中國作家協(xié)會主管

近兩年來,中國網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播異軍突起,以Wuxiaworld、Gravity Tale為代表的翻譯網(wǎng)站引爆了中國網(wǎng)絡(luò)小說在英語世界的閱讀熱潮。據(jù)最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)和以此為基準的估計,這些網(wǎng)站的月活躍讀者數(shù)已在400萬左右,日來訪量在40萬左右。這些讀者來自全球100多個國家,其中北美讀者占總數(shù)的1/3以上。

在東南亞地區(qū),中國網(wǎng)絡(luò)小說更是早就成為深具影響力的外來流行文化,不但重要的網(wǎng)文大都已被翻譯,每年新翻譯的也在百部以上。不期然間,中國網(wǎng)絡(luò)文學的魅力已經(jīng)散播到全世界,尤其是在沒有政府和資本保駕護航的情況下,經(jīng)由民間渠道在網(wǎng)絡(luò)文化空間安營扎寨,進入了這些“老外”讀者們的日常生活。

“文運同國運相牽,文脈同國脈相連”,習近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的這段話,深刻揭示了文藝與時代的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。中國網(wǎng)絡(luò)文學的“走出去”,是一個意料之外的驚喜,更是一個水到渠成的過程。國家的興盛與對外影響力的提高,從來都是相伴相成的事,沒有30多年來中國國力的日益復興,沒有近20年來中國幾百萬網(wǎng)絡(luò)小說作者的不懈筆耕,就不可能有中國網(wǎng)絡(luò)文學的海外走紅。而網(wǎng)絡(luò)文學在本土的繁榮發(fā)展與在海外的良好勢頭,其中的一些新經(jīng)驗對我們的文化工作或許也有一定啟發(fā)。

1.網(wǎng)絡(luò)文學在中國“風景獨好”。為什么文化發(fā)達的歐美沒有網(wǎng)絡(luò)文學或至少不那么興盛?或許是我們過去太習慣“以洋為師”,對土生土長的、具有鮮明中國特色的網(wǎng)絡(luò)文學不大自信。網(wǎng)絡(luò)文學當然繼承了中國歷史悠久的通俗小說傳統(tǒng)和古典文化精華,但恰恰是“網(wǎng)絡(luò)性”讓中國網(wǎng)文跨越了國界和文化的阻隔,擁有了走向世界的力量。網(wǎng)絡(luò)文學是文學的,也是網(wǎng)絡(luò)的,要真正認識網(wǎng)絡(luò)文學,就必須要把目光從那些偉大的或沒那么偉大的文學傳統(tǒng)上暫時移開,去注視游戲、動漫等網(wǎng)絡(luò)時代的新媒介藝術(shù)。

很多“老外”讀者在談到某篇網(wǎng)文時,會自然談及某個游戲的世界背景或者某部動漫的人物設(shè)定。其實,中國網(wǎng)絡(luò)文學的誕生并不只是華語文學內(nèi)部力量醞釀的成果,也是受美國和日本游戲、動漫以及奇幻文學輻射與刺激的結(jié)果;在長期的發(fā)展過程中,也時刻保持著與各種世界流行文藝的連通性。對于海外讀者而言,中國網(wǎng)絡(luò)文學首先不是中國的文學,而是網(wǎng)絡(luò)的文學,是屬于“網(wǎng)絡(luò)人”的文學。

在西方,進入網(wǎng)絡(luò)時代以后,歐美因為在印刷文明時代暢銷書機制極度成熟,其強大的慣性到今天仍然能維持運轉(zhuǎn),即使文學開始出現(xiàn)邊緣化趨向,網(wǎng)絡(luò)游戲、動漫異軍突起,優(yōu)秀的類型小說作家也都留在紙版暢銷書機制內(nèi),沒有“上網(wǎng)”。而在中國這樣一個“后發(fā)國家”,我們的類型小說生產(chǎn)機制在紙質(zhì)時代沒有建立起來,影視劇、動漫、游戲等電子時代本該更加“受寵”的文藝形式更是長期落后,隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來,要滿足改革開放之后廣大中國人民隨著經(jīng)濟高速發(fā)展而飛速增長的精神文化需求,優(yōu)先發(fā)展最廉價最普惠的網(wǎng)絡(luò)文學就成為很自然的選擇。

借助新媒介革命的力量,中國網(wǎng)絡(luò)文學擁有了“彎道超車”的潛力。這不只是讓中國落后的類型文學率先進入了網(wǎng)絡(luò)時代,從而具有了媒介文化的先進性,展現(xiàn)了文學在網(wǎng)絡(luò)時代可能的繁榮形態(tài)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學事實上承擔起了部分主流文學的責任,成為了社會主義主流文藝的一部分,不但在這些年里“喂養(yǎng)”了一批又一批的中國青少年,參與塑造了他們的世界觀、人生觀和價值觀;也已經(jīng)成為了中國泛娛樂產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容高地和優(yōu)質(zhì)版權(quán)源頭,擔當起中國文化走出國門的先鋒,并有可能帶動整個中國的泛娛樂產(chǎn)業(yè)走出去。

2.滿足“剛需”才能走進“尋常百姓家”。網(wǎng)絡(luò)文學無論在國內(nèi),還是在海外,一個極其重要的成就便是進入了讀者的“日常生活”。不是我們花錢請人來看,而是“老外”自發(fā)翻譯篇幅以百萬字計的中國網(wǎng)絡(luò)文學,并且不是十個八個人在看,而是十萬百萬人在看。它打通了民間和民眾,真正走到國外普通人的生活當中,進入了千家萬戶。中國網(wǎng)絡(luò)文學的“走出去”是大眾的,并且是可復制的,是可以產(chǎn)業(yè)化的。網(wǎng)絡(luò)文學有海量的“彈藥”,20年來積累下了非常多的好內(nèi)容、好作者。中國網(wǎng)絡(luò)文學不是“單槍匹馬”,而是“大神”林立,背后有一個巨大的產(chǎn)業(yè),有可能被打造成可與美國好萊塢、日本動漫、韓國電視劇并駕齊驅(qū)的代表國家軟實力的世界流行文藝。

和以往精英文化輸出方式不同,中國網(wǎng)絡(luò)文學的海外傳播最生猛的力量,在于其“一視同仁”地打通了海內(nèi)外讀者的“快感通道”。什么叫進入讀者的日常生活呢?就是我看你,不是因為你是中國的,而是因為你是我喜歡的。如今中國的網(wǎng)絡(luò)用戶也同樣被視頻、游戲吸引,但他們同時愛看小說,原因是什么?只能是因為中國的網(wǎng)絡(luò)小說好看。同樣,一群“老外”,愿意跨越文字和文化的障礙,自發(fā)翻譯、追讀中國的網(wǎng)絡(luò)小說,并且迅速膨脹成為一項生意,這說明什么?說明中國網(wǎng)絡(luò)小說好看,至少對他們來說,比亞馬遜上賣的擁有一兩百年傳統(tǒng)的歐美暢銷書更“帶感”,比伴隨日本動漫文化傳播已經(jīng)在西方先落腳了一二十年的日本輕小說更“帶勁”。古老的“類型性”與新鮮的“網(wǎng)絡(luò)性”相結(jié)合,使網(wǎng)絡(luò)文學具有了可與動漫、游戲相匹敵的又不可替代的“爽”。

在文化輸出上其實也是一種真刀真槍的博弈。哪個國家的藝術(shù)更讓老百姓喜愛,更能穩(wěn)定持續(xù)地滿足其日益升級的文化需求,就會更有影響力。滿足“剛需”才是硬道理。

隨著各方力量的關(guān)注,2016年以后的中國網(wǎng)絡(luò)文學海外傳播領(lǐng)域和2014年之后的網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域一樣,不可能再是化外之地,但如何規(guī)范扶持是一個挑戰(zhàn)智慧的命題。不脛而走令人驚喜,保駕護航卻步步驚心。只有在尊重其自然發(fā)展形態(tài)和粉絲文化基礎(chǔ)上的“良性引導”,才能把好鋼用在刀刃上,真正打造出國家的“軟實力”。