中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

文學(xué)體裁是一個(gè)最基礎(chǔ)的文學(xué)概念。弄清這個(gè)概念并詳察各個(gè)主要文體之興衰規(guī)律，無(wú)論對(duì)于一般讀者，還是對(duì)于文學(xué)從業(yè)者，都是極為重要的。

幾千年的世界文學(xué)，文體流變了幾千年。文體的興衰，形成了中外均認(rèn)可的包括詩(shī)歌、戲劇文學(xué)、散文、小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)和影視文學(xué)在內(nèi)的主要文體種類(lèi)。這些主要文體幾千年間，在不同的地域、不同的種族、不同的時(shí)代的興衰流變，構(gòu)成了我們今天所看到的色彩斑斕的世界文學(xué)史。

不同的文體，都有自己的興衰史，都有占據(jù)文學(xué)舞臺(tái)中心的光鮮亮麗，也有退居文學(xué)舞臺(tái)邊緣的寂寞悲涼。如古希臘的悲劇作為一種文體，也曾風(fēng)光一時(shí)，衰敗千余年后，直到英國(guó)人莎士比亞橫空出世，后人才再次領(lǐng)略了戲劇文學(xué)這一文體擁有的萬(wàn)丈榮光。中國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》，及至唐詩(shī)、宋詞輝煌之后，古典詩(shī)歌這一文體千余年來(lái)雖有無(wú)數(shù)后來(lái)者想讓它重回文學(xué)舞臺(tái)的中央，但留下的只是此路不通的標(biāo)記。散文這一文體，在國(guó)外，法國(guó)人蒙田后罕有能望其項(xiàng)背的后來(lái)者;在中國(guó)，唐宋八大家之后，文言散文也無(wú)可稱(chēng)高峰的聳起。

而小說(shuō)這一文體，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)這一大型文學(xué)體裁，自成熟的長(zhǎng)篇小說(shuō)《源氏物語(yǔ)》出現(xiàn)至今，千余年來(lái)，總是顯示著茁壯生長(zhǎng)的勃勃生機(jī)，仍在呈現(xiàn)著它描畫(huà)世道人心滄桑巨變的無(wú)與倫比的能力。

在世界范圍內(nèi)來(lái)看，長(zhǎng)篇小說(shuō)這一大型文學(xué)體裁，還在成長(zhǎng)著、變化著、創(chuàng)造著。同時(shí)，長(zhǎng)篇小說(shuō)還在深刻影響著影視文學(xué)這一新興文學(xué)體裁的生長(zhǎng)。近三百年來(lái)的世界文學(xué)史，長(zhǎng)篇小說(shuō)一直在演主角，歐美如此，中國(guó)亦如此。電影文學(xué)這一新文體誕生一百二十余年，電視劇文學(xué)這一新文體誕生八十余年，其重要作品，大都受過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)這一文體的滋潤(rùn)和影響。

文學(xué)的未來(lái)，我以為更寄希望于長(zhǎng)篇小說(shuō)。