中國作家協(xié)會主管

互聯(lián)網現(xiàn)在正在進入web3.0時代，在web3.0時代，用戶只需要一個數(shù)字身份，就可以登錄所有平臺。網絡文學是高度依賴網絡媒介生產和傳播的文學形態(tài)，互聯(lián)網的進階必然導致網絡文學的變化。如果說元宇宙是下一代互聯(lián)網即web3.0的話，那么網絡文學進階到web3.0之后就“變身”為元宇宙文學。

當然，從網絡文學到元宇宙文學，所改變的并不僅僅是傳播媒介和傳播方式。元宇宙文藝在生產方式、內容傳播、效果影響等各方面都有別于原來的網絡文學形態(tài)。

從生產方式來看，雖然與傳統(tǒng)文學相比較，網絡文學的生產已經從精英寫作轉向了大眾創(chuàng)作，從原來的精英作家為主的創(chuàng)作轉為以現(xiàn)在的大眾寫手為主的寫作，而且出現(xiàn)了一定程度的與讀者的互動往來，讀者不僅能夠在線實時同步對網絡作品進行評價，甚至還能參與到作品的情節(jié)設置以及人物命運發(fā)展中來。但網絡文學的大眾創(chuàng)作畢竟還不是全民寫作，這里的“大眾”只是相較于傳統(tǒng)文學的“小眾”而言，只是擴大了的“小眾”概念而已。網絡文學并沒有實現(xiàn)徹底解放大眾的想象力和創(chuàng)造力的目標，也沒有達成真正的生產者就是消費者，消費者就是生產者的理想創(chuàng)作格局。讀者的參與也還是主要依賴于粉絲的互動，并沒有完全和創(chuàng)作者合為一體，也不能完全控制作品的情節(jié)走向和人物設置，作者的生產與讀者消費依然是粘合度不高的“兩張皮”。而元宇宙文學（即web3.0文學）將是高度互動的文學，作者和讀者是高度統(tǒng)一的，換句話說，讀者也是作者，作者亦是讀者，他們都是元宇宙文學的共同創(chuàng)造者。

從內容傳播來看，雖然相較于紙媒，網絡文學已經可以借助電腦技術豐富傳播手段，比如超文本鏈接等，在閱讀界面上更為豐富，在傳播效果上已經遠勝于紙媒的單一。但就目前的網絡文學整體情況而言，其內容傳播仍舊是單向的，只不過是屏幕替代了紙張，在傳播方式上仍舊以單向傳遞為主。當然，網絡文學已經比傳統(tǒng)紙媒文學有了更多的讀者互動，至少，讀者可以做到即看即評，打破了傳統(tǒng)文學的界面獨斷。如果說傳統(tǒng)文學是一維傳播，那么網絡文學可以說是二維傳播。這樣的文學，總體來講是可感知的文學。而元宇宙文學比網絡文學在傳播方式上更為多維多面。元宇宙文學是真正的作者和讀者共同創(chuàng)作共同完成的文學，讀者不但可以與作者雙向互動，而且可以主動設置故事情節(jié)和人物命運。甚至可以說，元宇宙文學是每一個人的文學，作品是可以實現(xiàn)“私人定制”的。

從效果影響來說，網絡文學通過與讀者的初步互動，已經比傳統(tǒng)文學更大程度上實現(xiàn)了文學的交流功能。但受制于單向性傳播，這種交流仍舊是受限的，讀者仍舊處于次一級的位置，與作品仍舊處于不對等的交互。除了極少量的網絡文學作品能夠借助超文本鏈接等實現(xiàn)閱讀的豐富之外，當下的絕大部分網絡文學作品仍舊只能借助于文字來傳達，手段相對單一導致效果不佳。元宇宙文學則可以超越文字表達的局限性，借助于圖象、影像、游戲等多手段，讓讀者從閱讀的單一靜止角色成為類同于游戲玩家的多面互動角色，從而實現(xiàn)作品和讀者（玩家）全方位的交流，進而達到高度沉浸的感受，實現(xiàn)最優(yōu)的傳播效果。

需要特別說明的是，元宇宙文學的概念和網絡文學并不是簡單的包含與被包含的關系，不是所有的網絡文學都可以看作是元宇宙的進階基礎。除網絡文學之外，元宇宙文學或許還將整合部分科幻文學以及涉及虛擬現(xiàn)實的傳統(tǒng)文學。也就是說，元宇宙文學是一個開放的概念。一段時間內，大多數(shù)元宇宙文學可能都是對以前文學的重新設計或調整，但也會出現(xiàn)一種新的文學類型，一種不只是對舊文學的修正的文學類型。從這個意義上來說，所有的元宇宙文學作品都是非常具體意義上的實驗寫作。作者通過新的媒介進行實驗，嘗試找出元宇宙文學的可能性，以及文學表達在可編程媒介中的極限。這樣的寫作與其說是為了打破已有的慣例，還不如說是為了嘗試創(chuàng)造新的慣例。因為新的數(shù)字技術在元宇宙文本中扮演了如此關鍵的角色，因此在這個初生領域中出現(xiàn)的作品可以視為“技術的先鋒派”。步入這個新的領域意味著作者不得不從一系列新的前提出發(fā)去重新學習如何寫作。不僅是作者，讀者也需要學習用新的方式閱讀，避免被印刷文學和網絡文學的慣例所束縛。

綜上所述，元宇宙文學不僅僅是網絡文學的升級，更是連接虛擬現(xiàn)實和現(xiàn)實世界的通道。由此，元宇宙文學既是文學的進階，也是文學的先鋒實驗，更是文學在新時代的復興。