中國作家協會主管

器樂雙重奏（1959年）

我的瓜雅克西（1980年）

楊之光既是美術教育家，也是畫家。其所涉足的藝術門類很廣，速寫、中國畫、書法、篆刻、素描、水彩和油畫均進入了他的視野范圍。學人對楊之光的國畫研究較多，而對于他的速寫基本上沒有涉獵。其實，楊之光的速寫作品在數量上成為其藝術之最，據有人統計竟達到了數以萬計，其中有相當一部分我們已看不到了。好在1995年嶺南美術出版社出版了《楊之光速寫》一書，我們借此有幸看到了楊之光不同題材速寫的概貌。

舞臺速寫在楊之光的速寫作品中占有很大比重，這些作品集中在20世紀五六十年代，到80年代以后逐步演變成為國畫舞蹈系列。由此看來，他的舞蹈系列作品之成功，與早期大量的舞臺速寫的積累密不可分。

楊之光跳舞，也研究舞，他努力挖掘每個舞蹈者的特點。例如，巴基斯坦《捕蛇舞》中男子的小胡子和女子深凹的眼睛比較有特點，他就將其傳神地表現出來。不同的舞蹈要采用不同畫法。畫速寫的方法很多，葉淺予常用單線勾勒，黃胄多用復線，徐悲鴻則采用色紙加白粉的手法，這些畫法在楊之光的速寫中也多有采用。單線的畫法有《雙人舞》《白毛女》《上埃及舞》《歡慶驅鬼勝利舞》等，復線的畫法有《思鄉曲》《緬甸舞蹈》等，色紙白粉畫法的有《緬甸長鼓舞》《莢琴演奏》等。楊之光還創造出剪影式速寫，就是描繪人物的外形時，不被瑣碎的衣紋所干擾，如巴基斯坦《捕蛇舞》既是一例。在工具上，他特別主張用毛筆，以增加速寫的表現力。這些作品的杰出代表有《西班牙隨想曲》《黑白協奏曲》等。

無論是“勁舞”，還是“曼舞”，對于畫家來說都是轉瞬即逝，描畫舞蹈形象必須要善于“搶”，即迅速捕捉攝人心魂的瞬間畫面。為此，楊之光在畫雙人舞時，先畫一個主要的人物，另一個人物則靠默寫完成，緬甸的《雙人舞》就是如此。再如，對于一時畫不完的，他采用分步驟的方法來畫，先畫前臺的速寫，然后又到后臺補畫速寫，如《四個小天鵝》即是明證。這些舞蹈速寫絕大部分省略了背景，這樣既突出了主體，又節省了時間。在繪畫技法方面，除了畫線、畫面或者線面結合的方法，比較特別的是，楊之光常常用剪影式的畫法，即畫人物的外輪廓線。

20世紀50年代，楊之光響應組織號召，前往基層勞動。他在極其惡劣的環境下參加了繁重的體力勞動，但仍然沒有放棄速寫，甚至在三五分鐘的休息時間里也動手畫速寫。一年后，楊之光返回學校，其豐碩的藝術收獲就是幾大本“下放速寫日記”。其中，他根據生產勞動和速寫實踐畫出的名作《雪夜送飯》，獲得了第七屆世界青年聯歡節金獎。如果沒有這一段刻骨銘心的經歷，也不會有這件作品的誕生。

《楊之光速寫》收錄了這一時期的作品，再現了1958年楊之光在湖北潛江周磯農場勞動、學習、生活等情景。其中既有表現生活住所和反映生產勞動的作品、表現學習的作品，又有反映思念親人的作品、反映娛樂生活的作品，其題材和內容十分豐富，記錄了那些時日的艱辛與歡樂。限于條件，此時畫家以鉛筆為工具，與前面的舞臺速寫相比，基本都加上了背景的描寫，畫面更為豐富具體。這一時期的速寫還有一個突出特點，就是有了配畫詩。如作品《雁》所寫的配畫詩是：“雁兒雁兒停一停，給咱親人捎個信。說我們的模樣黑又壯，說我們挑鋤鏟割樣樣行。”表達了對新婚妻子的一往情深。

除舞臺速寫和下放速寫日記之外，一般生活速寫記錄的不僅僅是人，還有動物禽鳥、花卉、山水等內容。比如，表現人物的有《新會葵藝廠火畫老師傅》《收工回家后的第一個任務》《第一個到課堂》等，表現動物禽鳥的有牛群、貓、狗、翠鳥、麻雀等，表現花卉的有玉蘭、迎春花等，表現山水的有三峽、松樹等。另外，在畫法上也與前面有很大的區別，不少速寫下面都配上了技法的描述。如干濕筆的運用就是一例。

軍旅題材是楊之光速寫的重要組成部分，作品集中在上世紀60年代。其中有反映空勤部隊訓練的，如《看戰果》《報告飛行情況》《地面表演》《看著陸成績》《在苦練場上》《飛行大隊長》等；有反映塔臺指揮的，如《飛行演習總指揮臺》《注意坡度》《記錄成績》等；有反映地勤保障工作的，如《飛機加油》《掃跑道》等。此外還有反映海軍訓練的內容，如《戰艦》即是一例，該作品采用了毛筆的畫法。表現軍旅題材的作品大多采用單線描繪法，有少部分采用明暗法，背景也十分簡略。作品在用筆上高度概括，做到筆簡意長。

民族風情速寫包括新疆地區速寫、藏區速寫兩大部分。1978年10月，楊之光開始了邊陲之行，他先是前往西南，從昆明到石林、思茅、西雙版納，再從瀾滄江畔回到蒼山洱海環繞的大理。1980年7月下旬，他又開始了西北邊陲之行，先是到寧夏講學、寫生，接著到寧夏的中寧、大武、固原等地速寫，然后取道甘肅,再由甘南藏族自治州前往天山腳下的喀什、阿克蘇、南山、天池等地采風。在此期間，他創作了表現新疆地區的《卡克馬克》《趕路的老人》《菊花臺的氈房》《維吾爾族的孩子》《賣草藥的維族老大爺》《好年成》《種哈密瓜的老人》《賣瓜的老人》等速寫。在畫法上，人物為單線直取，有些沒有背景，有些則有。在《菊花臺的氈房》這幅風景畫中，森林用粗筆、重筆繪出，氈房、動物則以細筆、輕筆刻畫，由此產生了黑與白的強烈對比。表現藏區的速寫主要反映了藏區牧民的生產和生活場景，在畫法上與新疆地區速寫相似。《著名藏族老畫工秦派》這幅作品具有獨特之處，因為它用的是鐵線描。

異域風情也是楊之光速寫的重要組成部分，包括其訪問印度、尼泊爾、泰國等國的速寫，涉及人物、建筑、風景、動物、花鳥等諸多題材。

總之，楊之光的速寫用筆練達，造型概括，人物形象充滿動勢和運動感，其神態生動而傳神，形簡而意豐。這充分反映出他刪繁就簡、以一當十的藝術理念，具有獨特的中國寫意之精神，進而達到了形似與神似的完美統一。楊之光吞吐古今、中西合璧的藝術造詣與審美境界為我們樹立了典范，其速寫的多樣性、豐富性和獨創性對于當下美術創作如何創新和發展頗具啟發意義與學術價值。他的速寫藝術由物及心、以形達意，開啟了燦爛的生命之光與藝術之光。斯人已去，風范猶存，謹以此文，以為紀念。