中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

又見(jiàn)青年油畫(huà)家蔣博宇，是在查濟(jì)古村落。

他拖著畫(huà)架，頂著烈日上山頭，后面浩浩蕩蕩跟著一支隊(duì)伍，提顏料盒的、扛畫(huà)板的、觀摩學(xué)畫(huà)的。山頭鳥(niǎo)瞰，一覽無(wú)余，挨挨擠擠的房子和樹(shù)木相輝映，質(zhì)樸、莽蒼、還有清明上墳的煙靄氣息縈繞在一起。他擺開(kāi)陣勢(shì)，開(kāi)始作畫(huà)，俊朗的臉龐迎著日光。我到山下村子轉(zhuǎn)了一圈，不久就見(jiàn)著朋友圈發(fā)的微信照片。博宇像個(gè)斗士，在蒼穹下執(zhí)拗鏖戰(zhàn)，枝丫天空皆成背景，一個(gè)人的力量，孤獨(dú)堅(jiān)守的力量，彌散開(kāi)來(lái)，震懾住了草木和觀畫(huà)者。

果然，畫(huà)面內(nèi)容混沌大氣，是一種疑幻疑真光影交錯(cuò)的古村落田園圖。農(nóng)耕文明是否還有跡可循？鄉(xiāng)村的清流是否被異化？眼前之景不由得讓人聯(lián)想到2015年博宇在松陽(yáng)麗水寫(xiě)生的一系列作品。頹圮坍塌的老房子在呻吟，昏暗的樹(shù)影之下是颯颯而過(guò)清冷的葉片。沉峻、大氣、幽暗、細(xì)膩——博宇的畫(huà)骨子里是古典的，但又糅雜著和現(xiàn)實(shí)相悖的元素。也許受著他喜歡的莫迪利安尼、奧爾巴赫等影響，但也不盡是。

博宇想要表現(xiàn)的是“我”自己。

記得第一次到博宇的畫(huà)室，沖擊視線的是他的《星際行旅》系列。浩瀚的星空之下有說(shuō)不清道不明的物質(zhì)疾馳而過(guò)，也許光憑肉眼根本無(wú)法捕捉。它們轉(zhuǎn)瞬即逝但又魅惑人心無(wú)比嬌艷。畫(huà)中流暢著螭螭蜿蜿起伏洶涌無(wú)始無(wú)終的顫動(dòng)、震動(dòng)、律動(dòng)。

我平生第一次用詩(shī)歌來(lái)這樣記錄所感：

“如何從沉重的肉身飛升出去/抵達(dá)星河的明晰璀璨/每一顆粒在沉吟中爆發(fā)/邊緣處的舞蹈/拯救了被世俗遮蔽下的細(xì)節(jié)

花綻放著枯萎/生與死的交替/我們站著，這兒是泥土，我們站著

祖母綠的色彩/從星空中送來(lái)神諭/在影子和影子之間/力量開(kāi)始連綴，開(kāi)始成倍遞增/山谷開(kāi)了，回聲有了，翻滾著的麥浪有了/一顆星走過(guò)原野/我們聆聽(tīng)”

博宇和我先生是摯友，有時(shí)凌晨二三點(diǎn)還在手機(jī)交流，而那個(gè)點(diǎn)恰是博宇作畫(huà)最亢奮的時(shí)光。萬(wàn)籟俱靜，他挑燈夜戰(zhàn)。每晚他幾乎只睡四五個(gè)小時(shí)。人生太短暫，歲月忽已晚，他自覺(jué)地將生命意識(shí)回歸到藝術(shù)創(chuàng)作上。《星際行旅》是他對(duì)自我的訴求，去表現(xiàn)無(wú)處安放的爆發(fā)力，去把片段的情緒堆積，把不同時(shí)間段的閃爍在蒼茫之上綻放。當(dāng)物質(zhì)世界不能承載更多的時(shí)候，星空是信仰，亦是懷念，是祖母綠的亮色在闡述著永恒。

我站著。我在浩瀚星空下致敬，向時(shí)間致敬，向質(zhì)感飽滿的藝術(shù)顆粒致敬。

博宇是個(gè)單純的人，活得相當(dāng)純粹，或者說(shuō)他身上有一種脫離世俗的高遠(yuǎn)。他遠(yuǎn)離喧囂煙火，就是想更好地做“我”自己。保全獨(dú)立的人格，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，不去標(biāo)新立異吸人眼球，只是在藝術(shù)道路上執(zhí)著前行。他內(nèi)心清楚得很，要什么，不要什么。不做多余的事，不畫(huà)多余的畫(huà)。他懷著一顆赤子之心，甚至是一種孩子氣式的激情在藝術(shù)道路上挺進(jìn)。

在我眼里，他的靜物有著妙不可言的東方審美和文人情趣。

一只桃子，二只桃子，三只桃子……他的桃子系列達(dá)到十幾只時(shí)，是酣暢有味的，它們被博宇設(shè)計(jì)在虛構(gòu)的青灰色山巒背景中，有著冰火兩重天的藝術(shù)張力。有的像悠然見(jiàn)南山的陶淵明，有的像追著風(fēng)奔跑的梵高，有的是竹林七賢中的嵇康，淡然中彈著廣陵散，有的是印象派大師莫奈，在光影里徘徊良久。每一只桃子都是有個(gè)性的，它們?cè)趯訉由手袩òl(fā)出自身的靈氣與寓意。

博宇也坦誠(chéng)相告：“我作品的繪畫(huà)手法偏向于表現(xiàn)主義，也結(jié)合了中國(guó)的漆畫(huà)、壁畫(huà)的元素，著重探索畫(huà)面的質(zhì)地感、顆粒密度、色層的編織。我傾向于畫(huà)面有一種凝固感，讓身處在不同空間疊層中的畫(huà)面顆粒變得移動(dòng)緩慢。也許這樣的創(chuàng)作過(guò)程比較漫長(zhǎng)。需要畫(huà)一層等干透再畫(huà)一層，通過(guò)層層的交織透出縫隙達(dá)到效果，但我覺(jué)得很值，就像中國(guó)佛教中的修行。”

在博宇的畫(huà)室中穿梭，我感覺(jué)到靈魂之風(fēng)拂過(guò)，而鮮桃汁水飛濺，蛾子輕盈安歇，九個(gè)月大的嬰兒戴著拿破侖的榴蓮帽酣笑，有人在山茶花下凝成一種姿態(tài)。

博宇在小區(qū)花園中發(fā)現(xiàn)有一處白山茶極美，踟躕良久，在皎皎孤月映照下采摘，后置于青色簾布。白山茶凝固成靜美，芬芳如昨，畫(huà)面涂層很厚，花的高潔之感脫穎而出。畫(huà)與人品性相映，或者是物我合一，這是藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的絕妙佳境。

意大利羅馬，我看到莫奈畫(huà)自己孩子的作品，瞬間想到了博宇，他畫(huà)孩子的油畫(huà)也充滿深情，拙極巧極。

閑暇之余，博宇會(huì)畫(huà)一些小品作為補(bǔ)充，比如說(shuō)太湖石、小文玩、老床板上的傳奇故事等等。博宇是宜興人，有著屬于南方人特有的小情感，畫(huà)小品畫(huà)，可以養(yǎng)生、斂氣，可以靜心思考，可以悠游自在，刪繁就簡(jiǎn)。

宜興真是好地方，氣息氤氳，出了不少藝術(shù)大家。博宇從這塊土地上走來(lái)，又得到中國(guó)美院的滋養(yǎng)，再加上自身的執(zhí)著，畫(huà)面欣然有生機(jī)，有風(fēng)在流動(dòng)。不惑之年悄然而至，沉悶的悲壯感再次襲擊著他，如何奮然前行？他喜歡把自己逼處于逆境之中，像一棵直立帶刺的樹(shù)，恒定在原處，他的眼神澄明而又凝定，像在傾聽(tīng)宇宙間無(wú)邊的寧?kù)o，他帶著不愿說(shuō)謊的唇，毫不懷疑地讓淋漓元?dú)馄飘?huà)欲出。