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在當下古書畫修復人才缺乏的背景下,日前在上海圖書館舉行的 “妙造自然——費永明揚幫古書畫修復藝術展”，揭開了古書畫“起死回生”的奧秘。展覽不僅吸引了眾多收藏家、藝術家的關注，也引起了不少前來觀摩的文博專家的濃厚興趣。

作為中國非物質文化遺產的重要組成部分，揚幫裝裱又被稱為揚州幫裝裱，肇始于明代中晚期的揚州，特別是隨著明代揚州周嘉胄 《裝潢志》刊行，使得裝裱業成為支撐中國書畫發展的重要支柱。與蘇幫裝裱不同，揚幫裝裱歷來以 “仿古裝池”為其顯著特點，也就是說，揚幫裝裱擅長揭裱古畫，其最核心的看家本領就是修舊如舊，不管古代舊字畫多么破碎不堪，一經揚幫裝裱，頓時起死回生，天衣無縫。上世紀三四十年代間，由于上海成為全國的經濟、文化和收藏消費重鎮，出現了空前的藝術收藏高峰，書畫裝裱業也同步進入鼎盛時期。據記載，僅1942年，上海的書畫裝裱店就有100余家，以蘇、揚兩幫為主，規模較大，還有本幫、廣幫等裝裱幫派也間雜其中，涌現出一批裝裱業的名家高手，以揚幫最為著名，如潘德華、馬老五、周龍昌等。

費永明是已故的當代揚幫裝裱大家嚴桂榮的學生。嚴桂榮曾拜潘德華為師，專攻古舊書畫修復。數十年間修復唐、宋、元、明、清代書畫精品數千件。其中，曾為上海博物館精心修復國家特級、一級、二級文物300多件，包括鎮館之寶、晉王羲之墨跡 《上虞帖》唐摹本、明代宮廷畫作 《岳陽樓》等，亦曾主持修復北京故宮博物院北宋名畫《柳雁圖》等。費永明作為深得嚴桂榮裝裱藝術精髓的嫡傳弟子，牢記師父嚴桂榮的教示：“老祖宗傳下來的手藝，以工序論，一幅畫至少需十幾道工序，絕不可偷工減料，粗制濫造，因為裝裱事關中國文化的傳承。在裝裱師手里出了紕漏，書畫的壽命就要大打折扣，那就上對不起祖宗，下對不起子孫。”師父辭世后，師母將其生前所用之裝裱工具，悉數贈予費永明，以示揚幫手藝的傳承。

在此次展覽中，費永明特設 “師門姻緣”單元，展示其跟隨嚴桂榮學藝與鉆研的相關物件，其中包括嚴桂榮所用揚幫裝裱工具、嚴桂榮的藝術作品等，再現了海上揚幫裝裱傳承之路。此外，展覽重點呈現了經費永明之手所修復的部分法書名畫作品。其間，不僅有唐《大般若波羅密多經卷》、宋 《查元方書丁氏像贊》、 《新安朱氏世系圖》，也有明末清初 《各家書法八頁》、清金農《梅花圖卷》、張裕釗贈端方 《四屏條》、包世臣 《七言對聯》，還有朱屺瞻 《林泉清集圖》、徐階信札卷、萬壽祺 《班昭見呂太后軸》、陸抑非等合作 《丈二大幅》等。這些揚幫裝裱作品，融入了費永明對中國書畫裝裱的獨到理解和感觸，也是揚幫書畫裝裱藝術的最新成果。展覽在展示揚幫書畫修復成果的同時，還展出了與古代書畫裝裱業相關的紙、錦、綾、玉軸以及畫框等歷代實物。這些珍貴而罕見的藏品，由費永明多年收集而來。