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中國作家協會主管

  • 幻夢與生活的別裁:華清詩歌印象

      有一種想象力,它觸角朝外,遠離我們,在陌生中尋找驚奇;還有一種想象力,它向內探索,在我們身心中,深挖存在的本質和永恒。

    2022-07-07

  • “我生命所及腳步走過的大地”——華清與他的詩

      一個在小說和詩歌領域都頗多建樹的批評家,為什么一定要寫詩?不僅悄悄地寫了近三十年,而且在忐忑與惶惑中勇敢地出版了詩集?《形式主義的花園》的作者是“因為一種自剖的沖動”、還是為了“至少經常提醒自己,寫作是怎么一回事,弄明白了其中的甘苦”,或者“是渴望被承認寫作的合法性,并以此來幫助自己區分寫作時的身份意識。

    2022-07-05

  • 關于華清,抑或隱匿的張清華

      一 ……他在黃昏之上盤旋著 面對巨大的工地,猥瑣,畏懼 充滿猶豫,仿佛一個孤兒形單影只 它最終棲于一家啤酒館的屋頂—— 那里人聲鼎沸,觥籌交錯,杯盤狼藉 啤酒的香氣,仿佛在刻意營造 那些舊時代的記憶,那黃金 或白銀的歲月,那些殘酷而不朽的傳奇 那些令人崇敬的頹敗,如此等等 他那樣叫著,一頭扎進了人群 不再顧及體面,以地面的撿拾,踐行了 那句先行至失敗之中的古老讖語 ——《一只上個時代的夜鶯——致同代人或自己》 張清華的這首詩寫于2018年10月8日。

    2022-07-04

  • 詞的奇境——華清詩集《形式主義的花園》序言

      這是我生平第一次為人作序。

    2022-07-04

  • “指示著冥冥之中那唯一的出口”——評華清的《迷津或夢境》

      思想深刻的批評家在詩歌創作上往往也表現出非同尋常的理路, 他們詩歌中所蘊含和閃爍的景象常常耀示出一種奇異的光輝, 就像奧登所說的“染匠的手藝”, 它們所呈現出的“技藝”和“力量”也非常值得稱道! 深入閱讀華清 (張清華) 詩歌的人, 很容易就能夠發現一個事實。

    2022-07-04

  • 生命的形式與花園——讀華清詩集《形式主義的花園》

      當人們說“張清華”的時候,知道說的是誰。

    2022-07-04

  • 思想、旅程與記憶交錯的詩篇

      摘要:華清的詩集《形式主義的花園》所引發的熱議,主要集中在詩人與學者身份的辨正、中年詩學命題的特殊設定以及個人記憶的書寫方式這三重角度上,本文由此出發,探索華清詩歌中的因“視界融合”而展開的詩與思的對話,感受他“中年”這一時間詩學坐標開拓的詩歌旅程,呈現其個人性與歷史性記憶中提煉的獨特詩學路向。

    2022-07-04

  • “忽逢幽人,如見道心”——評華清的《看客》

      “興”是中國古典詩學中的一個概念,為《詩經》“六義”之一。

    2022-07-04

  • “憑吊主義的詩人”——評華清的《一只上個時代的夜鶯》

      華清的詩歌中有“吟詠情性”的古老身影,并且常常帶著一股悲情意識。

    2022-07-04

  • 《形式主義的花園》:感傷、超拔、在場

      張清華以文學評論家的身份而知名,作為詩人的張清華不太受人關注,而實際上,是先有了詩人華清,才有學者張清華。

    2022-07-04

  • 吳俊:亦真亦幻張清華

      清華教授是個有夢、也喜歡做夢的人,簡單說就是個沉溺在夢幻里的夢想家。

    2022-07-04

  • 張世維:當肉身倒置成沙漏——讀華清《形式主義的花園》

      世界上的詩人可分兩類,一類是內向的詩人,另一類是外向的詩人,這取決于二者對于本我的表達程度,若將二者比作美人,前者較清新淡抹,教人目及無遮,后者則妝容濃艷,好教人多費思量。

    2022-07-04

  • 馮強:這就是神祗退出后的空曠——華清詩歌的當代性解讀

      華清《形式主義的花園》,人民文學出版社2018年出版 詩人 現在你第一個上場 花朵的葬儀已經結束 無須對物 感傷 吟過的主題不可重現 這就是神祗退出后的空曠 環顧 謝幕的世界 勝利的夏天在鼓掌 詩人 當你被迫脫下殘雨 浸透的衣裳 詩和紙張已腐爛在地上 這是華清的詩集《形式主義的花園》中收入的最早的一首詩,《悲劇在春天的N個展開式》,按照200余行的規模,算是一首準長詩作品了。

    2022-07-04

  • 于無限之中——華清詩歌閱讀印象

      克爾凱郭爾在《勾引者手記》中道出一則關于人類探索自身的秘密:愛最喜什么?無限。

    2022-07-04

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