中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

卷首語(yǔ)

疫情期間閉戶隔離，無(wú)法聚會(huì)或遠(yuǎn)行，使本來(lái)很火的網(wǎng)絡(luò)直播更加火爆。斗室之內(nèi)的有限社交在一個(gè)個(gè)閃爍的小視頻中變得寬廣無(wú)限。眾人不出門，可觀天下事。據(jù)說(shuō)，看直播的有8.4億人，玩直播的有4.3億人。當(dāng)然，古老的文學(xué)也不可能置身火熱的直播之外，文學(xué)與直播相遇了。

很多作家或文學(xué)從業(yè)者或主動(dòng)或被動(dòng)走到直播鏡頭前，推介圖書(shū)、講述文學(xué)、交流心得……影像與聲音穿越時(shí)空界限，表演與觀看，線上與線下，一片忙碌。盡管博眼球的直播與沉潛安靜的文學(xué)碰到一起，多少有些不適和矛盾，但無(wú)論怎樣，一場(chǎng)全新且熱鬧的文學(xué)生活被構(gòu)筑起來(lái)了。于是，捷報(bào)頻頻傳來(lái)：某某的書(shū)在直播中，15秒賣了3萬(wàn)冊(cè)；某某的文學(xué)直播粉絲多少多少萬(wàn)，他因而斷言文學(xué)小眾屬性、邊緣化是個(gè)偽命題；某散文研討會(huì)十多位作家同時(shí)在線直播，觀看者眾，現(xiàn)場(chǎng)感和參與感爆棚，等等。不過(guò)，窘境也隨之而來(lái)：某某作家的直播間門可羅雀，只有十多位觀看者，還多是自己的朋友；某某作家下筆萬(wàn)言，卻拙于言談，直播甚為尷尬，等等。正如有人所說(shuō)，文學(xué)直播的效用無(wú)須夸大，不會(huì)因此改變已形成的文學(xué)狀況，也不會(huì)讓讀者更遠(yuǎn)離文學(xué)，但有一點(diǎn)可以肯定，文學(xué)直播會(huì)讓更多人參與到文學(xué)生活中來(lái)。回頭看來(lái)，文學(xué)這件事，有一點(diǎn)恒定不變，有一點(diǎn)一直在變。恒定不變的是寫(xiě)出人類的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)和精神現(xiàn)實(shí)，一代一代作家都是這么追求的；一直在變的，是將文學(xué)推介給讀者、讓文學(xué)走進(jìn)生活的方式，比如從書(shū)訊、書(shū)評(píng)、研討到直播。

亮相本期“重點(diǎn)推介”的是福建實(shí)力派小說(shuō)家鴻琳的中篇《檀河謠》。鴻琳從他熟知的地方革命史中發(fā)掘事關(guān)人性的故事，拂去灰塵的歷史即是當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)，故事的懸疑性和文學(xué)性達(dá)到某種平衡，延續(xù)了他“梨城系列”的精彩。編發(fā)每期散文，讓我們頗為不滿意的是鄉(xiāng)情鄉(xiāng)村回憶性散文太多，同質(zhì)化嚴(yán)重，所以我們盡力推出寫(xiě)當(dāng)下生活的散文，本期《一次旅行：從海明威到尤瑟納爾》《大哥和他的酒窖》等均是這種努力。“詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)”里多有耐讀之作，比如鄭小瓊《在福建》、惠永臣《蟲(chóng)洞》等。

目 錄

小說(shuō)縱橫

重點(diǎn)推介

鴻 琳 檀河謠（中篇）

鴻 琳 在塵埃里生長(zhǎng)（創(chuàng)作談）

中 篇

米 來(lái) 楓葉的誘惑

短 篇

第代著冬 安世文的黃金時(shí)代

張遂濤 香蕉林

李銜夏 過(guò)去將來(lái)完成進(jìn)行時(shí)

楊 逸 豬寵

新 銳

王祥夫/徐 威 推薦人語(yǔ)

小托夫 烏衣歌（短篇小說(shuō)）

詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)

頭 題?鄭小瓊/在福建（組詩(shī)）

惠永臣 蟲(chóng)洞（組詩(shī)）

黃金明 夢(mèng)幻筆記

王南斌 嵌著雷聲飛去

芷 菡 夜光中低語(yǔ)

黃挺松 言說(shuō)篇

奕 如 守望的玫瑰

青春詩(shī)箋

蔣荊軻 清晨，一只斑鳩不應(yīng)該倒下（外二首）

散文風(fēng)尚

實(shí) 力

趙柏田 一次旅行：從海明威到尤瑟納爾

八方文采

張建湘 大哥和他的酒窖

路 軍 父親與小蜜蜂

彭至純 看香樟

顏全飚 屋后有樹(shù)

黃河清 天接云濤連曉霧

楊俊文 那片蘆花

丁彬媛 “追淚”人

文藝探索

王炳根 寫(xiě)在《冰心年譜長(zhǎng)編》出版之際

張 翼 都市生活的抒情者與反思者 ——讀林登豪《折疊：都市與山水》