中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)聯(lián)姻，產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。應(yīng)該承認的是，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)最初是從幻想題材開始，玄幻、武俠、科幻、仙俠、游戲等題材鑄就了早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛。但這并不意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就要拒絕現(xiàn)實主義題材，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大舞臺上，幻想題材與現(xiàn)實主義題材，都是不可或缺的重要“演員”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要現(xiàn)實主義題材，一方面是由其受眾決定的。作為一種生活方式，網(wǎng)絡(luò)正在或已經(jīng)成為越來越多人的選擇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個舞臺面對著越來越廣泛的受眾，不分年齡、不論職業(yè)，受眾的多樣化決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多樣化。另一方面，這是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀決定的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到今天，已經(jīng)走入了瓶頸，情節(jié)套路化、人物臉譜化、結(jié)構(gòu)模式化，無論是讀者還是評論家都不滿意。原因并不復(fù)雜，一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不接地氣，遠離現(xiàn)實生活，讓讀者沉浸在虛幻之中；二是沒有從現(xiàn)實中吸收營養(yǎng)、尋找素材，段子用完，思路枯竭。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要獲得更廣闊的發(fā)展空間，就必須走出狹隘的幻想，面向生活的海洋汲取營養(yǎng)。只有植根于生活、植根于讀者，才能滿足讀者日益增長的精神文化需求。

同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也充分證明了它需要現(xiàn)實主義題材。很多優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，如《復(fù)興之路》《二胎囧爸》《大國重工》《明月度關(guān)山》《韓警官》《賊警》等，深受讀者歡迎。這些優(yōu)秀作品不僅在網(wǎng)上被熱捧，還出版成紙質(zhì)書，更有一些以影視形式與大眾見面。

事實上，幻想題材與現(xiàn)實題材并非水火不容，而是水乳交融中孰輕孰重的關(guān)系而已。幻想題材并非空中樓閣，它總會受到現(xiàn)實的影響。從《西游記》里，人們能夠讀到明朝的市井生活；玄幻作品所反映出的人性、價值觀和人情世故，也難以脫離現(xiàn)實的生活。現(xiàn)實主義作品也同樣需要想象力，沒有了“源于生活，高于生活”的想象力，文學(xué)就只會成為生活的流水賬。

真正偉大的作品，永遠反映時代又高于時代，能夠?qū)崿F(xiàn)思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一，能夠與多數(shù)人的生活和情感產(chǎn)生共振共鳴。