中國作家協會主管

汪海燕（左）在給皮影戲《西廂記》里的角色上色。

5月27日至28日，以“新西安 以匠心 為初心”為主題的第二屆中國匠人大會在陜西西安召開。2000多位來自全國各地、各手工藝門類的優秀匠人與各界人士齊聚于此，展示欣賞工匠絕活，探討傳統手工藝的復興之路。

各具特色的工坊展示匠心初心

在西安大雁塔南邊的大唐不夜城中，游客扎堆在一個個臨時搭建的工坊前，看得出神。汪氏皮影工坊里，中國工藝美術大師汪天穩為圍觀的小朋友現場雕刻動畫皮影光頭強，他的雕刻皮影道具曾出現在張藝謀的電影中；麥草工藝工坊里，陜西渭南一位村民將麥草剪成細細的“牛毛”拼貼在畫紙上，一幅牛耕圖呼之欲出，在日光下熠熠閃光，他的麥草工藝品已成為陜西“一村一品”特色產品……

各具特色的工坊組成了本屆匠人大會的核心活動——“守藝長安—大唐工坊”?；顒右晕靼脖镜亟橙苏故緸橹?，通過技藝工坊的形式與游客進行零距離互動，向來自世界各地的游客展示中國的匠人精神。

對于工匠精神，《詩經·國風》中這樣描述：“如切如磋，如琢如磨?！痹谝殉鐾恋闹醒牍俑疅频那卮弋斏?，常會發現有一兩厘米大小的不起眼的印文，包括編號、機構、工匠名等。難道2000年前匠人的產權意識就已覺醒？

答案并非如此。原來，秦始皇統一中國之前，秦國就在呂不韋的主導下實行了“物勒工名”制度，要求器物的制造者在產品上刻下己名，方便管理者檢驗產品質量、考核工匠技藝。這種制度客觀上造就了中國工匠精益求精的精神，之后的歷朝歷代，不管工料怎么推陳、工藝如何出新，不管是玉器、青銅器，還是瓷器絲綢，精益求精的匠心始終是匠人的初心。

“縱觀中外歷史，當物質文明發展到一定階段，人們對文化藝術的審美需求就會強烈。今天改革開放已經走過了40年，工匠精神被標舉，是必然結果。一個強大的國家需要一群優秀的人才，需要一個具有匠心的群體?！眳膹偷┐髮W歷史系教授錢文忠說。

傳統手藝門類繁多、發展不均

“第一屆中國匠人大會在杭州舉辦，今年定在了絲綢之路的起點西安。為什么要舉辦匠人大會？目的是搭建一個不同手藝門類交流融合的平臺，解決中國傳統手工藝在生存和發展中的難題?！贝髸修k方之一中國手藝發展研究中心主任趙普說。

2015年12月，在中國民間文藝家協會指導下，中國手藝發展研究中心成立，專事中國傳統手工藝傳承與保護，通過舉辦民間手工藝展覽、論壇、節會，開展民間手工藝理論研究、志愿服務等方式為中國匠人服務。

“中國手藝的門類不計其數，各手藝門類卻強弱不均?！壁w普說，“像宜興紫砂壺這種手工藝品，不管哪種價位都是搶手貨，而陜西獨特的手藝皮影由于各種原因，在傳承上就已經出現了問題。”

很多人以為皮影雕刻手藝人的收入高。“我從1961年開始學刻皮影，干了50多年，一個月也就能刻七八個普通皮影?，F在很多公司做機制皮影、激光皮影，電腦一天能刻兩三百個，一個賣50塊錢，純手工皮影在營利方面根本競爭不過。”汪天穩說，皮影手藝人一個月掙3000多元的工資，現在很多年輕人看不上，也耐不下性子，能把全套傳統手藝工序完整做下來的人很少，皮影技藝后繼者匱乏。工作室的收入經常不夠支付幾個徒弟的工資，汪天穩把國家級、省級傳承人補貼費用和退休工資都用上了。

“但我就愛干這個，一刻皮影就開心。再說我也不能丟下非遺傳承人的責任，皮影戲2000多年的歷史不能在我們這一代斷了?！蓖籼旆€說。目前，他的女兒汪海燕是他的主要傳承人之一，已被評為陜西省工藝美術大師。

“各地域發展不均衡是手工藝發展的另一個特點?！壁w普說，“并不是經濟發達的地區就一定手藝興盛，有的地方雖然比較落后，可是它的手工藝行業發展卻非常興盛，原因雖然是多方面的，但政府支持力度的不同也是原因之一?！?/p>

親近市場才能了解需求、不斷創新

華陰皮影、社火臉譜、鳳翔年畫……這些中國民間的傳統文化隨著工業文明的沖擊正在日漸遠離現代人的生活，中國手工藝發展的方向在哪里？

“從發達國家的經驗看，政府、市場、立法，缺一不可。日本1950年頒布了《文化財保護法》，1955年建立了‘人間國寶’認定制度，將大師級的藝人、工匠經嚴格遴選確認后由國家保護并予以雄厚資金的投入，防止手藝的流失?！壁w普說。

“其實中國手工藝經歷的這個過程很多國家都經歷過?！亍嚾艘в幸环N守先待后的心態，守住先人的手藝等待時機。在這個等待的過程中，需要政府保護扶持，很慶幸政府已經著手了?！卞X文忠說。

比如，本屆中國匠人大會上，8位陜西籍中國工藝美術大師張鐵山、孟樹峰、張樹珉、李竹玲、汪天穩、邰立平、胡深、李繼友被聘請為西安文化顧問。西安市政府還設立了“西安工匠”和“西安十佳工匠之星”兩個西安市技能人才最高獎項，每兩年評選表彰一次。

在政府扶持中尋求市場認可才是手工藝人最終的突圍?！百I賣是最好的保護，使用是最好的傳承?！边@是趙普用3年時間調研手工藝市場的心得?！敖灰卓梢宰尳橙擞凶饑赖厣钕氯?，手藝人和市場親密接觸才能了解需求，不斷創新。如果不尊重市場，我們的匠心就無處安放。如果我們現在做出來的器物不能在當代人生活中有效、有價值地使用，那么傳承也會面臨挑戰?！壁w普說。

手藝要創新，交易的方式也要跟上時代的步伐。隨著移動互聯網的迅速發展，“拾翠”“東家”“手工客”等手工藝類移動應用不斷出現。首飾、茶器、家居、食品……在已經入駐了6100多名匠人的“東家”移動應用上，各類精美物件展示著東方文化之美。

“在本屆工匠大會現場，有一位潮州手拉壺匠人，最近2年成交了約3萬元的作品，其中90%的銷售是在‘東家’上完成?！薄皷|家”創始人兼首席執行官俞海華說。據了解，2015年10月“東家”剛上線的時候，月交易額只有一兩百萬元，目前月交易額已近億元。中國手藝發展研究中心已將該中心首個“互聯網產業示范點”牌匾授予“東家”，以期更好地探索利用“互聯網+手藝”模式傳承中國手藝。

“網購、互聯網平臺的力量不可小覷，而且增長迅速?？梢钥闯觯藗儗鹘y手藝是充滿感情和信賴的，這是傳統手藝人的機會。”趙普說。