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神秘的秘色瓷終于走出歷史的迷霧，也走出學術研究的象牙塔，真實地呈現在普通觀眾面前。

昨天，“秘色重光——秘色瓷的考古大發現與再進宮”展覽在故宮博物院齋宮開幕。展覽以晚唐五代至北宋初年的秘色瓷器為主要內容，展品共計187件（組），包括浙江省慈溪市上林湖后司岙窯址出土的秘色瓷器標本，還有法門寺地宮等佛教遺址、吳越國康陵、遼圣宗貴妃墓等皇家陵寢出土的秘色瓷珍品。

一別六十年 “國寶”首現身

尤為值得關注的是，蘇州博物館的國寶級藏品——秘色瓷蓮花碗也來到了展廳現場。北京青年報記者獲悉，這件碗于1956年在蘇州虎丘云巖寺塔發現，后入藏蘇州博物館，自此從未離開過蘇州。本次展出，是這件秘色瓷蓮花碗發現六十年來首次對外展覽。

據介紹，秘色瓷蓮花碗是蘇州博物館三件國寶文物之一。蓮花碗由碗和盞托兩部分組成。碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花三組，盞托的形狀如豆，上部為翻口盤，刻畫雙鉤仰蓮兩組，下部為向外撇的圈足，飾浮雕覆蓮二組。該碗共由7組各種形態的蓮花組成。瓷胎呈灰白色，胎質細膩致密，顆粒均勻純凈，托心平整，正中鏤有一小圓孔直通器底，孔邊刻“項記”窯工（作者）二字，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，正如唐陸龜蒙《秘色瓷器詩》中描繪的“九秋風露越窯開，奪目千峰翠色來”，稱得上“秘色瓷”中的稀有作品，精美絕倫，出類拔萃。

臣庶不得用 “秘色”千年青

秘色瓷之所以被抬到一個神秘的地位，主要是技術上難度極高。青瓷的釉色如何，除了釉料配方，幾乎全靠窯爐火候的把握。不同的火候、氣氛，釉色可以相去甚遠。要想使釉色青翠、勻凈，而且穩定地燒出同樣的釉色，那種高難技術一定是秘不示人的。秘色瓷在晚唐時期燒制成功，不久之后，五代錢氏吳越國就把燒造秘色瓷的窯口劃歸官辦，命它專燒貢瓷，的確是“臣庶不得使用”，它當然遠離百姓，高高在上了。

至于它的名稱，偏偏不明說是青瓷，也不像宋代那樣，取些豆青、梅子青一類形象的叫法，卻用了一個“秘”字，著實逗弄得后人傷了一千多年的腦筋。

在從唐代晚期到北宋初年的近二百年間里，越窯燒造的秘色瓷一直都是專供皇家使用的珍寶。除唐、宋兩朝皇帝外，使用過這些瓷器的還有遼、后梁、后唐、后晉、后漢、后周（郭、柴兩姓以及吳越國的帝王）。不僅有唐代陸龜蒙《貢余秘色茶盞》詩明確說明秘色瓷是為皇帝燒造的貢品，而且《吳越備史》、《十國春秋》、《宋史》等書都有吳越國錢氏向中原王朝進貢秘色瓷器的記載。但宋代以后，關于秘色瓷器的記載越來越模糊，秘色瓷終成懸案。

懸案終有解 物賬碑留名

繼1987年法門寺地宮發現秘色瓷之后，近兩年考古工作者對上林湖后司岙窯址的考古發掘，不僅是秘色瓷的又一次重大發現，而且明確了秘色瓷的最主要產地，進一步揭開了長期以來有關秘色瓷的神秘面紗。

此次展覽中，法門寺唐代塔基地宮出土的秘色瓷八棱凈瓶、秘色瓷葵口碗以及秘色瓷葵口盤同時來到了齋宮展廳。故宮博物院收藏有兩件秘色瓷八棱凈瓶，與此同臺展出，彰顯出秘色瓷獨特的魅力。

據浙江文物局的專家介紹，1987年，陜西省扶風縣法門寺唐代塔基地宮出土了13件越窯青瓷，同時出土的物賬碑明確表明這種越窯青瓷就是大名鼎鼎的“秘色瓷”，千古之謎終于有了答案。地宮還出土一件越窯青釉八棱凈瓶，與衣物賬碑記載的13件秘色瓷特征一致，因此，也被認為是秘色瓷。由此，秘色瓷有了可資參考的標準器。

法門寺地宮出土的秘色瓷標準器確立之后，與之相同的青瓷得以認定為秘色瓷。從考古發現來看，出土秘色瓷的遺址均等級較高，如五代吳越國錢氏家族墓葬、宋太宗元德李后陵、北宋周王趙祐墓、遼陳國公主墓、遼圣宗貴妃墓等，都是皇室或王室成員墓葬。這顯示出秘色瓷是跨越民族和族群使用的瓷器，也證明了秘色瓷進貢宮廷的“貢瓷”性質。

窯藏風塵久 一朝見太平

長期以來，秘色瓷器的產地，只能鎖定在浙江慈溪上林湖區域。但上林湖區域窯址眾多，究竟哪一處窯場才是秘色瓷的真正產地？

2015年至2017年，浙江省文物考古研究所等單位對浙江省慈溪市橋頭鎮上林湖中部的后司岙窯址進行了考古發掘，發現了豐富的秘色瓷器。法門寺地宮出土的秘色瓷基本上都可以在該窯址中找出相同的器物。由此證明，后司岙窯址正是秘色瓷的產地之一。

因其成果意義重大，后司岙窯址被評為2016年全國十大考古新發現。今年正值法門寺地宮發現30周年。與此同時，秘色瓷產地——后司岙窯址的確立是中國陶瓷史上的重大發現。“秘色重光”展覽，正是對這兩大重要學術事件的紀念和總結。據悉，本次展覽展期至7月2日，展出地點為故宮博物院齋宮展廳。觀眾可憑故宮博物院門票參觀。

文/王巖  攝影/王曉溪