中國作家協會主管

2019年春節檔，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》兩部科幻題材電影同時上映，掀起了輿論關于中國科幻電影發展的話題討論。其中，走“硬核科技風”的《流浪地球》以宏大場面、精致制作、厚重內涵，為觀眾營造出極具震撼力的觀賞體驗，進而因口碑爆棚倒逼排片逆襲，在電影市場的激烈競爭中脫穎而出，以20.1億元的票房成為春節檔票房冠軍。而以喜劇風格表現外星人故事的《瘋狂的外星人》票房緊隨其后，以14.49億元位列春節檔票房榜第二名。這兩部優質科幻題材電影各項市場指數一路上揚，說明中國觀眾對國產科幻電影的企盼之熱切。而將這一現象放置于電影類型的創作發展和中國電影發展的歷史長河中來審視，其在類型化創新、產業化發展等方面具有里程碑意義。隨著中國電影工業體系走向成熟，中國科幻元年的帷幕已經開啟，科幻題材有望成為繼古裝動作題材、主流軍事題材之后又一個為觀眾矚目的中國式大片類型。

其實，科幻電影并不是近年才出現的國產電影新類型，早在20世紀30年代上海新華影業公司組織拍攝《六十年后上海灘》，中國電影人就開始了對科幻題材的嘗試。新中國成立后，由田漢同名話劇改編的《十三陵水庫暢想曲》登上大銀幕，“可以隨時控制雨量”成為當時為人津津樂道的科幻景象。這些帶有科幻元素的影片零星出現，并未形成規模。改革開放之后，文藝領域進入高速發展時期。1980年，上海電影制片廠拍攝的《珊瑚島上的死光》上映，海底長廊等充滿想象力的畫面給當時的觀眾帶來極強的視覺沖擊。之后，《霹靂貝貝》《大氣層消失》《瘋狂的兔子》等以兒童為表現和接受主體的影片在銀幕上次第涌現，憑借對科學技術豐富的想象力在一代人的記憶中烙下深刻烙印。進入新世紀后，《長江7號》《機器俠》《未來警察》《全城戒備》《蒸發太平洋》等借鑒好萊塢類型模式創作的影片出現，也為豐富中國電影樣式作出了貢獻。然而，由于工業基礎相對薄弱、特效水平有待提高、創作經驗相對不足，中國科幻電影創作一直在迷惘中探索前行。直到2015年，幾十個科幻電影項目上馬投拍。電影創作者在用影像表現人類對未來的想象基礎上，提出了“重工業”的概念，為這波創作熱潮賦予了產業化發展的重要內涵。《流浪地球》就是當時投拍的成果之一。

事實上，科幻電影是一個廣泛的界定，可分為軟科幻和硬科幻。軟科幻電影通常指的是將科技與物理定律的重要性降低，借用科幻來描寫人文、社會、倫理的電影類型，其中的科幻元素少有理論基礎的支撐，題材也一般集中于心理學、社會學、哲學。近年來的中國電影市場不乏這類影片的身影，例如《美人魚》《超時空同居》《煎餅俠》等。這些影片富有獨特的中國式幻想色彩，往往難以與玄幻、奇幻題材區分界定。硬科幻電影則與之相反，是以物理學、化學、生物學、天文學等科學為基礎，描寫極可能實現的新技術、新發明帶給人類社會深刻影響的作品。由于對電影工業化、類型化水平要求較高，這類電影此前多出自于歐美先進制作團隊之手。它們對于科學有比較強烈的指向意義，劇情發展主要依賴科幻設定，具有鮮明的科幻主題，以震撼的視覺效果以及自有的完整世界觀開啟觀眾的想象力和求知欲，促使人們跳出故事本身，對生活產生不一樣的思考。這類影片一直是世界電影市場的寵兒，創作了諸多票房奇跡，《阿凡達》《星球大戰7：原力覺醒》《復仇者聯盟3：無限戰爭》《侏羅紀世界》等全球電影票房排行前列的電影都屬于硬科幻類型。而當下中國電影在科幻電影創作方面所存在的短板，正是指優質硬科幻作品的缺失。制造業有句俗語，一顆小小的電容可以反映出一個國家電氣化產業的實力。從某種程度上來講，科幻電影類型發展也可以反映一個國家電影工業水平發達與否。

無論從觀眾的需求，還是電影工業的發展，或是文化傳播的需要，中國都需要大量具有市場競爭力和思想號召力的硬科幻電影作品支撐。所以，繁榮硬科幻電影創作勢在必行。《流浪地球》之后，中國電影人再接再厲，將用多部作品接受觀眾的檢驗，像滕華濤執導、改編自江南同名小說的《上海堡壘》，由陸川監制、好萊塢著名導演凱文·格勞特執導的3D科幻動作大片《鋼鐵鎮·龍族之戰》，由陸川執導的電影《749局》，張小北編導、改編自同名漫畫的《拓星者》等。這些影片能否與《流浪地球》一道，與“奇幻”“動作”等類型剝離，以硬科幻的面貌獨當一面，助推國產科幻電影發展邁入新階段，還有待時間的檢驗。

和其他電影類型的發展一樣，中國科幻電影的成長需要時間，這不僅包括創作者持之以恒的努力，也包括觀眾和市場的理解和耐心。面對科幻電影，我們要抱有平常的心態，要肯定我國電影人做出的創新和探索。中國的文化背景是獨特的，我們要堅持在“中國制造”的道路上不斷探索，拋開好萊塢科幻大片帶給我們的思維慣性，堅持中國科幻的形態，積累本土的創作經驗，逐漸在國內市場形成科幻創作氛圍，并培養觀眾基礎和粉絲黏性。砥礪前行，中國科幻的征途將是星辰大海。