中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡文學自誕生起就非常好地契合了網(wǎng)友的閱讀需求，其發(fā)展必然會因傳播方式、主流用戶群體、商業(yè)模式等因素的變化而變化。令人高興的是，中國的網(wǎng)絡文學在歷經(jīng)的一次次轉變中已不斷發(fā)展壯大，成為當下新中國文學事業(yè)的重要組成部分。

我開始接觸網(wǎng)文是在2002年。2005年寫書，2006年入行做編輯，轉眼已過去15年。期間我輾轉6家網(wǎng)站，在傳統(tǒng)原創(chuàng)網(wǎng)站、門戶讀書頻道、移動閱讀平臺、免費閱讀平臺都有過歷練，雖沒能在哪一家有所成就，卻也幸運地經(jīng)歷了網(wǎng)絡文學事業(yè)發(fā)展的幾個重要階段，見證了中國網(wǎng)絡文學從最初的“小眾文學”逐漸形成燎原之勢。20多年來，數(shù)以千萬的作者辛勤創(chuàng)作，作品受眾覆蓋超幾億，由網(wǎng)絡文學作品改編的紙質圖書、有聲作品、動漫、影視劇、游戲等影響了一代代中國網(wǎng)民。網(wǎng)絡作家也因此進入文學殿堂，成為文壇不可忽視的新勢力。作為一名普通的從業(yè)者，我也感到與有榮焉。

記憶中，2006年的網(wǎng)絡文學還是老牌原創(chuàng)文學網(wǎng)站的天下。當時各家網(wǎng)站雖營收規(guī)模不大，卻也已具風起云涌之態(tài)。率先成功推出VIP付費商業(yè)模式的是起點中文網(wǎng)，憑借盛大集團的充值渠道優(yōu)勢以及諸多優(yōu)質的作品，它快速拉開了同其他網(wǎng)站的距離，成為了行業(yè)的領跑者。

這年春天，“幻劍書盟”被“Tom在線”收購，迎來了短暫的第二春。同年11月，我成為了幻劍書盟編輯部的一員，后來親眼目睹了它由盛而衰的一步步歷程。如今，這家曾經(jīng)推出過《誅仙》《新宋》《和空姐同居的日子》等影響較大的暢銷書的老牌文學網(wǎng)站，早已退出時代舞臺，消失在了讀者視線里。2006年，逐浪網(wǎng)也歸入了大眾書局旗下。雖然資方換了好幾次，卻一直活躍在網(wǎng)絡文學行業(yè)的前沿，其管理層人才轉戰(zhàn)他處后也是成績斐然，像紅薯中文網(wǎng)、有樂中文網(wǎng)以及酷匠網(wǎng)等，掌舵的都是原逐浪網(wǎng)高管。而要說這一年網(wǎng)文界最轟動的事件，還得是“中文在線”創(chuàng)建“17K小說網(wǎng)”了。那一年，從起點出走的編輯團隊帶著如日中天的血紅、云天空等頂級“大神”作者集體跳槽，一時間行業(yè)震動。

今天再回首我們會發(fā)現(xiàn)，一直到2010年中國移動閱讀基地（咪咕前身）正式收費運營之前，可以說中國網(wǎng)絡文學的成長雖然迅猛，但無論其整體市場規(guī)模還是影響力，其實也都還不大，除起點中文網(wǎng)一路高歌外，其他文學網(wǎng)站的日子過得并不太滋潤。然而就是在這樣的市場環(huán)境下，網(wǎng)絡文學作家們卻并不拘泥于套路，所創(chuàng)作品中新類型和新風向層出不窮，大量現(xiàn)在耳熟能詳?shù)慕?jīng)典網(wǎng)文作品在此時誕生。如《誅仙》《回到明朝當王爺》《和空姐同居的日子》《悟空傳》《斗羅大陸》《縹緲之旅》《步步驚心》《大江東去》等，都是這一時期的作品。這些作品不但在當年引領了網(wǎng)文閱讀風潮，其中不少作品后來還被搬上影視屏幕，也都成績亮眼。

與原創(chuàng)文學網(wǎng)站誕生、發(fā)展同時，在網(wǎng)絡世界更大的舞臺上，門戶網(wǎng)站自2002年起相繼開辟了讀書頻道，以“新浪讀書”為首的門戶讀書頻道起初并沒有引起網(wǎng)絡文學界的太多關注，后來卻走出了一條不一般的道路。

與起點、幻劍書盟、17K、逐浪等原創(chuàng)文學網(wǎng)站不同，門戶網(wǎng)站用戶大多都是來看新聞的。他們對玄幻、奇幻等幻想文學接受程度并不高，而更喜歡閱讀偏現(xiàn)實題材的文學作品，因此大量描寫都市生活、職場、婚戀、歷史、言情的網(wǎng)文作品被催生。但這并不意味著，原創(chuàng)文學網(wǎng)站沒有這類型的作品，而是門戶網(wǎng)站的讀書頻道更注重現(xiàn)實題材的作品，并且相比之下，其同類作品的內容要更加貼近現(xiàn)實生活，更加注重作品的故事性。

基于這樣的用戶群和內容基因，門戶網(wǎng)站培育出來的網(wǎng)絡文學作品與正式出版的圖書在內容取向上更加接近，這些作品在紙質圖書的出版和影視劇的改編上也有著更多的優(yōu)勢。以新浪讀書頻道為例，倚仗其媒體平臺和閱讀平臺的雙重優(yōu)勢，從2004年開始，新浪舉辦了近10屆原創(chuàng)文學大賽，莫言、金庸、余光中、賈平凹、余華、張抗抗、劉震云、海巖、王海鸰、白燁等國內知名作家、評論家等先后擔任過大賽評委。《雪豹》的編劇景旭楓憑借《青芒之越獄》《天眼》兩部作品連續(xù)兩屆獲大賽金獎；《駐京辦主任》的作者王曉方憑作品《心靈莊園》獲得過優(yōu)秀長篇小說獎；大賽還誕生了首部獲得我國新聞出版領域最高獎——中國出版政府獎的網(wǎng)絡文學作品《遍地狼煙》，這部作品后來也先后被搬上了電影銀幕和電視熒屏。

當時在新浪讀書頻道主辦的原創(chuàng)文學大賽上，只要是獲獎作品，無論幾等獎，80%以上都能出版紙質圖書；而在網(wǎng)站連載的簽約作品，只要躋身暢銷榜前列，50%以上也都能出版紙書，這是其他原創(chuàng)文學網(wǎng)站很難做到的。當年，《天眼》《草樣年華》《遍地狼煙》《藏地密碼》等暢銷書在出版前都曾在新浪讀書連載，不少后來的知名作家，如景旭楓、王曉方、六六、孫睿、今何在、何馬、王強、孔二狗、人海中、樁樁、月斜影清等，彼時也都曾在“新浪讀書”留下過各自濃墨重彩的一筆。網(wǎng)絡文學在門戶讀書頻道培育出了另一片姹紫嫣紅的大花園。讀者群的差異以及由此帶來的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作內容和方向的不同，形成了早期網(wǎng)絡文學作品的兩大陣營，但遺憾的是，由于對頻道內容的監(jiān)管不力，門戶網(wǎng)站的網(wǎng)絡文學陣地在2014年后開始逐漸走向衰退，最終退出了網(wǎng)絡文學的中心舞臺。

從網(wǎng)絡文學誕生到2010年這一時期，不論是起點、幻劍等原創(chuàng)文學網(wǎng)站，還是以新浪讀書為代表的門戶讀書頻道，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作和閱讀都是在電腦屏幕前完成的，可以說，這是網(wǎng)絡文學的PC時代。而2010年中國移動閱讀基地正式收費運營后，網(wǎng)絡文學作家們開始將在電腦上的創(chuàng)作搬到手機上。借助移動的渠道和用戶優(yōu)勢，網(wǎng)絡文學作品的市場規(guī)模迅速擴大，網(wǎng)站和作者們開始嘗到了移動互聯(lián)網(wǎng)時代的第一口蛋糕。

閱讀屏幕的變化以及用戶幾何倍數(shù)的增加也給網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作提出了新的要求，文學創(chuàng)作更需兼顧手機小屏幕閱讀的特性。新的要求同時也帶來了新的機遇：更簡潔的文字、更簡短的段落、更快的節(jié)奏、更簡明的描寫、與更直接的對白等，使許多更適合手機閱讀的作品大受歡迎。傳播方式和讀者群體的變化給網(wǎng)絡文學創(chuàng)作帶來了第一次沖擊。但這種影響在當時還不太顯著。隨著時間的推移，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作開始大踏步地從大屏幕向小屏幕邁進，一批專注于移動互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的平臺也因之興起，而塔讀文學就是這一時期的典型代表。

彼時，中國移動閱讀基地、掌閱iReader等公司都還是單純的移動閱讀平臺，它們把各內容生產方提供的內容聚合到自己的平臺，而自己并不生產內容；但塔讀文學從2010年成立之初，就把對自有內容的培育放在了首位。塔讀將網(wǎng)絡文學的生產模式從電腦端“平移”到了手機端，開始培育大批更適合手機閱讀的網(wǎng)絡文學作品，妖夜、青狐妖、心在流浪等知名“大神”都在此時聲名鵲起。

如果把塔讀文學看作先鋒，那么2015年掌閱、書旗（阿里文學）這些移動閱讀頭部平臺向內容生產領域的大舉進軍，則可視作網(wǎng)絡文學創(chuàng)作在內容特性上已完成從電腦端到手機端轉移的標志。無論是帶著移動互聯(lián)網(wǎng)基因的新入局者，還是起點、17K等傳統(tǒng)原創(chuàng)網(wǎng)絡文學網(wǎng)站，都開始逐步實現(xiàn)了經(jīng)營重心的轉移。

同樣是在2015年，網(wǎng)絡文學10多年的內容積累迎來了一次集中的爆發(fā)。由網(wǎng)絡文學IP改編的影視、游戲等大獲成功。《瑯琊榜》《花千骨》成為當年影視劇的“超級爆款”，厚積薄發(fā)的原創(chuàng)網(wǎng)絡文學網(wǎng)站“晉江文學城”成為最大贏家。2014年底，在全國院線上映的影片《匆匆那年》票房破5億，一年后上映的《尋龍訣》票房已高達16.82億。整個行業(yè)都看到了網(wǎng)絡文學除線上閱讀外的更大的價值所在，而IP熱潮的到來也給網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作帶來了又一次變化，大批作者在創(chuàng)作之初就開始更加注重作品IP改編的可能性。

多渠道、多版權的變現(xiàn)，似乎讓各種題材和特性的作品都能找到合適的收益方式了。“讓合適的作者創(chuàng)作其擅長的故事”——從最初的美好愿景變成了現(xiàn)實。以掌閱文學的“白金作家”月關為例，僅2017年，他就有13部作品涉及“影視化”。而專注培養(yǎng)內容生態(tài)、在移動閱讀時代早期并不拔尖的晉江文學城，一時也躍升為網(wǎng)絡文學行業(yè)最具影響力的“女頻” 影視IP輸出方。

一邊是更加快節(jié)奏、直白、簡潔的“通俗性”，一邊是更注重人物、情節(jié)、情感的“文學性”，看似不相同的兩個創(chuàng)作方向，在網(wǎng)絡文學作品身上出現(xiàn)了微妙的化學反應，就這么巧妙地結合在了一起。這其中有市場因素、有主管部門的扶持引導、也有網(wǎng)絡文學網(wǎng)站自身在內容生產方面的規(guī)劃和規(guī)范作用，同時，讀者審美品位的提高反過來也對作者和作品提出了更高要求。

從2015年到2019年，網(wǎng)絡文學的內容生產日益健康有序，作品品類日漸豐富，內容風格更加個性化，出現(xiàn)了一大批具有創(chuàng)新性的網(wǎng)文作品。閱文集團、掌閱文學、縱橫文學等行業(yè)頭部公司發(fā)展迅速，大批在內容生產方面各具特色的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站也同時誕生。他們的規(guī)模或大或小，但都對網(wǎng)絡文學的多樣性貢獻了一己之力。幻想題材雖然還占據(jù)著相對較大的市場份額，但現(xiàn)實題材創(chuàng)作“整體性崛起”，涌現(xiàn)出《大國重工》《浩蕩》《觀音泥》《老媽有喜》等一大批優(yōu)秀作品。更可喜的是，這些作品以現(xiàn)實生活為題材，真實反映了人民群眾生活的方方面面，并且其思想性、藝術性等也都得到了普遍認可。

2019年還有一個必須提及的現(xiàn)象，即免費閱讀模式（免費閱讀+廣告）的崛起。短短一年多時間，以七貓小說、米讀小說、番茄小說為代表的免費閱讀APP發(fā)展迅猛。在起點中文網(wǎng)建立VIP付費制度的16年后，網(wǎng)絡文學作品的免費閱讀再次進入行業(yè)視野——早在VIP付費制度出現(xiàn)之前，通過廣告變現(xiàn)就曾是網(wǎng)絡文學網(wǎng)站的營利模式之一。如今，互聯(lián)網(wǎng)廣告的變現(xiàn)模式已非常成熟，免費閱讀促進了網(wǎng)文閱讀用戶規(guī)模的極大拓展。繼手機閱讀、IP熱潮之后，免費閱讀模式可能將會形成網(wǎng)絡文學第三次發(fā)展的契機。付費和免費兩種模式也可能會長期共存，成為推動網(wǎng)絡文學行業(yè)向前發(fā)展的兩股動力。

閱讀模式的變化和傳播渠道、主流讀者群體的變化一樣，必然會對網(wǎng)絡文學的內容產生反作用。正如前文所述，免費閱讀也會給網(wǎng)絡作者的創(chuàng)作帶來新的挑戰(zhàn)與新的機遇。我們有理由相信，22歲的中國網(wǎng)絡文學現(xiàn)下已日趨成熟，正待揚帆開始新的航程，未來我們也期待，能有更多喜愛網(wǎng)絡文學的朋友加入進來，與我們攜手前行。