中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

今年3月，由中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)主辦、中國(guó)作家網(wǎng)承辦的“2016年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜年榜”公布結(jié)果，已完結(jié)作品榜和未完結(jié)作品榜的第一名（《男兒行》、《亂世宏圖》）竟都來(lái)自同一個(gè)人——“70后”網(wǎng)絡(luò)作家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員酒徒。

“沒(méi)想到評(píng)委會(huì)把兩個(gè)第一都給我，真是受寵若驚。”4月6日，旅居澳大利亞的酒徒在接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)說(shuō)，“而且歷史類網(wǎng)文的讀者數(shù)量，天生比玄幻奇幻類的低。”

酒徒可謂網(wǎng)文圈里的“長(zhǎng)老”。2003年，他的《明》一舉成名，被譽(yù)為“架空歷史小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖”。

“實(shí)事求是地說(shuō)，在《明》之前已有歷史架空小說(shuō)了。”酒徒坦言，他寫歷史題材小說(shuō)從黃易的《尋秦記》、中華楊的《中華再起》受到不少啟發(fā)，“后來(lái)我和一批作家的加入才慢慢把歷史架空小說(shuō)這個(gè)類型固定下來(lái)。”

“和別的題材不一樣的是，歷史類小說(shuō)不需要打怪升級(jí)，寫起來(lái)更有成就感一點(diǎn)。”現(xiàn)在一天堅(jiān)持三千到六千字更的酒徒稱，“我一直在想寫出自己的特色來(lái)。我的書爽點(diǎn)也沒(méi)那么多，追求的更多是一種認(rèn)同感吧，就是讀者和我之間能有那種心有靈犀，或者說(shuō)我想寫一些引起人共鳴的東西。”

更愿意寫小人物的悲歡離合

在《明》之后，酒徒接連創(chuàng)作了《指南錄》、隋唐三部曲（《隋亂》、《開(kāi)國(guó)功賊》和《盛唐煙云》）、《烽煙盡處》與《男兒行》，它們無(wú)一不是歷史題材小說(shuō)。《隋亂》的泰文版還成為中國(guó)內(nèi)地第一部被翻譯成外文出版的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

“對(duì)于歷史，我更容易關(guān)注小人物。比如當(dāng)人們都在說(shuō)關(guān)羽水淹七軍有多英勇時(shí)，我先想到的是被淹死的那些士兵與家庭，那些人會(huì)是什么樣的命運(yùn)。”在酒徒筆下，小人物往往能有濃墨重彩的一筆，“或許是因?yàn)槲覍?duì)草根階層更有惻隱之心吧。”

在酒徒的歷史觀里，歷史記錄的多是大人物的豐功偉績(jī)，災(zāi)難也往往由大人物而起，但承受災(zāi)難的往往是升斗小民。“一旦上層社會(huì)壓榨過(guò)甚，燃起了反抗之火，結(jié)果必將是玉石俱焚。誰(shuí)都無(wú)法保證自己不受波及。”

網(wǎng)文不斷走向大眾化和低齡化

酒徒是典型的理工科出身：畢業(yè)于東南大學(xué)動(dòng)力工程系，先在北京一家電力工程公司上班，接著轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲企業(yè)豪頓華做設(shè)備維護(hù)。直到1998、1999年出現(xiàn)了BBS，他終于有地方揮灑自己的文學(xué)熱情。

“當(dāng)時(shí)還沒(méi)那么多文學(xué)網(wǎng)站，我就自己寫著玩兒。”2000年時(shí)，他有了第一部網(wǎng)文小說(shuō)《秦》，據(jù)說(shuō)兩年才寫兩萬(wàn)多字。

“早期的互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者、消費(fèi)者和現(xiàn)在完全是兩個(gè)概念，那時(shí)互聯(lián)網(wǎng)是很昂貴的消費(fèi)品。1998年時(shí)上網(wǎng)很慢，北京市人均年收入一萬(wàn)不到，但一個(gè)月上網(wǎng)費(fèi)要900塊。最早撥號(hào)上網(wǎng)一小時(shí)要15塊，后來(lái)才降到6塊，也是很奢侈的。”酒徒告訴澎湃新聞，曾經(jīng)網(wǎng)文作者和讀者都以白領(lǐng)為主，“大部分受過(guò)高等教育，不為了錢，都是寫著玩兒的。”

“但那時(shí)出現(xiàn)了一批非常優(yōu)秀的網(wǎng)文作品，比如《第一次的親密接觸》、《悟空傳》。后來(lái)大陸做過(guò)互聯(lián)網(wǎng)整頓，把許多BBS給關(guān)了。大量的讀者和作者流向臺(tái)灣，臺(tái)灣出版商還趁機(jī)大量從大陸低價(jià)購(gòu)買版權(quán)。”

“這也讓大陸早期作者明白原來(lái)寫書是可以賺錢的。再后來(lái)有了資本介入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一下子發(fā)展起來(lái)。而且隨著互聯(lián)網(wǎng)價(jià)格越來(lái)越便宜，網(wǎng)絡(luò)寫作和閱讀也越來(lái)越普及。這是一件好事情，因?yàn)槲膶W(xué)本來(lái)就是讓大眾讀的。網(wǎng)文不斷走向大眾化和低齡化也是市場(chǎng)選擇在某個(gè)階段的必然結(jié)果。”

對(duì)于源源不斷的年輕網(wǎng)文作者，酒徒直言貴在堅(jiān)持。“很多人誤解說(shuō)網(wǎng)文誰(shuí)都可以寫。實(shí)際上網(wǎng)文的確門檻不太高，但它是淘汰率極其殘忍的行業(yè)。當(dāng)年和我一起開(kāi)始寫網(wǎng)文、堅(jiān)持到現(xiàn)在的有五十個(gè)不錯(cuò)了，幾乎都撲在沙灘上了。”

“雖說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成千上萬(wàn)，但是能堅(jiān)持到50萬(wàn)字以上還繼續(xù)寫的，連三分之一都不到；堅(jiān)持到100萬(wàn)字還能繼續(xù)寫的，可能連十分之一都不到；堅(jiān)持寫了五年還在繼續(xù)寫的，恐怕也就百分之一了。”

“但我們也有好處，第一很自由，第二不拼爹。”酒徒笑言，網(wǎng)文相對(duì)沒(méi)那么多限制，沒(méi)有所謂“這個(gè)不能寫、那個(gè)不能寫、必須這樣寫、必須那樣寫”。而且這行不拼爹，與作者原來(lái)是哪個(gè)階層的一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。

“哪怕他原來(lái)是種地的，只要寫得好就有人看。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的優(yōu)勢(shì)和活力就在這。”

擔(dān)心網(wǎng)文獨(dú)立性受到影響

讓酒徒深感欣慰的是，如今網(wǎng)文這行終于被主流大眾接受，不再被人鄙視為“不務(wù)正業(yè)”，而且“生命力很強(qiáng)，前景很光明，收入也很高”。

但他憂心的是，這依然是一個(gè)在摸索中的行業(yè)：“抄襲、模仿這些現(xiàn)象非常嚴(yán)重，同質(zhì)化也越來(lái)越嚴(yán)重。尤其網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)是文學(xué)的分支，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是很獨(dú)立的。寫得好也好，寫得壞也罷，它不依附于別人而存在。而現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越依附于游戲改編和影視改編，獨(dú)立性受到很大的影響，這是我很擔(dān)憂的地方。”

“尤其對(duì)剛?cè)胄械模€沒(méi)有形成自己作品風(fēng)格的新人，這樣的影響是百分百的。”酒徒想，如果大多數(shù)人都“為IP改編而寫IP”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的質(zhì)量就耐人尋味了。

“在我的觀察里，發(fā)展到今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單本質(zhì)量必須是上升了。畢竟作品多了，從業(yè)人數(shù)也多了。但是從整體上看，質(zhì)量肯定是下滑的，把平均水平拉低了。”酒徒告訴澎湃新聞，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前可能更側(cè)重于通俗文學(xué)這一塊兒。不過(guò)隨著時(shí)間的推移，肯定會(huì)出現(xiàn)非常經(jīng)典的作品。”

身為網(wǎng)文江湖里的老人，酒徒的“野心”無(wú)疑是巨大的。他希望中國(guó)網(wǎng)文能走更遠(yuǎn)，出現(xiàn)更多經(jīng)典之作。在澳大利亞，他發(fā)現(xiàn)悉尼圖書館里有自己的出版作品時(shí)會(huì)非常欣喜。

“中國(guó)的網(wǎng)文和世界接軌是最密切的。網(wǎng)文有日本動(dòng)漫的優(yōu)勢(shì)、有美劇的特色。你可以說(shuō)世界上目前最流行的文化元素，在中國(guó)網(wǎng)文里都能找得到。”