中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

工廠的生活是豐富多彩的，工人的精神是高尚純凈的，無(wú)論社會(huì)生活發(fā)生什么樣的變化，工人都要在生產(chǎn)一線流汗甚至流血，他們是國(guó)家的脊梁、社會(huì)的支柱。通過文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)工人生活，塑造工人形象，應(yīng)該是文學(xué)工作者義不容辭的責(zé)任。

剛剛過去的2019年，兩位二七機(jī)車廠的工人創(chuàng)作出版了一本小說《長(zhǎng)辛店》，向讀者展示了以京漢鐵路工人大罷工為開端的紅色歲月，和“二七人”扛起振興中國(guó)工業(yè)大旗的鏗鏘年代。《勞動(dòng)午報(bào)》稱贊“小說講述了工人故事、工廠故事和工會(huì)故事，塑造了一個(gè)個(gè)血肉豐滿的人物，寫活了一幕幕感人至深、催人奮進(jìn)的情節(jié)。”小說作者講述了他們的創(chuàng)作心路和過程，使讀者得以深化對(duì)小說的理解，也觸發(fā)了一些思考。

文學(xué)作品中鮮見工廠生活、工人形象，是一個(gè)毋庸諱言的事實(shí)。與之形成對(duì)比的是，宮闈“秘聞”、奇葩“大俠”、都市麗人卻觸目可及。有識(shí)者多有批評(píng)，但未見明顯改觀。為什么？坦白說，無(wú)非是后者有市場(chǎng)，有錢賺，而工人題材“不吃香”，無(wú)利可圖，很少有人為之投入精力。

曾幾何時(shí)，作為領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)，工廠生活、工人形象是文學(xué)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，只是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，勞動(dòng)關(guān)系調(diào)整，工人題材才被冷落。小說《長(zhǎng)辛店》的作者說，“雖然二七已經(jīng)不是原來(lái)的二七了，不管未來(lái)如何，我們都想讓讀者在這本書里看到二七從未改變的精氣神，在字里行間找到屬于自己的精神港灣。希望這本書不僅是一篇小說，更能成為‘二七精神’的宣傳冊(cè)。”這話說得何等好！確實(shí)值得我們深思。

知識(shí)分子成為工人階級(jí)的一部分，大量農(nóng)民工加入工人隊(duì)伍，使“工人”的概念由于“放大”而變得模糊了。但就狹義而言，還是指在生產(chǎn)一線摸爬滾打的產(chǎn)業(yè)工人。傳統(tǒng)意義上的工人隨著國(guó)企的改制變得越來(lái)越少，非公企業(yè)的工人又很少進(jìn)入作家視野，農(nóng)民工形象則被劃入“打工文學(xué)”之類，這又使工人的概念不僅模糊而且縮小了。凡此種種，都使得工人題材被文學(xué)創(chuàng)作邊緣化。

工廠的生活是豐富多彩的，工人的精神是高尚純凈的，無(wú)論社會(huì)生活發(fā)生什么樣的變化，工人都要在生產(chǎn)一線流汗甚至流血，他們才是國(guó)家的脊梁、社會(huì)的支柱。通過文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)工人生活，塑造工人形象，應(yīng)該是文學(xué)工作者義不容辭的責(zé)任。從記錄歷史的角度看工人題材，這種創(chuàng)作也是必要的。《長(zhǎng)辛店》的創(chuàng)作告訴我們，丟掉或忘記老一輩工人身上的精神與境界，會(huì)使現(xiàn)在的年輕人無(wú)法理解父輩、祖輩的選擇與情感。這種斷代與隔膜不僅是遺憾，而且可能付出代價(jià)。

工人題材的文學(xué)創(chuàng)作需要生活。沒有生活就沒有感受，沒有激情，也創(chuàng)作不出成功的作品。小說《長(zhǎng)辛店》的作者是二七子弟，不僅熟悉工廠、工人生活，而且有一份濃烈的感情和深深的眷戀。為了佐證這段歷史，他們查閱了大量的資料，包括很多老工人的口述歷史。因此，這本書才引發(fā)了讀者的反響和共鳴。

中國(guó)工人出版社表示：“工人作家寫工人自己的事兒，是驕傲；（出版這本書）是我們的榮耀。”為此不僅全部出資，而且主動(dòng)配了插圖。

為了反映現(xiàn)實(shí)、繁榮文藝；為了記錄歷史，教育后人；為了繼承、發(fā)展，希望把更多的工廠生活、工人形象請(qǐng)回文學(xué)創(chuàng)作中來(lái)。