中國作家協(xié)會主管

寫作就是要不斷地尋求突破，既不重復他人，也不重復自己，相信不管是作家還是專家學者都會將此作為一種自覺的寫作追求。說起來容易，做起來相當不易，它需要寫作者不斷突破自我，走出寫作“舒適圈”。瀏覽《中國新聞出版廣電報》2021年1月優(yōu)秀暢銷書排行榜總榜，許多作品背后，凝結了作者的巨大心血，對于寫作者都是一種磨礪和挑戰(zhàn)，也使得作品或者更富有新意，或者更充滿力量。

作為獻禮建黨百年之作，《火種：尋找中國復興之路》一書在創(chuàng)作之初，除了將作品定位于大眾讀者這一計劃外，如何寫出新意也是黨史、軍史專家劉統(tǒng)在構思選題大綱時所要重點思考的。在《火種》中，劉統(tǒng)寫出了一個“尋路”的過程，本書通過剖析中國共產黨找到適合中國生存、發(fā)展的道路，以呈現終成燎原之勢的“火種”的力量，正是中國共產黨人百折不撓的初心力量。正是選擇了這樣的小切口與大視野，讓這部主題出版物不僅做到了“有意義”，更做到了“有意思”。

在短時間內完成《第76天》這樣一部抗疫全景式敘事寫作，對于作家熊育群而言是一個巨大的挑戰(zhàn)。抗擊新冠肺炎疫情如此紛繁復雜的過程，如何以文學來呈現，海量的信息如何收集、整理和甄別，近百人的采訪如何在短時間內高質量完成，如何從一個外行迅速進入專業(yè)書寫，等等，全都是挑戰(zhàn)。3個月的集中寫作，對身體也是一種考驗。“我每天只睡5個多小時，寫得腦子發(fā)熱，頭頂脹痛。黃昏或晚上必須走一個小時才能繼續(xù)寫作。”熊育群在《第76天》后記中這樣說道。

作家胡學文之前的小說創(chuàng)作多以中短篇為主，《有生》這部長篇從搜集資料至動筆寫作，準備時間數年之久，在他的整個寫作生涯中，確實是創(chuàng)紀錄的。胡學文自言，“短篇小說可以電光石火，可以捕捉，而長篇是建造式的，須有整體設計和構思。”《有生》一出版就在短時間內獲得重量級獎項，有評論家稱，胡學文的《有生》是捍衛(wèi)長篇小說文體“尊嚴”之作。這足以說明，在碎片化閱讀流行的當下，優(yōu)秀的長篇小說，依然寄托著人們對有挑戰(zhàn)性的閱讀、對有深度的表達、對生命與生活的深入思考等各種期待。

同樣是兒童小說，但作家趙菱這次將創(chuàng)作目光投向了自己完全陌生的當代海軍題材領域，而這一題材在當下童書市場并不多見。為了將小說寫得鮮活、動人、富有生活質感，她看了幾百萬字的帆船運動和海軍的書籍，所有能找到的與此有關的影視作品，包括紀錄片，幾乎翻了個遍，也創(chuàng)造了曾一天寫作19個小時的紀錄。趙菱坦言，開始《乘風破浪的男孩》這部作品的創(chuàng)作時，并沒有想到寫作會這么難。應當說，這是一種全新的挑戰(zhàn)。趙菱敢于涉獵陌生領域的創(chuàng)作題材，勇于挑戰(zhàn)自我，是這部作品獲得成功很重要的一點。

對于寫作者而言，不停留于既有的經驗寫作，主動走出寫作“舒適圈”，創(chuàng)作自己滿意的作品，也才能不辜負讀者的期待。