中國作家協(xié)會(huì)主管

擅長現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家麥蘇，于2022年9月推出了新作《生命之巔》。這部小說以幾位平凡的醫(yī)護(hù)工作人員的經(jīng)歷展開故事，謳歌了醫(yī)護(hù)人員救死扶傷、舍己為人的奉獻(xiàn)精神。一言以蔽之，這部小說是對(duì)我國勞動(dòng)者十年如一日?qǐng)?jiān)守崗位、無私奉獻(xiàn)的總體性敘述，結(jié)合當(dāng)前新冠肺炎疫情肆虐的大背景，作品更具有了特殊的現(xiàn)實(shí)意義。作品的故事設(shè)定既有網(wǎng)文特色，又兼具鮮明的主題性，描繪了在疫情中奮不顧身沖在第一線的“白衣天使”們褪下白大褂和口罩后平常人的一面，將驚險(xiǎn)刺激的救援情節(jié)與平淡溫馨的戀愛生活交融起來，構(gòu)建出一個(gè)具有浪漫奇幻色彩的現(xiàn)實(shí)世界。

小說將多個(gè)醫(yī)療救援故事巧妙串聯(lián)，通過個(gè)體具有真實(shí)性的苦難書寫，塑造了隱藏在蕓蕓眾生中的平民英雄形象，因而陸續(xù)出場(chǎng)的主要人物都可以視作苦難敘事的主人公。男主“冷刀子”鐘景洲本是醫(yī)學(xué)專業(yè)的高材生，因錯(cuò)過與在行醫(yī)路上罹難的父母見最后一面的機(jī)會(huì)而患上應(yīng)激性創(chuàng)傷心理障礙，從此告別手術(shù)臺(tái)，轉(zhuǎn)而成為一名普通的救護(hù)車司機(jī)。“冷刀子”的戀人“小夏天”夏沫幼時(shí)住在貧窮落后的春天里村，為了改變命運(yùn)，回報(bào)家鄉(xiāng)，她全心全意投身于醫(yī)學(xué)事業(yè)。與鐘景洲話不投機(jī)的男護(hù)士張東，因賭氣離家而沒能救回突發(fā)心肌梗死的父親，于是立誓要完成父親的遺愿，成為一名優(yōu)秀的護(hù)士。在一輛小小的救護(hù)車中，司機(jī)、醫(yī)生、護(hù)士之間的故事徐徐展開。

作品將個(gè)體苦難作為人物刻畫的起點(diǎn)與基礎(chǔ)，讓相對(duì)密閉的救護(hù)車空間成為故事發(fā)展的場(chǎng)所，把遭受不同苦難的人物匯集到一起，用冷靜客觀的鏡頭語言來觀察他們的合作與沖突，形成了獨(dú)特的苦難敘事效果。苦難書寫往往需要人物的理性敘述和彼此的情感共鳴作為敘事動(dòng)力，而密閉的空間和緊湊的救護(hù)情節(jié)恰好為本書提供了良好的基礎(chǔ)條件，隱藏在人物背后的曲直故事得以徐徐展開，形成明暗雙線并行的模式。對(duì)文中著墨較少的幾位受助者，作家則精準(zhǔn)寫出了另一層苦難：溺水、重病、車禍?zhǔn)軅⒀?zāi)受困等飛來橫禍對(duì)個(gè)體造成的極大打擊。這一層苦難相比之下更貼近于日常生活，能夠得到公眾的情感認(rèn)同。

俄國作家契訶夫說過，苦難與折磨對(duì)于人來說是一把打向坯料的錘，打掉的是脆弱的鐵屑，鍛成的將是鋒利的鋼刀。這就揭示了苦難書寫的兩個(gè)維度：奮斗與樂觀。苦難書寫的主人公在奮斗的基礎(chǔ)上，向樂觀的目標(biāo)前進(jìn)。無論是人物出身的艱苦還是飛來橫禍帶來的種種苦難，作品中的人物都在竭力避免事態(tài)的惡化，展露出人物向善的本心。面對(duì)明知故犯的碰瓷慣犯李子軍，救護(hù)車上的醫(yī)護(hù)人員仍竭力救助，將他骨折的腿做了緊急止血處理，避免了截肢的風(fēng)險(xiǎn)。在對(duì)待多次惡意中傷自己的護(hù)士張東的離職時(shí)，鐘景洲依然選擇幫他介紹新工作，只是源于同樣失去父親后的那一份感同身受。小說不僅用溫暖細(xì)膩的筆調(diào)道盡了人間的溫情，字里行間也寓示出中國人民面對(duì)苦難打擊絕不低頭的血性抗?fàn)幘瘢钊藙?dòng)容。如作家本人所言，“我希望我的故事能給讀者的生活增添一絲亮色，大家一起努力面對(duì)眼前真實(shí)的生活。”

非常壓力下，民眾對(duì)英雄形象的渴望與追求更甚以往。不管是央視對(duì)“感動(dòng)中國”十大人物的大力推崇，還是宣揚(yáng)英雄主義的影視作品在中國紅極一時(shí)，都表現(xiàn)出我們?cè)诿褡寰衽c時(shí)代精神上對(duì)英雄人物的多重肯定。如果說苦難書寫是這部小說選取的創(chuàng)作途徑與方式，那么英雄塑造就是這部作品的最終目的。作品成功塑造了鐘景洲這一醫(yī)術(shù)高超、認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、不茍言笑的“完美”醫(yī)生形象。應(yīng)該說，他的平凡與執(zhí)著正是我們這個(gè)時(shí)代需要的英雄品質(zhì)。

比起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中英雄男主“開掛”式的人生和遇到困難時(shí)能得到“金手指”般機(jī)械降神的援助，鐘景洲的成長充滿了艱辛。他一度選擇沉淪，封閉自我，直到夏沫逐漸打開他的心門，卸下他的防御，他才決定重回外科醫(yī)生的崗位。在鐘景洲身上，“能力”與“責(zé)任”的二元對(duì)立貫穿始終，隨著抑制其“能力”的負(fù)面心理因素得以消除，失衡的天平終歸平衡，人物弧光由負(fù)面轉(zhuǎn)為正向。從原本的“普通人”成長為“英雄”，鐘景洲經(jīng)歷了漫長的過程。他不會(huì)像古代俠客一樣“路見不平，拔刀相助”，而只是盡職盡責(zé)，默默地完成自己的分內(nèi)之事。即便在人生滑入谷底，甘心成為司機(jī)的時(shí)候，醫(yī)生的職業(yè)道德和使命感、責(zé)任感仍然在時(shí)刻喚醒鐘景洲的良知，致使他不由自主地插手一些分外之事，幫助受困受災(zāi)的群眾。由此，傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)題材作品中的“俠客”形象和網(wǎng)文“開掛”男主形象在他身上合二為一。同時(shí)，愛情的滋潤也讓他露出了“鐵漢柔情”，一臉濃密胡須，做事板正有眼的他，在面對(duì)病床上的夏沫時(shí)，是溫柔的、貼心的，內(nèi)心的陰影也不知不覺漸漸消弭。

從文本的角度看，男女主的雙向互動(dòng)彌補(bǔ)了醫(yī)學(xué)類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中情感部分的相對(duì)蒼白，豐富了人物形象，使讀者對(duì)英雄自然地產(chǎn)生親近感。如果說醫(yī)學(xué)知識(shí)建構(gòu)起了文本敘事的基本框架，那么情感描寫則開拓了文本意蘊(yùn)層面的多樣性，英雄形象由此得以立體豐滿，有血有肉、有滋有味。

揭示苦難與歌頌偉大，本就是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的兩個(gè)重要向度。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深耕現(xiàn)實(shí)題材，一批作品已經(jīng)初露現(xiàn)實(shí)主義佳作的端倪，麥蘇就是其中一位不容忽視的作家。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身自帶的幻想性、虛擬性，與現(xiàn)實(shí)生活存在一定距離，過分追求“網(wǎng)感”的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說總是讓人感到差了一把勁兒。可喜的是，麥蘇等一批網(wǎng)絡(luò)作家在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的探索已經(jīng)取得了一定的突破。從《生命之巔》所做的努力我們不難看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣可以在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域開花結(jié)果。在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的燭照下“續(xù)寫”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，肯定需要網(wǎng)絡(luò)作家付出更大的努力，但收獲也將超出我們的預(yù)想。