替的故事與外星人的操作相結(jié)合;長(zhǎng)鋏的《昆侖》講述了另一個(gè)周穆王見西王母的故事,展現(xiàn)出一個(gè)充滿神奇科技的上古世界和人挑戰(zhàn)神的恢弘場(chǎng)面;而王晉康的《古蜀》則以古蜀文明為基礎(chǔ)展開幻想,將現(xiàn)有關(guān)于古蜀文明的記載、金沙遺址和三星堆遺址的出土文物以及中國(guó)昆侖神話糅合在了一起,塑造了一批半人半神的英雄群像。可以說(shuō),中國(guó)科幻既賡續(xù)中華文脈又積極進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,走出了一條具有自身特色的中國(guó)科幻文藝發(fā)展之路。

在此次科幻大會(huì)現(xiàn)場(chǎng),海漄在跟筆者交流時(shí)表示:“我們的文化和傳統(tǒng)與我們的生活息息相關(guān),我在創(chuàng)作時(shí)只是將其呈現(xiàn)出來(lái)而已。”這讓人深有同感,科技往往相似,但科幻中的想象力卻是每個(gè)民族獨(dú)特的財(cái)富。如何更好地講好中國(guó)科幻故事,這是一個(gè)重要的課題,但我們悠久深厚的想象傳統(tǒng)、充滿活力的科技創(chuàng)新環(huán)境以及當(dāng)前不斷取得進(jìn)步的科幻創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),無(wú)疑給解答這個(gè)課題提供了一些啟發(fā)。

在筆者看來(lái),中國(guó)科幻文學(xué)或科幻文藝的發(fā)展,有以下思路可以參考:一是將中國(guó)傳統(tǒng)文化與科幻暢想結(jié)合,講好中國(guó)故事。由于科幻類型最早源于西方,一段時(shí)間里,一些本土科幻作品充斥著對(duì)西方文化的膜拜,甚至連主人公的名字都用的外來(lái)名字,顯然不合時(shí)宜;隨著中國(guó)科技發(fā)展和科幻創(chuàng)作界愈發(fā)彰顯出文化自信,這一面貌已大為改觀,但還有不短的路要走。阿來(lái)就說(shuō)過:“我們的科幻小說(shuō)要開發(fā)中國(guó)的神話資源,它不應(yīng)該只被看成是一個(gè)題材庫(kù)、素材庫(kù),而應(yīng)該是一個(gè)更偉大、更恢弘的想象力和激情的來(lái)源。”講的就是這個(gè)道理。二是將中國(guó)現(xiàn)實(shí)科技與科幻暢想結(jié)合,用科幻解讀現(xiàn)實(shí)中國(guó)的科技發(fā)展。在這方面,《流浪地球》系列科幻電影就是很好的例子。此外,陳楸帆的《零碳中國(guó)》、蕭星寒的《逐日——空間太陽(yáng)能電站檔案》等都提供了很好的經(jīng)驗(yàn)。三是用科幻聚焦前沿科技發(fā)展,展望實(shí)現(xiàn)中國(guó)式現(xiàn)代化的廣闊未來(lái)。1958年,鄭文光先生在《中國(guó)青年》雜志上連載了《共產(chǎn)主義暢想曲》,里邊描繪了中國(guó)推進(jìn)實(shí)現(xiàn)了載人登月工程和第一次載人火星探險(xiǎn)計(jì)劃,并且在月球上建立長(zhǎng)期的研究基地,瓊州海峽大堤也竣工了,從北京開出的火車,只要48個(gè)小時(shí)就可以抵達(dá)海南的鶯歌海。1978年,他又創(chuàng)作出了長(zhǎng)篇科幻《飛向人馬座》,暢想未來(lái)的中國(guó)變成全球矚目的航天大國(guó)。2003年,鄭文光先生去世4個(gè)月后,神舟五號(hào)載人飛船第一次把我國(guó)首位航天員楊利偉送上了太空……現(xiàn)在回過頭來(lái)看,有的想象已成為現(xiàn)實(shí),有的也已在扎實(shí)推進(jìn)或?qū)⒖深A(yù)見地展現(xiàn)在我們面前,顯示出科幻想象對(duì)科技發(fā)展的加持、助力和反哺。科技發(fā)展為科幻提供土壤,具有豐富想象力的科學(xué)幻想也可能“預(yù)言”科技的進(jìn)步,這也是科幻創(chuàng)作要聚焦前沿科技發(fā)展的又一重要價(jià)值所在。

(作者系南京工業(yè)大學(xué)副教授、江蘇省科普作家協(xié)會(huì)科幻專委會(huì)主任)

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