重大革命歷史題材電視劇詩意化的藝術(shù)表達(dá)

　　電視劇《海棠依舊》另辟蹊徑，對(duì)重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，特別是領(lǐng)袖人物形象塑造進(jìn)行了新的藝術(shù)探索，取得了新的重大突破。

　　該劇從新中國成立前夕國共和平談判寫起，通過對(duì)新中國成立以來一系列重大事件藝術(shù)化、審美化的敘事，凸顯了開國總理周恩來無與倫比的政治智慧、超強(qiáng)的人格魅力以及作為普通人乃至所有人的“偉大的朋友”的方方面面。劇作一方面遵循了重大革命歷史題材創(chuàng)作“大事不虛”的基本歷史原則，對(duì)新中國成立以來重大的歷史事件及其人物作了散點(diǎn)式的透視，讓觀眾深切地看到了新中國風(fēng)云變幻、艱苦創(chuàng)業(yè)、百折不撓的進(jìn)程。另一方面，則按照“小事不拘”的審美原則，把更多的鏡頭聚焦并且對(duì)準(zhǔn)了歷史進(jìn)程中的人物關(guān)系：除了與老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家毛澤東、朱德、陳毅等之外，與鄧穎超的相濡以沫、與弟弟周同宇一家的關(guān)系、與養(yǎng)女孫維世的關(guān)系等等，不僅從一個(gè)獨(dú)特的層面、側(cè)面展現(xiàn)出了歷史風(fēng)情、歷史畫卷，而且更能讓觀眾從周恩來的平凡中見出偉大和崇高。不同以往的重大題材人物傳記電視劇，該劇為當(dāng)代觀眾打開了一扇通向偉人豐富情感世界的大門，奉獻(xiàn)出了一部穿透歷史、超越現(xiàn)實(shí)的心靈詩篇、感情詩篇。《海棠依舊》在深入周恩來內(nèi)心世界及其豐富情感的過程中，尊重人物性格和生活本身的辯證法，捕捉到了周恩來的大愛情懷、大愛境界，并給予了審美化的藝術(shù)呈現(xiàn)，極大地拓展了重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的各種藝術(shù)風(fēng)格和可能性。可以說，《海棠依舊》對(duì)周恩來藝術(shù)形象塑造的創(chuàng)新和突破，極大地豐富和拓展了領(lǐng)袖人物形象塑造的審美空間，開創(chuàng)了重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的新境界。

　　事實(shí)上，對(duì)于人物傳記電視劇、尤其是重大革命歷史題材電視劇來說，最重要的不是歷史人物本身所經(jīng)歷的各種人和事，而是感情和精神經(jīng)歷所蘊(yùn)藏的一種豐富的人文內(nèi)涵。藝術(shù)創(chuàng)作就是要找到這種感情和精神的支點(diǎn)，透過歷史人物所經(jīng)歷的各種人和事所體現(xiàn)出豐富的人性內(nèi)涵和人文內(nèi)涵，通過個(gè)性化的東西與觀眾情感有效對(duì)接并且形成心靈的感染力。該劇不僅在人物塑造上另辟蹊徑，而且也找到了一種散文化透視的藝術(shù)方法，并且呈現(xiàn)出了富有魅力和感染力的詩意化藝術(shù)風(fēng)格。陳力導(dǎo)演采取有所為有所不為的美學(xué)原則和方法，該放棄的就大膽舍棄，該渲染的就盡情鋪陳，信手拈來，應(yīng)用自如，各種神來之筆應(yīng)接不暇。全劇從攝影造型、美術(shù)造型、環(huán)境設(shè)置、音樂音響等各個(gè)方面都呈現(xiàn)出了一種“有意味的形式”，有效實(shí)現(xiàn)了詩意化的美學(xué)原則和風(fēng)格，一句句樸實(shí)的話語、一個(gè)個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)都成為了“傳達(dá)創(chuàng)作者意念的手段”。

　　眾所周知，對(duì)于人物傳記電視劇而言，主要演員選擇是否到位和準(zhǔn)確，是電視劇成功的一半甚至更多。由于再現(xiàn)的是歷史人物，對(duì)演員的要求首先必須要有一定程度上的形似。但身體外形上的形似只是必要的前提條件，還不是決定性的力量。決定性的力量是精神氣質(zhì)上的無縫對(duì)接以達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)呈現(xiàn)上的神似。這包括演員表演的功力，即通過對(duì)人物深刻、細(xì)致的理解，能出神入化、入木三分地演繹出所扮演人物豐富、復(fù)雜的精神世界和情感世界。主演孫維民克服了自己身體外形上的不足，通過各種途徑、手段和方法了解、熟悉歷史中的周恩來，做足了各種功課，把作為演員的個(gè)人素質(zhì)、藝術(shù)張力努力與人物角色融為一體，實(shí)現(xiàn)了形神兼?zhèn)洌�成功地在熒屏上塑造了周恩來的藝術(shù)形象。

　　《海棠依舊》這種散文化透視、詩意化風(fēng)格的藝術(shù)處理、藝術(shù)探索是有相當(dāng)大的藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)的。因?yàn)殡娨晞∽钌瞄L的是講故事，最重要的就是講好故事。如果不能把觀眾有效地帶入到電視劇的敘事情境中，觀眾就有可能“走神”，編導(dǎo)精心的藝術(shù)追求和訴求有可能得不到實(shí)現(xiàn)。事實(shí)上，陳力導(dǎo)演藝術(shù)上大膽探索和創(chuàng)新的背后是藝術(shù)上的精益求精。筆者曾經(jīng)到電視劇《海棠依舊》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)探班，發(fā)現(xiàn)陳力導(dǎo)演在很大程度上是用拍攝電影的方法和手段拍攝電視劇，使得《海棠依舊》的鏡頭語言的運(yùn)用具有了某種電影化的品質(zhì)、品格及其藝術(shù)魅力。可以說，這種藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度特別是藝術(shù)上的精益求精還是屬于鳳毛麟角。