中國作家協(xié)會(huì)主管

藍(lán)天野

在觀眾心中，他是話劇《茶館》中的秦二爺、《北京人》中的曾文清、《蔡文姬》中的董祀、電視劇《渴望》中慈祥的父親……在人藝年輕演員心中，他是在88歲高齡還在排練現(xiàn)場(chǎng)扔掉手里拐棍，倒地進(jìn)行示范的導(dǎo)演；他還是始終以無私之心投身社會(huì)公益的共產(chǎn)黨員。

92歲高齡的北京人民藝術(shù)劇院離休干部藍(lán)天野，創(chuàng)造了許多經(jīng)典角色至今無人超越。

藍(lán)天野曾說，“演員”是最尊敬的稱呼。

1944年開始，藍(lán)天野投身話劇事業(yè)，1952年進(jìn)入北京人民藝術(shù)劇院工作，成為北京人民藝術(shù)劇院建院后的第一批主要演員。從事藝術(shù)創(chuàng)作與演出工作70余年，他先后在《茶館》《北京人》《蔡文姬》《王昭君》《欽差大臣》《羅密歐與朱麗葉》《小市民》《家》《甲子園》等70余部話劇中成功塑造了眾多個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象。特別是《茶館》這部中國現(xiàn)實(shí)主義話劇的巔峰之作，他所飾演的秦仲義成為人們心中永恒的經(jīng)典。他還在《渴望》《封神榜》《中國商人》《茶館》等影視劇中飾演和塑造了眾多經(jīng)典人物。

而且，他還一直在刷新自己所創(chuàng)造的年齡最大話劇導(dǎo)演的紀(jì)錄。87歲復(fù)出執(zhí)導(dǎo)《吳王金戈越王劍》，88歲又重新執(zhí)導(dǎo)《貴婦還鄉(xiāng)》。如今九十多歲高齡的他，又重進(jìn)排練廳，重新按響那清脆的導(dǎo)演鈴。

他堅(jiān)信“沒有小角色，只有小演員”，無論角色大小，一上舞臺(tái)，就有義務(wù)塑造一個(gè)鮮明的人物形象。

他曾有一本積累了數(shù)十年的珍貴集子，里面收藏了上千張各式各樣的人物畫像。他通過積攢各種人物畫像，去揣摩畫中人的內(nèi)心，從中獲取演戲的靈感。

2011年，為紀(jì)念建黨90周年，已經(jīng)闊別話劇舞臺(tái)19年、84歲高齡的藍(lán)天野加盟劇組，重排獻(xiàn)禮劇目《家》。他說：“這么多年沒登臺(tái)了，當(dāng)時(shí)心里的確有些忐忑，但只要?jiǎng)≡盒枰揖鸵l(fā)好光和熱。”他在排練中不慎摔傷，手指骨折，起身后的第一句話是“對(duì)不住大家，讓各位受驚了”。第二天，仍堅(jiān)持帶傷出現(xiàn)在排練現(xiàn)場(chǎng)。

藍(lán)天野還把這種精神，傳遞到年輕黨員身上。

1987年離休后，他仍心系話劇事業(yè)，堅(jiān)持多年來為青年演職人員講授劇院傳統(tǒng)、戲劇表演理論和技巧。接受過他教學(xué)指導(dǎo)的有童超、狄辛、林連昆、宋丹丹、濮存昕等眾多藝術(shù)家。

2015年，他以88歲高齡再次執(zhí)導(dǎo)了瑞士劇作家迪倫·馬特的代表作《貴婦還鄉(xiāng)》。在兩個(gè)多月的排練中，他堅(jiān)持每天早來晚走，對(duì)每一位演員的臺(tái)詞、動(dòng)作仔細(xì)推敲，認(rèn)真講解，并親自上場(chǎng)示范。有位年輕演員的肢體動(dòng)作始終不到位，站在一邊的他突然扔掉手里的拐棍，倒地進(jìn)行示范。“您這么大歲數(shù)了，這樣做很危險(xiǎn)。”旁邊的人一邊說，一邊趕緊扶起老爺子。“為人藝培養(yǎng)人才是我分內(nèi)的事。有什么豁不出去的。”

北京人藝的好傳統(tǒng)，就這樣言傳身教、薪火相傳。