期待破網而出，原創仍需發力——2012年網絡文學綜述

　　2012年網絡文學總體發展均衡，各大文學網站進一步細分類型，類似于傳統文學期刊中選刊的小說搜索引擎，在閱讀競爭中逐漸顯現出優勢，但網絡文學原創卻顯示出動力不足的跡象。

　　這一年，網絡玄幻小說和仙俠小說依然是在線閱讀頗為火爆的類型。由于移動(手機)閱讀的有效覆蓋，產業份額仍處在上升通道中——預計總體規模(直接收入)將超過50億元。值得引起重視的跡象是，截至2012年6月底，我國網絡文學用戶數為1.9億，較2011年底減少4.0%。十多年來，隨著互聯網用戶數的增長，網絡文學用戶數一直在不斷攀升，但2012年6月首次出現逆勢減少。究其原因，作品質量未見顯著提升、創新性萎縮是兩大癥結，具體表現在題材雷同、情節拖沓、文字累贅甚至涉及暴力色情等方面。網絡文學在中國發展已有15年時間，相比較其他年齡段用戶群體，目前30歲至39歲用戶群體的網絡文學使用率最高，因此主流閱讀人群對網絡文學作品的成熟度需求逐漸上升，部分用戶“脫網”在所難免，這為網絡文學有可能出現瓶頸發出了預警。

　　發展模式：趨向多元

　　數字出版已成為國家文化戰略的重要組成部分，預計中國將在2015年之前成為世界最大電子閱讀器市場。這對網絡文學來說，是一次新的發展機遇，但能否成為“新寵”，還有待網絡文學自身的蛻變。

　　根據多個文學網站提供的熱門小說排行榜、閱讀點擊量排行榜，可以發現，玄幻、仙俠、盜墓、探險等幻想類題材排名均靠前，這些題材的文學作品與男性偏好獵奇、尋求刺激的心理特征契合。同時，也是網絡游戲改編的主要來源。由于網絡小說讀者和網絡游戲玩家的高重合度、人氣疊加、共通性和相互影響等效果顯著，隨著《誅仙》、《鬼吹燈》、《斗破蒼穹》、《星辰變》、《獸血沸騰》等改編獲得成功，網絡文學改編網絡游戲成為一種風潮，兩個時下最為熱門的數字娛樂產品形成了互依共榮的局面。而婚戀、家庭、職場、時尚等現實題材的作品，多受女性讀者歡迎，更加適合影視改編和圖書出版。

　　由于兩者天然具有兼容性，數字出版已成為網絡文學進入主渠道最重要的通道。2012年8月，由五部委組織申報的2011年—2012年度國家文化出口重點企業和重點項目名單揭曉，網絡文學以數字出版的形式首次進入國家訂單集中出口，成為中國文化對外輸出的重要產品。新型客戶終端安卓、谷歌、蘋果等渠道，也使得數字出版的國內市場份額逐年增長。新增的讀書網站，如塔讀文學、華夏中文網、魔鐵中文網等從創建之初就分別與中國移動、新浪、騰訊、搜狐、3G門戶等合作，主要是在數字出版領域展開競爭。

　　由于網絡文學作品總量龐大，總體來說，無論在線還是無線閱讀，讀者閱讀選擇的自由度都相當大，文學網站的競爭也日趨激烈。在數字閱讀高速發展期，海量信息成為閱讀的重要障礙，搜索引擎運用技術手段，幫助用戶在互聯網龐大信息資源中以最快的速度尋找到自己所需的內容，為閱讀、查閱提供了方便，但同時也引發了大量網絡版權糾紛，阻礙了網絡文學的發展。現在看來，合作是解決這一問題的最佳途徑。搜索引擎應當清醒地認識到“天下沒有免費的午餐”。

　　同時，版權擁有者(文學網站或作者)應該順應互聯網技術的發展，也就是說，搜索引擎和權利人之間應加強合作、簽訂版權合同，即由搜索引擎服務商按傳統模式與版權人就作品的使用訂立合同，實現共贏。

　　創作題材：向兩極發展

　　近年來，網絡文學與傳統文學逐漸融合，主要體現在閱讀市場的相互滲透，比如門戶網站新浪網、搜狐網、新華網的讀書(或原創)頻道，均以推介傳統文學圖書的數字化閱讀為主，即使是原創類作品，也以“職場”、“官場”、“軍事”、“都市言情”等比較接近傳統文學的類型為主，也就是說，傳統文學在線閱讀的份額在逐年增長。而專業文學網站則以“玄幻”、“仙俠”、“網游”、“架空歷史”、“穿越”等網絡特色鮮明的類型為主，它們依然占據著網絡閱讀的主要市場。經過一段時間的磨合和市場分割，網絡文學走向現實與神話兩個極端發展的趨勢愈加明顯。網絡文學現實題材作品由于其細致、深入地詮釋了當下生活與人的精神世界的關系，十多年來一直為圖書出版業所關注。

　　起點中文網發布的《將夜》(作者：貓膩)、《神印王座》(作者：唐家三少)，17K文學網發布的《罪惡之城》(作者：煙雨江南)，縱橫中文網發布的《仙魔變》(作者：無罪)，是2012年比較有影響力的玄幻類小說。它們的共同特征是結構宏大、篇幅超長，每部都在250萬字以上，一般都是以小人物的奮斗史為小說主線，他們在艱難的條件下，通過不斷學習和自身修為，一個平凡的人最終取得輝煌成就，甚至拯救了整個文明。

　　官場職場類和都市言情類小說中的佳作，多為門戶網站讀書頻道連載，如2012年，新浪讀書發布的《對手》(作者：姜搏遠)，搜狐原創發布的《黑白律師之山莊疑云》(作者：暫時無名)，塔讀文學發布的《妖孽保鏢》(作者：青狐妖)，榕樹下文學網發布的《生死浮沉：急診科的那些事》(作者：于鶯、江南麥地)和紅袖添香網發布的《盛夏晚晴天》(作者：柳晨楓)等，都是“接地氣”的作品，對現實生活有較為深刻的認識和生動的描述。

　　社會機構：加大關注力度

　　中國作協在扶持網絡文學方面動作頻頻。首先是加大了對網絡文學的扶持力度，2012年共有17部網絡作品獲得重點扶持。其次在年初舉辦第二次網絡作家與傳統作家結對交友之后，4月，在魯迅文學院舉辦了第五期網絡作家培訓班；6月28日，又在京舉行首屆全國網絡文學作品研討會。中國作協還牽頭組織十多家文學網站對網絡文學從業人員狀況進行了調研。這一切表明中國作協對網絡文學的關注進入深層次階段。

　　廣東作協緊隨其后，采取多種途徑關注網絡創作。繼去年創辦全國首家《網絡文學評論》雜志之后，2012年7月17日，組織了“廣東網絡作家與外國學者對話會”，為網絡文學在中國文化和西方漢學家之間搭起了雙向文化交流的橋梁。

　　9月，由歐陽友權主編的我國首部《網絡文學詞典》正式出版發行。這本詞典力求客觀地反映網絡文學發展實際，全面涵蓋網絡文學各種現象與問題，以構建網絡文學整體的概念和知識體系。同時，詞典對含義相近的相關概念進行了科學的取舍。

　　理論觀點：喜大于憂

　　關于網絡文學的現狀與前景，理論界近年來多有討論。2012年，主要理論觀點較為積極，謹慎下的適度看好，基本上體現了網絡文學目前的處境。

　　因為移動互聯網異軍突起，網絡文學在2012年出現變局。李偉長認為，網絡文學已開始向數字出版轉變。這種觀念之變已經滲透在互聯網文學產業鏈中，網易閱讀、豆瓣閱讀等平臺的推出，說明洗牌正在暗流涌動。這次洗牌將會影響未來整個網絡文學格局。

　　經典性和流行性并非二元對立。邵燕君認為，一個國家的當代文學有責任以文學的方式呈現它所屬時代的精神圖景，給當代人的核心困惑以文學的解說，或者給讀者提供精神撫慰。“‘當下性’在‘主流文學’里已經相當稀薄，產生經典作品的可能也日漸減少。而網絡文學這一邊，‘當下性’異常豐茂，雖然現在仍處于‘大神階段’，但‘大師’的出現不是沒有可能。”

　　業內人士認為，從國外的經驗來看，網絡文學小說尤其是手機小說的前景值得期待。比如在日本，2007年自傳體手機小說《戀空》引起熱潮，有1200萬讀者下載閱讀，網站累計點擊達2672萬人次。在網絡文學的沖擊下，我國的傳統文學市場已經出現邊緣化的趨勢。

　　不過業內人士同時指出，網絡文學小說的發展固然前景大好，但目前看來，網絡文學與傳統文學相比，還存在一定的差距，還無法承擔起文學走出邊緣化的重任。如何應對未來的發展主流，依然是值得深思的問題。

　　(作者為中國作家協會中國作家網副主編)