中國作家協(xié)會主管

馬文靜謝幕。 劉海棟攝

馬文靜編導的作品——《基諾大鼓》。 劉海棟攝

60年從藝路，情灑云南紅土地

12月16日至17日，馬文靜從藝60年系列活動在云南藝術學院實驗劇場及附屬藝術學校舉辦。“舞魅高原——馬文靜舞蹈藝術60年作品晚會”，集中推出了由馬文靜編導，反映云南省基諾、景頗、傣、回、彝、苗等多個少數(shù)民族風情的14個舞蹈節(jié)目。在馬文靜60年作品研討會上，來自全國各地的10余位舞蹈藝術理論家、評論家，就其民族舞蹈藝術創(chuàng)作、表演及教學等方面進行了研討。

回族舞蹈家馬文靜是云南省“有突出貢獻優(yōu)秀專家”，曾榮獲“云南文學藝術成就獎”及全國舞蹈藝術多項大獎，被授予中國舞蹈藝術“卓越貢獻舞蹈家”稱號。她從事民族舞蹈藝術60年來，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀舞蹈作品，培養(yǎng)了一大批民族舞蹈藝術表演和教學優(yōu)秀人才。

“舞魅高原”照亮60年從藝路

“太陽升起來了，大鼓敲響基諾族遠古的呼喚，敲響久遠沸騰的回聲，敲響生命與熱血澆鑄的豪邁激蕩……”12月16日晚，由云南民族村有限責任公司高原藝術團演員和景洪市基諾鄉(xiāng)村民共同演繹的《基諾大鼓》，拉開了“舞魅高原——馬文靜舞蹈藝術60年作品晚會”的帷幕。該作品曾由云南省文化廳選送參加全國少數(shù)民族舞蹈專場表演，連續(xù)3次被文化部選為優(yōu)秀作品進京參加中國非物質文化展演。

“整臺晚會共分為3個篇章，即彩云記憶、雨林回聲和紅土情韻。”馬文靜說，她從小在云南省德宏傣族景頗族自治州長大，深切地認識到少數(shù)民族對大自然的崇敬，對傳統(tǒng)民族文化傳承的重視，從而創(chuàng)作出了一大批反映民族地區(qū)各民族生活及反映他們頑強精神的舞蹈作品。

13歲時，馬文靜進入德宏州歌舞團，成為了一名舞蹈學員。她遨游在邊疆民族舞蹈的海洋里，一生沒有離開過民族舞蹈。她不失時機地向傣族民間舞蹈大師毛相等一批傣族民間藝人學習，熟練地掌握了各種傣族民間舞蹈。為了準確、深入地理解傣族人民特有的情感、性格、心態(tài)，她一邊工作，一邊抓緊時間學習傣語，終于成為了一名“傣族通”。

正是年輕時的這些經(jīng)歷，使得馬文靜對各民族心存熱愛，對民族舞蹈情有獨鐘。她長期堅持深入生活，走遍了云南25個少數(shù)民族的村村寨寨。馬文靜說：“我的編創(chuàng)都有深厚的生活基礎，如在滇西的深入生活，看到傣族女人辛苦勞作后在河中洗澡，我創(chuàng)作出了《水之歌》；看到湖中的紅蜻蜓陷入泥中，卻頑強地振動雙翅，這種強大的生命力讓我震撼，從而創(chuàng)作出了《蜻蜓》。”

在“舞魅高原”晚會上，集中推出的14個舞蹈節(jié)目，只是馬文靜經(jīng)典作品中的一部分。有人甚至用她創(chuàng)作的30多個經(jīng)典作品串起了一段故事：“在《紅土》高原上，有一位《紡織新工》，穿上《姑娘披氈》，唱起《甩汗歌》，和《歡樂的傈僳》一起敲響《基諾大鼓》，共同跳起了《牛角舞》……”

在60年的從藝之路上，馬文靜創(chuàng)作了許多有影響力的舞蹈作品，她的《牛角舞》《蜻蜓》《姑娘的披氈》《放飛》《布朗花》《一首悠悠的歌》《洗麻歌》等20多個舞蹈作品，在中國“荷花獎”舞蹈比賽、文化部舉辦的多屆專業(yè)舞蹈比賽以及全國“桃李杯”舞蹈比賽劇目創(chuàng)作中屢獲大獎。

南京藝術學院舞蹈學院院長于平說：“‘舞魅高原’中的魅力，其實就是馬文靜老師的魅力。走向遠方的憧憬，就是馬文靜給我最深刻的印象。”

云南省文聯(lián)副主席張碧偉說：“‘舞魅高原’晚會看后的感覺，第一就是美，一個舞蹈節(jié)目就是一條線、一個點，14個節(jié)目穿起來就是一個字‘美’；第二是震撼，原生態(tài)的舞蹈、野性全部融化在舞蹈演員細膩、充滿愛的表演之中，都是非常原生態(tài)的節(jié)目，充滿了云南元素。”

不竭追求頂尖舞蹈藝術

73歲的馬文靜，至今依然創(chuàng)作不止。“現(xiàn)在，中國舞蹈界這么高齡的編導沒有幾個，真正在創(chuàng)作一線努力工作的舞蹈藝術家，馬老師算一個，她始終在不竭地追求心目中的舞蹈藝術最頂尖的狀態(tài)。”中國舞蹈家協(xié)會分黨組書記、副主席羅斌說。

早在1975年，昆明市文化局原局長秦桂珍就與馬文靜相識。她回憶說，“我和馬老師團里的同志一起學習，看他們排練演出，和他們一起去支農(nóng)插秧。我是從田間地頭的歌聲和舞蹈中，逐漸了解和熟悉馬老師的。”1997年，馬文靜給昆明市歌舞團演員排練時，不幸右腳粉碎性骨折，但為了參賽，她一直堅持排練。

1999年，馬文靜創(chuàng)作的《洗麻歌》赴京參賽，一舉奪得了文化部大獎；2000年，她創(chuàng)作的回族舞蹈《圣潔的祝福》，在全國舞蹈大賽中摘得金獎。當時，馬文靜得了肺炎，仍然堅持排練，她的敬業(yè)精神和對舞蹈的追求深深打動了所有在場的演職人員。

秦桂珍說：“習近平總書記說得好，文藝創(chuàng)作不僅要有當代生活的底蘊，而且要有文化傳統(tǒng)的血脈。馬老師有著強烈的文化自信，她用舞蹈演繹人生，引領民族舞蹈，是云南紅土高原上出現(xiàn)的一位承前啟后的舞蹈家，她用深沉的藝術影響力守望著云南紅土高原夢。”

“馬文靜的舞蹈創(chuàng)作始終遵循著從原生態(tài)的基因出發(fā)、起步，但最終會形成一個屬于她個人的創(chuàng)作鏈條，無論在語言、在構成、在形象上，都有她個性的東西，都很強調原生態(tài)的提純。”羅斌說。

于平認為，馬文靜有著一種對民族舞蹈的文化自信和文化自覺：“在她的憧憬里，有這種自信和自覺。我們進入新時代文化建設中一個非常重要的任務，就是全面復興優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。人民是文藝工作者的母親，生活是文藝創(chuàng)作的源泉，所以，我們才能真正理解馬文靜對人民的熱愛，對生活的熱愛。”

培養(yǎng)了大批民族舞蹈藝術人才

馬文靜一生，桃李滿天下。讓她感動的是，中央民族大學舞蹈學院2002屆畢業(yè)班的學生，專程趕來參加了這次慶典活動。他們特別為馬文靜制作了一個琉璃水晶孔雀，送給恩師做紀念。

馬文靜曾被中央民族大學、北京舞蹈學院聘為客座教授，主教傣族民族舞蹈及西部民族舞蹈經(jīng)典。她還是上海戲劇學院的客座教授及民族民間舞教學的特聘專家。

中央民族大學藝術學院原院長兼舞蹈系主任、教授馬躍說：“馬文靜等專家的教學對提高藝術院校學生的民族民間舞蹈水平產(chǎn)生了積極的推動作用，對北京乃至全國的民族民間舞蹈教材建設也產(chǎn)生了深遠的影響。”

2006年，受北京舞蹈學院民間舞系主任趙鐵春邀請，馬文靜在北京舞蹈學院教學一年，同時為中國少數(shù)民族民間舞蹈專家教授傣族民間舞課。后來，這批教材出版成圖書，并制作成光碟向全國出版發(fā)行。

馬文靜的傣族舞，是植根于傣族人民的豐富生活，建立在傣族人民自然、感性的基礎之上的藝術。馬躍說：“她充滿激情的教學風格，不僅使年輕一代學到了風格純正的傣族民間舞，更使學生們對傣族民間舞蹈的認識，從動作、動態(tài)和節(jié)奏性層面，提升到了對民族文化認知的高度。深入生活、考察民風民俗、認真研究少數(shù)民族獨特的情感心理和美學，是民族民間舞蹈教學中的寶貴經(jīng)驗。在這方面，馬文靜為我們樹立了很好的榜樣。”

上海戲劇學院舞蹈學院書記、碩士生導師張麟說：“民族民間舞蹈納入學院派教學的發(fā)展，已經(jīng)經(jīng)過了半個多世紀。隨著時間的推移，學院派教學漸漸缺失了民間文化新鮮血液的補充。馬文靜的教學方式提醒我們，民族民間舞教學的藝術化、職業(yè)化，不能離開民間文化的血脈。民族民間舞教師的自身文化修養(yǎng)和生活積淀，決定著授課的質量。如今，學院派教學到了再深入到民間去汲取養(yǎng)分的時候了。馬文靜的傣族舞教學實踐效果，是值得我們學習和研究的。”