中國作家協(xié)會主管

我本身是研究黨史的，半路出家開始從事編劇 寫作。寫的作品不多，但都是重大革命歷史題材，是編劇工作中挑戰(zhàn)性最大最難的一個類別。我覺得創(chuàng)作重大革命歷史題材，有幾個問題首先要搞清楚。一是重大革命歷史題材作品是“史”還是“劇”？我認為是劇，是劇就要有“戲”，就需要給編劇一定的創(chuàng)作空間，允許其在“大事不虛，小事不拘”的前提下進行藝術(shù)加工。對重大事件、重大人物，在細節(jié)上也必須要進行藝術(shù)化的處理，這樣才能在劇中展現(xiàn)引人入勝的戲劇沖突和人物命運的沉浮。二是重大革命歷史題材作品能不能寫虛構(gòu)的人物、虛構(gòu)的劇情？我認為可以，寫戲的一個基本要點是“典型化”，虛構(gòu)的典型人物可以幫助劇中真實歷史人物之間矛盾沖突的展開，使劇本寫得更好。現(xiàn)在，重大革命歷史題材作品的創(chuàng)作越來越受到廣大觀眾，特別是年輕人的關(guān)注，說明新時代需要越來越多的重大革命歷史題材的文藝精品，在這個問題上，希望大家能進一步解放思想，共同為藝術(shù)創(chuàng)作營造一個更加良好的氛圍。

（代表作品：電視劇《覺醒年代》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、電影《鄧小平》）