群眾呼吁寫手:網(wǎng)絡小說能不能別寫那么長?回答:不長不行(舒晉瑜)

　　對傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀者而言，網(wǎng)絡文學動不動上百萬，甚至上千萬字的連載不可思議，而金庸的十四部武俠小說加起來也不過870萬字。因此不少網(wǎng)民呼吁網(wǎng)絡寫手“手下留情”，“杜絕廢話”。

　　網(wǎng)絡寫手寫長容易寫短難

　　“寫這么長，難道真是讀者的需求？”起點中文網(wǎng)常務副總編廖俊華以網(wǎng)絡文學的生存狀態(tài)為由解釋網(wǎng)絡作品的長度：

　　網(wǎng)絡寫手在電腦上每分鐘敲出100字已不在話下，長對他們不算什么。其次，寫得長對后期影視、動漫產(chǎn)品的改編來說相對容易；第三是瘋狂的盜版，長短取決于目前的網(wǎng)絡環(huán)境，環(huán)境逼著作者必須寫長，短了無法生存。

　　網(wǎng)絡文學擁有巨大的市場，也面臨著新的挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡作家跳舞認為，這種挑戰(zhàn)來自4G時代。網(wǎng)絡文學本身就是因為滿足了快餐式、獵奇性閱讀而風靡天下，但如果手機下載一部電影只要幾秒鐘，那個時候誰還來讀網(wǎng)絡小說？

　　很多寫手表示，網(wǎng)絡已經(jīng)搭建了一個巨大的、潛力無限的平臺，今后，網(wǎng)絡文學作家將立足于上游，不是單純?yōu)榱舜a字，更不能只是賣字，而應向動漫、影視等多種娛樂載體進軍。

　　網(wǎng)絡作家唐家三少說，內(nèi)容是核心，寫手應把作品的最大價值發(fā)揮出來，要做中國的羅琳。他坦率地表示，自己從來沒有想過流傳千古，文字就是最廉價的精神享受。

　　無錫網(wǎng)絡作家無罪直言市場

　　是不可回避的話題。他說，網(wǎng)絡作家一個重要的任務就是研究市場，讀者是喜歡武俠、喜歡魔怪還是喜歡穿越，網(wǎng)絡作家?guī)缀趺繒r每刻都在關注。

　　江蘇省作協(xié)主席范小青的觀點是，無論網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學有著多么巨大的反差，不可否認它仍然是精神產(chǎn)品，屬于受大眾追捧的通俗文學。追根溯源，從魏晉南北朝的志怪小說、唐代傳奇、宋元話本、晚清的鴛鴦蝴蝶派到金庸、古龍們的武俠小說都是通俗文學一類，鬼怪，玄幻，言情，仙俠，這些題材是純文學領域很少涉及的，恰恰滿足了普通人在乏味生活之外、生活壓力之下的想象、夢想與無可企及的另類世界。

　　范小青說，不同的僅僅是網(wǎng)絡文學的傳播方式，它借助于現(xiàn)代科技、網(wǎng)絡空間，得到了最快速度和最大影響的流傳。尤其是在創(chuàng)作過程中，讀者的互動與參與，開放、新穎、刺激，完全顛覆了書齋中個體獨立創(chuàng)作的模式。網(wǎng)絡文學是巨大的文學廣場，它的寫手是民間的，素材是民間的，它的存在方式是開放的，它以一種文化寬容構筑著平民夢想，成為文化產(chǎn)業(yè)鏈中一支活躍的生力軍。她認為，未來網(wǎng)絡文學應注入更多的人文關懷和現(xiàn)實觀照，希望更多網(wǎng)絡作家積極投身到社會生活中。

　　網(wǎng)絡文學無視語言要求

　　江蘇省作協(xié)創(chuàng)研部主任汪政在接受讀書報采訪時，道出了網(wǎng)絡作家的心聲。其一是對網(wǎng)絡文學的判斷標準不同。網(wǎng)絡作家的標準是訂閱量、購買量和排行榜，由于后臺操作、數(shù)據(jù)不公開等可控因素，點擊率已不能成為判斷作品優(yōu)劣的標準。而傳統(tǒng)文學的判斷標準則是語言等傳統(tǒng)評價體系。

　　“網(wǎng)絡文學多是快速閱讀，不可能像傳統(tǒng)文學作品語言那樣淺吟低唱。對網(wǎng)絡作家談語言，他們覺得很可笑。”汪政說，網(wǎng)文和讀者常常是互動的，讀者甚至參與到網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作。可是，同樣的事情，如果網(wǎng)友猜到網(wǎng)絡文學的故事結局，會感到非常開心，而紙質(zhì)讀者如若猜到傳統(tǒng)作家的故事結構，會覺得作家不夠高明。對于網(wǎng)絡作家而言，讀者的認可也許比傳統(tǒng)批評家的認可更為重要。

　　汪政認為，目前網(wǎng)絡文學的研究批評嚴重滯后于創(chuàng)作，是網(wǎng)絡文學面臨的問題之二。若將網(wǎng)絡文學放在茅盾文學獎的評選中顯然不大妥當，拿茅獎的評選標準衡量網(wǎng)絡文學也會有些尷尬。網(wǎng)絡文學參予魯迅獎評選也遇到同樣問題。所以對網(wǎng)絡文學而言，各種綜合獎項只是掛在高處，可望不可及，“做做樣子”而已。

　　汪政說，一方面鼓勵網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，一方面又對網(wǎng)文內(nèi)容控制嚴格，許多題材不允許涉及，許多網(wǎng)絡文學脫離現(xiàn)實，專寫玄幻之類也不足為怪。這也是網(wǎng)絡作家的苦惱之一，即鼓勵和管理兩張皮貼不到一起。網(wǎng)絡文學作家對瘋狂的盜版非常痛恨，又無可奈何，盜版讓網(wǎng)站和作者損失都很大，這一自網(wǎng)絡文學誕生之日起就如影隨形的問題對網(wǎng)絡作家是巨大的困擾。

　　社會上對于網(wǎng)絡文學的普遍認識是，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的門坎很低，實際上在汪政看來，網(wǎng)絡創(chuàng)作是“寬進嚴出”的，網(wǎng)絡寫手的競爭不是入門的競爭，而是在寫作中靠實實在在的數(shù)據(jù)“拼”出來的，最后獲得讀者的認可大約有百分之一。因此，關注網(wǎng)絡文學不應該僅僅停留在表面。

　　作為一直從事傳統(tǒng)文學批評的專家，汪政認為，對網(wǎng)絡文學的研究需要克服很多困難，包括對體力的要求和對工作方式轉變的要求。

　　據(jù)了解，網(wǎng)絡寫手仍普遍存在出版難、發(fā)表難的問題，這是長期以來困擾作者，影響創(chuàng)作積極性的因素。基層作者、沒有名氣的年輕作者發(fā)表作品相對更困難，出版社主要以市場銷售和經(jīng)濟效益作為標準，純文學作品的出版也不占市場優(yōu)勢。稿費偏低，費稅起征點低，對網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作心態(tài)也有一定的影響。在當下觀念多元，混亂蕪雜的社會背景下，大眾精神層面的追求日益淡漠，對物質(zhì)、對金錢的崇拜成為社會潮流，青年作家自身的道德修養(yǎng)和操守尤為重要，這一點不僅關系到個人作品的質(zhì)地和內(nèi)涵，從作品中窺見作者的內(nèi)心世界，更關系到整個青年作家隊伍的素養(yǎng)。