中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

對(duì)史料的新掘和對(duì)傳統(tǒng)史觀的突破聚成了本期“文學(xué)史研究”欄目的焦點(diǎn)。程光煒基于新的史料發(fā)現(xiàn)，對(duì)舒蕪、綠原、牛漢的歷史關(guān)系進(jìn)行了別出心裁的探討，突破了以往研究的慣性思考和固化視角。孟繁華試圖拓寬文學(xué)史研究的體裁范疇，將當(dāng)代歌詞創(chuàng)作納入其中。徐洪軍考察了1980年代一大批現(xiàn)代著名作家的文學(xué)活動(dòng)軌跡，鉤沉了1980年代新啟蒙與現(xiàn)代派之外的另一種史料來源。閆海田考論了以“雙重時(shí)空”“平行時(shí)空”為基本模式的百年現(xiàn)代小說的時(shí)空變遷史，并研判出當(dāng)下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)空樣式是超越傳統(tǒng)文學(xué)容量極限的“底層依據(jù)”。張立群試圖清理1990年代以來“中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌史“的發(fā)展線索，發(fā)掘出其豐富的治史觀，進(jìn)而為其未來發(fā)展獲取新的增長(zhǎng)點(diǎn)。

“重溫經(jīng)典”欄目中，何英揭示了宗璞小說《紅豆》如何逾越了強(qiáng)大的歷史規(guī)約從而投入了真誠(chéng)情感，并由此產(chǎn)生了超拔時(shí)代的審美經(jīng)驗(yàn)。石立燕、叢新強(qiáng)也從突破歷史邏輯的角度闡釋了郭澄清長(zhǎng)篇小說《大刀記》的“人民性”書寫。

“黃永玉研究”專輯中，卓今、慕江偉、馮祉艾著重分析了黃永玉長(zhǎng)篇自傳體小說《無愁河的浪蕩漢子》的歷史真實(shí)、精神現(xiàn)象、詩(shī)意氛圍與敘述特點(diǎn)。劉波則探討了其詩(shī)集《見笑集》的現(xiàn)實(shí)主義倫理。

“朱濤研究”專輯中，敬文東從詩(shī)歌與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系等層面闡釋了朱濤詩(shī)歌的獨(dú)特性。孫曉婭、朱瑜、楊碧薇則都關(guān)注到了朱濤詩(shī)歌的先鋒意識(shí)。

“作家作品研究”欄目中，李曉晴、黃平探究了楊慶祥詩(shī)歌創(chuàng)作基于倫理的確定性所形塑的“停頓”“建筑”等美學(xué)構(gòu)型。張曉琴關(guān)注梁鴻長(zhǎng)篇小說《四象》的精神立象與文化溯源。李洪華、趙銳、劉志珍、周琪、肖云儒等人的文章也都各有特點(diǎn)，各具新意。

“最新文本”欄目中，曹禹杰、金理對(duì)陳福民的《北緯四十度》進(jìn)行了深入解讀，并以之為例闡述了在歷史與當(dāng)下、虛構(gòu)與真實(shí)之間，非虛構(gòu)文學(xué)的張力之所在。王鵬程對(duì)刑小利的長(zhǎng)篇小說《午后》中傳統(tǒng)知識(shí)分子精神和知識(shí)分子當(dāng)代困境之間的矛盾進(jìn)行了深刻的解讀。黃紫萱、田振華從敘事、人物、視角三個(gè)層面探明了黃蓓佳新作《太平洋，大西洋》所內(nèi)涵的文學(xué)價(jià)值。