中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《請(qǐng)喝一碗哈圖布其的酒》是一部小說(shuō)集，收錄了海勒根那近些年來(lái)所創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)。縱觀這些作品，其故事發(fā)生的時(shí)間跨度大，涵蓋了從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期到上世紀(jì)七八十年代再到當(dāng)下；題材豐富多元，有反映美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，也有弘揚(yáng)蒙古馬精神、書(shū)寫少年成長(zhǎng)勵(lì)志的作品，還有表現(xiàn)底層社會(huì)的生存與掙扎的作品。它們風(fēng)格各異，敘述技巧多樣，可讀性與現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)，作者向我們展示了其優(yōu)秀的創(chuàng)作才華。但如果仔細(xì)分析，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這些故事背景無(wú)非是兩處，分別是草原以及草原之外的世界。《巴桑的大海》《到底發(fā)生了什么》《請(qǐng)喝一碗哈圖布其的酒》《第三條河岸》《告訴你們，我要?dú)⑷恕贰稓⑺酪恢谎颉贰栋桌邱R》等屬于前者，《蒸汽火車呼嘯而過(guò)》《午夜沉溺》《能動(dòng)嘴就別動(dòng)刀》《十八歲出門打工》《清白的玉米》則屬于后者。

在以草原為背景的作品中，作者主要用兩種方式來(lái)切入并推進(jìn)故事，一為闖入，一為出離。闖入者中有草原上的盜馬賊、陌生人，有草原外的城市朋友以及日本人，甚至還有一匹不知來(lái)自何方的白馬。出離者是為夢(mèng)想奔赴遠(yuǎn)方、身殘志堅(jiān)的青年與難以忍受家庭折磨而逃離的女人。他們的突然闖入與出離，猶如一聲響雷，震破了草原某個(gè)角落的安寧與沉靜，世代居住于此的人們暫時(shí)從日復(fù)一日的庸常日子中跳脫出來(lái)，與闖入者和出離者共同演繹了一幕幕草原悲喜劇。

在作者筆下，草原美麗溫暖，是猶如世外桃源般的存在。草原上的各族人民展現(xiàn)出諸般美好、可貴的生命品質(zhì)。《巴桑的大海》中，幼時(shí)失去雙腿的巴桑，在偶爾進(jìn)入山洞后聽(tīng)到了類似大海喘息的聲音，于是產(chǎn)生了對(duì)大海的向往。在巴桑的心中，大海是信仰般的存在。由于殘疾，巴桑受盡伙伴的侮辱，但他不服輸，不向命運(yùn)低頭，苦難并沒(méi)有將他壓垮，反而將他磨煉得愈發(fā)堅(jiān)強(qiáng)，并且至死葆有一顆良善的內(nèi)心。《請(qǐng)喝一碗哈圖布其的酒》中，面對(duì)突如其來(lái)的高大的異鄉(xiāng)人，當(dāng)?shù)厝艘悦谰泼朗诚啻菰说臒崆楹每团c淳樸民風(fēng)撲面而來(lái)。《第三條河岸》中，面對(duì)逃亡中的日本人一家，兩個(gè)小伙子沒(méi)有告密，戰(zhàn)爭(zhēng)并沒(méi)有泯滅他們的人性，他們身上體現(xiàn)的是一種超越一切的大愛(ài)，這種高貴的人性促使他們救下了即將死亡的日本嬰兒并將其養(yǎng)大。《殺死一只羊》中，牧民對(duì)民族信仰的傳承與堅(jiān)守、對(duì)自然的敬畏體現(xiàn)得淋漓盡致。《白狼馬》中同樣體現(xiàn)出了對(duì)祖先的敬仰和對(duì)蒙古馬精神的弘揚(yáng)。有些作品中的主人公形象并不光彩，如《到底發(fā)生了什么》中的“我”是個(gè)盜馬賊，《告訴你們，我要?dú)⑷恕分袡M行鄉(xiāng)里、好勇斗狠的努桑哈，最后他們都得到了應(yīng)有的懲罰。

從以上這些作品中，我們也可以看出，對(duì)于有關(guān)草原的一切，作者都熟稔于心，他寫山河：“清澈的烏力吉木仁河如同一條銀帶緩緩伸展，飄動(dòng)；遠(yuǎn)處，群山如黛，白云像昂揚(yáng)的雪峰一樣高聳，又似一群天馬奔騰踢踏。”他寫天氣：“早上，銀灰色的晨霧一如往常，徐徐壓著寬闊的依敏河谷和低矮的丘巒。”他寫白馬：“旁若無(wú)人，仿佛剛剛出浴的天鵝那樣高揚(yáng)起脖頸，眼眸里的靈氣咄咄逼人，一對(duì)公狼才有的尖耳隨著四面來(lái)音機(jī)敏地動(dòng)來(lái)動(dòng)去。”“它滿腹心事，雙目憂傷，漫無(wú)目的。包布和老人在后面緊趕慢趕，一邊不斷呼喚它的名字，可后者更像個(gè)任性的孩子，對(duì)老人不理不睬。”他寫羯羊：“仿佛聽(tīng)懂了似的，眼角下邊竟?jié)駶?rùn)了。那是一對(duì)兒鼓冒冒的褐黃色的眼睛，像草尖上的兩顆被放大的露珠，晶瑩透亮，凸凹鏡般倒映著天空和草原。”他寫人的吃相：“刀法嫻熟，波瀾壯闊，左手拿肉，右手內(nèi)握，大拇指按著刀背，行云流水一般，將剃下的條條雪白抑或黑腴抿到唇邊，隨著‘咻’的一聲，那片肉就像條蟲(chóng)子一樣被吸吮到嘴巴里，然后舒舒服服地在舌間伸伸懶腰，打上幾個(gè)滾，便被喉頭迎接了去，沒(méi)來(lái)得及咕嚕一聲就消失不見(jiàn)了。”他寫牙齒：“顆粒飽滿，雪白堅(jiān)硬，在陽(yáng)光下像白瑪瑙一樣閃閃發(fā)光。”他寫汗水：“狼赫爾像口慢慢燒熱的鍋，臉色紅如豬肝……那是熱氣騰騰的汗水，足以蒸熟一鍋饅頭。‘遠(yuǎn)方朋友’也出汗，但是那種細(xì)細(xì)密密的，像清晨草原上看不見(jiàn)的溫涼露水，只有浸濕了靴子或馬蹄才讓人知曉。”作者用準(zhǔn)確、靈動(dòng)的語(yǔ)言，熨帖自然的敘述，傳遞出了他對(duì)草原以及草原人民那種早已融入血脈中的深情。

當(dāng)作者的目光離開(kāi)草原，轉(zhuǎn)向外面的世界時(shí)，呈現(xiàn)于作者筆下的是充滿了坎坷、動(dòng)蕩與掙扎的生活。《午夜沉溺》講述了一個(gè)年輕人因?yàn)橘€博導(dǎo)致一無(wú)所有、眾叛親離，從而鋌而走險(xiǎn)入戶搶劫殺人，最終被警察緝拿歸案的故事。在這個(gè)作品中，作者對(duì)兇手作案前的心理描寫扣人心弦、跌宕起伏，可謂精彩至極。《十八歲出門打工》這個(gè)題目很自然地會(huì)讓我們想到余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》，這兩部作品中的“我”都是單純的，少不經(jīng)事，充滿了對(duì)故鄉(xiāng)之外世界的好奇，但他們注定要經(jīng)歷生活帶給他們的艱辛與磨難，這也是他們成長(zhǎng)道路上的必然。《能動(dòng)嘴就別動(dòng)刀》講述的是一對(duì)父子之間的情感故事。作者通過(guò)對(duì)同一件事情的不同敘述，帶給我們不同的思考指向。我們看到兒子對(duì)父親的怨恨，父親對(duì)兒子的苦心，正是在一次次的講述中，父子的形象日益清晰。在《清白的玉米》中，我們看到了一個(gè)被冤枉的民辦教師阿根的形象，因?yàn)橐粡埣埬闪藦?qiáng)奸犯，并且入獄。妻子難堪屈辱，帶兒子去了沒(méi)人知道的遠(yuǎn)方。好在阿根最終贏得了屬于自己的清白。在這些作品中，《蒸汽火車呼嘯而過(guò)》是相對(duì)溫暖的，故事發(fā)生于40多年前，有對(duì)少年時(shí)光的深情回望，有對(duì)平安和白玲朦朧而凄美的愛(ài)情描寫，那種純真朦朧的情愫?jiǎn)酒鹞覀兦啻旱奶弁础?/p>

在這部小說(shuō)集中，作者試圖通過(guò)不同的創(chuàng)作手法，去描摹他所感受到的生活。當(dāng)他面對(duì)草原時(shí)，他的內(nèi)心是自由的、從容的，如同水中翔魚(yú)、空中飛鳥(niǎo)；當(dāng)他面對(duì)草原之外的世界時(shí)，則是憂慮的、沉重的，他看到了外部世界的喧囂及其帶給我們的酸楚與痛感，這也從側(cè)面襯托出了草原的沉靜與美好。海勒根那曾憑借小說(shuō)集《騎馬周游世界》獲得第十二屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞中寫到，海勒根那“由草原出發(fā)，講述現(xiàn)代故事，從草原、馬背到無(wú)盡的遠(yuǎn)方，打開(kāi)了流動(dòng)多變、出人意表的想象空間”。我認(rèn)為，這段話同樣適合于這部?jī)?yōu)秀的《請(qǐng)喝一碗哈圖布其的酒》。