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文學現象研究欄目意在發掘文學現場的新風與時弊，本期南帆對1990年代之后興起的輕型文化與二次元美學意識的生成原因進行了深入探析，對當下美學范式重塑與青年文學創作生長具有重要引導作用。王宇對近20年女性文學的本土化傾向進行了系統的考察，廓清了其歷史來路、典型形態與審美訴求，是對當下女性文學嬗變的深度挖掘與及時跟進。

一種文學形式的異軍突起，有時會伴隨著批評研究的滯后與認識的分歧。本期文學史欄目中，陳劍暉的文章就非虛構文學這一前沿性話題展開探討，對非虛構文學的基本概念進行了內涵外延的學理思考。徐勇的文章從傳播的角度闡釋了現代文學叢書的出版與新時期文學重構之間的內在關聯，為新時期文學現代主義思潮研究張開新的路徑。張自春、孫向陽和張立群分別關注了新中國建立初期文藝批評體制的建立、文藝通訊員的培養、1980年代的“魯迅傳”書寫三種不同的歷史現象，在錯綜線索的清理中抽繹出深在的歷史邏輯。

重溫經典欄目中，賴寧、張均和李北京的文章都以作家創作的現實資料梳理為基礎重讀文本，前者援引事為參考，闡釋了路遙小說現實與虛構如何摩擦砥礪成就了恢弘的悲劇機制，后者串聯起陸地創作的心靈演變。

本期推出余華新作《文城》研究專輯，汪政與高玉、肖蔚深入“正篇”“補篇”的小說體式與暴力敘事；叢治辰則脫離二元對立的批評模式，貼近文本扭轉出《文城》的另一翻天地。

最新文本欄目中，傅逸塵論析了朱秀海新作的開拓意義；張曉琴將東西與其小說《回響》命名為“發現型作家”與“發現型文本”；郝敬波、宋嵩對王松新作《暖夏》、王堯新作《民謠》的解讀也扎實緊致。

作家作品欄目中，孟繁華對具體文本作個案分析，提煉出近期中篇小說的新變新質；吳歡章、張元珂、王玉珠等人對作家作品的批評深切精當，各展其長。

在劉曉剛《那條割裂生命的河》專輯中，欒梅健、楊劍龍從小說的結構、敘事、人物等諸多方面揭示了作品的文學價值。

本期內容，無論是現象研究還是作家作品評論，都既體現出作者鮮明的個識，又不同程度地表達出對研評對象文學史經典化的可能性訴求。