中國作家協會主管

6月21日，由《杭州》雜志社、杭州圖書館、杭州市作家協會聯合主辦的“錢塘悅讀”暨文瀾大講堂迎來第四期，杭州師范大學文化創意產業研究院院長夏烈教授做客杭州圖書館，為讀者帶來“IP時代，網絡文學還能怎么玩？”主題分享。

如今，網絡文學走過了二十年，它有了什么樣的新發展？互聯網時代，網絡文學創作會更容易嗎？在讀書分享會現場，夏烈自問自答，并且現場為讀者答疑。（以下內容根據現場錄音整理）

01

當下中國，到底有多少人在看網絡文學？多少人在寫網絡文學？

截至2018年12月，網絡文學用戶規模達4.32億，較2017年底增加5427萬，占網民總體的52.1%。手機網絡文學用戶規模達4.10億，較2017年底增加6666萬，占手機網民的50.2%。

5月11日，中國作家協會在浙江杭州舉行的第二屆中國網絡文學周開幕式上發布了《中國網絡文學藍皮書（2018）》。根據調研數據顯示，2018年，中國網絡文學注冊作者總數為1400多萬。但這個數據我個人認為過于寬泛，比如同一作者可能存在多個網名。據最窄口徑，向各個網站調取簽約作者的數量，統計后得出這個數據是68萬。互聯網不僅僅給文學以創作力，更重要的是帶來了生產力。

02

你覺得網絡文學是新文學還是舊文學？

網絡文學發展到現在，走過了二十余年，從時間概念來說，它應該是新文學。最顯而易見的，網絡文學的載體越出了書籍的壟斷，從電腦到手機，并將進一步匯入技術和跨界的大潮，它的媒介一直在更新。

但網絡文學的很多內容，和中國古典的、通俗的小說有很多相似處。從它的基因來看，貫穿了百余年間，它同近代以來的國家民族命運變遷一道，吸收交融著中西古今的文學與文化，由晚清民國通俗文學到港臺通俗文學到今天的網絡小說。可以說，自國門被打開，多元文化開始有了交融，這類文學才更得以類型多樣、百花齊放。這么看，它又不止二十年。

03

中國的網絡文學為什么能“走出去”？

網絡文學走出去，是有群眾基礎的，和中國讀者一樣，“老外”讀者也有不同階層，其實大家的品味是相似的。玩游戲、看小說，中國年輕人喜歡的東西，國外年輕人也會喜歡。我們對文學的認知，這幾年正在重構。經典文學的標準到底是什么？是不是所有老百姓都能接受？我認為最大公約數就是“故事”，而不是作品語言多精粹，小說結構多么無懈可擊。網絡小說通過網站、翻譯者翻譯為英文，以商業方式流通出去，照樣有很多外國人讀完拍手叫好。

04

網絡文學是否適合青少年閱讀？

目前，網絡文學的一線作者已經基本轉移到90后，所以這種文學形式和年輕人的關系非常大。我認為網絡文學是值得關注的，里面不乏精品，就看你選擇的參照體系。從文學評論角度，我仍然看好網絡文學的發展和各種可能性。

05

您本人是看網絡文學多一些，還是看所謂的傳統文學多一些？

我自己是雜食動物，兩邊都看的。我不會簡單的、片面的去拒絕。完全按照既定的教科書來判斷問題，是沒用的，教科書中至少有一半的知識已經失效了。實際上，網絡文學這件事促進了我觀念的打開，重新回到哲學社會科學的高度、回到人的本心來思考問題。這個急劇變化的時代正在考驗我們的消化吸收能力。那么多信息、那么多好東西，你自己能不能消化得了？如果你消化得了，就會成長為一個優秀的人。網絡文學與純文學、傳統文學的交融碰撞，給我的啟迪就是要全面打開自己的觀念世界，拿我的一部著作的書名來說，就是：觀念再造與想象力重建。

此外，金庸小說里有一個很有趣的故事。蕭遠山和慕容博在少林寺偷學武功，掃地僧問他們，兩位居士身上是不是因練功而很痛苦？他們說是。掃地僧告訴他倆，你們平日所看的武功經典旁，我其實都悄悄放了另一本佛經，用來給你們平衡內在，化解武功之戾氣，可是二位施主從來沒有看過這些經書，一頁也沒有讀，只看武功的書，這樣肯定是要出問題的。你們練了很多霸道的武功，身心都已經受損了，很難恢復。——我由此想說的是，中國智慧講究辯證、虛實，這個故事里也體現得很充分。我們所讀的書不會全部都是毒藥，也不會全部都是良藥。要擅于雜食，獲得平衡的智慧。對于網絡文學來說，如果天天讀這個，你也就完了。純文學也好，國學經典也好，西方哲學也好，科技書也好，經濟書也好，還有很多東西值得讀。當你選擇“雜食”，并且懂得運用內在規律去平衡，閱讀才是良性的、有益的。

06

怎么看待目前的網絡文學影視改編？

網絡文學的影視改編，從2013年開始有比較快的發展勢頭。最早的《亮劍》，也是網絡小說改編的。到2010年開始，《步步驚心》《甄嬛傳》《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》等等電視劇、電影拉動了我們對這個話題的興趣。至此而今，影視公司大量籌拍網絡IP影視改編劇，資本進入后更是炒作網絡文學IP等，把網絡小說帶來的粉絲流量，導入到影視劇中，變成文化產業鏈的一環。

當然，期間走過一些彎路，有流量的網絡小說一定能改編成功的影視劇嗎？不一定。一流的網絡文學作品可能改成爛片，二三流的網絡文學作品也可能變成一流的影視作品，這受制于影視環節的專業度，編劇、導演、制片人、演員等等因素都很重要。

07

當下做網絡文學生態推動工作，和十年前相比最大的差異是什么？

十年前，網絡文學組織工作幾乎是零，網絡作家作品全靠互聯網平臺和商業資本接管，作家和文學界關系沒有那么親密。但那時候，我做工作只要熱情、善于交朋友，他們就會愿意跟著你走，所以通過交往，我們也慢慢地把這些作家組織到了一起。

如今十年過去了，政策上的紅利也給了網絡作家很好的資源支持，網絡作家從邊緣到中心的位移，造成我們現在的組織工作比以前有難度。我常常會問一些作家，你有那么多讀者，你真的寫好每一部作品了嗎？天外有天、人外有人，你能否繼續保持虛心，并且放下姿態？如何重新認識網絡文學的時代意義？這些是我們需要探討的話題。另外，從過去的一個人說話就管用，到現在對作家既要服務也要引導，還有怎么帶給他們更大的社會價值和商業價值？怎么能夠在彼此的重新定位后再度真誠握手，是亟需我們思考的命題。

08

您怎么看待人生閱歷對一個作家的重要性？

我還是青少年的時候，喜歡和老人聊天，他們身上有我沒有的故事和人生閱歷。某種意義上，這種智慧是有寬度的。年輕的時候，寫作就是寫我所愛，把個人和家庭、社會的關系視作一種對抗和矛盾，但遲早有一天，你會需要和這些東西和解，與他們好好聊一聊。像麥家的新書《人生海海》，就是在表達與人生的和解，這是我們到了一定年齡閱歷后，一種自我的需要。面前有堵墻，拆了這堵墻，境界就寬了，但很難，花的是時間、是工夫。

09

您怎么看待穿越、重生類主題的網絡小說？

穿越、重生是網絡文學的基本手段。一些成熟的穿越類小說，比如歷史類，作者會對特定的歷史知識做詳細的了解、表達都很到位；比如工業、軍事、醫學題材的小說，專業度高得驚人，但并不妨礙運用穿越、重生元素。

我最近在讀志鳥村的《大醫凌然》，作者為了寫好這本醫學題材作品，閱讀了大量醫學書籍，甚至去醫院實習、和醫生交朋友。我拿給醫生朋友看，對方覺得這已經是達到專業醫生水準的作品。雖然從傳播度來看，這些專業性很高的作品沒有小白文的受眾群體來得廣，但從評論家角度我們是十分推崇的。

10

網絡文學寫作是不是僅僅局限在一個特殊群體？普通人有沒有更低門檻的網絡文學參與方式？

很多人說，網絡文學就是幾百萬、幾千萬字的作品，不一定對。按理說除了網絡文學，應該還有網絡詩歌、網絡散文等文本，互聯網無非是一種媒介，它的誕生并沒有拒絕過任何一種文體、任何一個人，很多事情只是被我們自己的固有觀念框住了。

在這里和大家分享一本我的新書《一句》。寫這本書之前，我做了一件小事，現在的人都很忙，有時候我也會忙得飛起來，我就想到利用在地鐵上、飛機上、高鐵上或者睡前半小時的碎片時間，寫“一句話”。這是一種文學訓練，我在微博上寫，寫完再發到朋友圈，現在寫了一百五十條左右，加起來也有百萬次的轉發和閱讀量。比如：

“烏金色的蜥蜴示意要穿過山道，我乖乖地停在蜥行道前揮手致意，它過去后回頭揮了揮爪子：大家都是文明人。”

“目送是很了不得的長情，卻以片刻的方式。”

“蟋蟀聲老沉。草席上的假日，快要卷起來了。”

“想起冬日大早，無數自行車、電動車，擠公交的蟻一般奔赴目的地，心生無邊之凄惶。”

“老師，您怎么看待死亡這回事？哦，月亮隱入山澗，不知道明夜是否還記得今夜的故事。”

我做這些實際上也在努力推動一個“一句話寫作”運動。就是希望更多的人來參與。在這個時代，我們每個人都不要放棄自己的文學生活。